1 . 佛罗伦萨的薄伽丘（1313~1375年）和布鲁尼（约1370~1444年）曾先后为意大利诗人但丁（1265~1321）著书立传。但丁在薄伽丘笔下是“老师”与“新人”，在布鲁尼笔下是“公民”与“爱国者”。这反映出文艺复兴时期（     ）

A．人文主义思想具有多样性	B．体现人的价值成为社会共识
C．思想解放重心已转向政治	D．不同社会阶层价值追求分化

2 . 15世纪的意大利诗人瓦拉认为圣徒所褒奖的贞操美德“是一种侵犯人的本性的暴力，是一种难以忍受的折磨人的痛苦”。这一思想（       ）

A．追求宗教信仰自由	B．关注人的世俗生活
C．认为知识是道德本源	D．强调了人性本恶

3 . 米开朗琪罗是意大利的全能型艺术家，其大量作品在写实的基础上融入了理想色彩。通过对人物的刻画展现对世界的认识……人物形象刚劲有力，肌肉健壮，散发着雄浑的英雄主义气息。由此可知，米开朗琪罗的作品（     ）

A．是人文主义的重要载体	B．通过塑造人物形象来批判教会
C．改变了时人的审美需求	D．代表文艺复兴时期艺术的巅峰

4 . 达.芬奇在他的画作中强调工学，将数学与经验主义相统一，并将绘画看作是一门科学，在绘画时极其注意光学与力学的研究。这表明他

A．追求现实的生活享受	B．乐于探索宇宙空间的规律性
C．反对天主教神学权威	D．用朴素的人文理性看待世界

5 . 学者朱龙华先生曾评价某一时期的艺术成就，“新艺术与科学的密切关系，则表现在新艺术依靠科学技术而取得飞速发展和新艺术家往往也是科学专家，对科学发展也有重大贡献”。当时解剖学、透视学和明暗推移法等绘画技术日益成熟，画家们逐渐形成并掌握了一整套观察自然的方法和作画准则，为后世艺术发展奠定坚实基础。下列符合这一时代特征的作品是

A．	B．
C．	D．

6 . 15世纪，意大利学者阿尔伯蒂提出：美与丑不同于善与恶。他主张把“自然”作为衡量美重要标准，要求艺术家深入自然，研究自然规律，掌握透视法、解剖学，具有体积感等造型手法。这一理念

A．体现了人文主义的美术理念	B．表明其绘画摆脱了宗教束缚
C．根源于资本主义经济的要求	D．反映出宗教制约了艺术发展

7 . 意大利拉斐尔与明代唐寅都是15世纪向16世纪过渡时期的绘画大师。唐寅开创了“削肩仕女图”，作品中的仕女肩若削成，腰如丝索，呈现出男权下女性的抑郁与柔弱。拉斐尔笔下的圣母则被诠释成一位慈祥的母亲，美丽、端庄、温和动人。据此可知两者的作品都

A．是资本主义经济在艺术上的反映	B．使用了相同的绘画工具和材质
C．反映出画家具有人文主义的情怀	D．体现了东西文化的交流与融合

8 . 《论俗语》不仅是但丁尝试去解决运用近代语写诗所引起的问题，而且还应该看作他想实现统一意大利和建立意大利民族语言的政治理想中的一个重要环节。据此可知，《论俗语》

A．成为宗教改革的前提条件	B．奠定意大利文艺复兴的基础
C．冲击了意大利的封建制度	D．体现人文精神助推民族觉醒

9 . 15世纪的时代精神就是人的解放，即以感性意义上的人来反对抽象的神，以人的正常情欲和感官享乐来反对禁欲主义和变态的虚伪。因此，这种时代精神决定了这个时期的基本生活姿态就是感觉主义和唯美主义。这一时代精神（     ）

A．展现了大工业时代的文化风尚

B．反映了启蒙思想家的理性诉求

C．冲破了天主教会的专制和独裁

D．解放了被宗教戒律压抑的人性

10 . 米开朗琪罗雕塑的大卫，体格健壮、气魄宏大，充满了无穷的力量，成为那个时代的典型象征。由此可以推知米开朗琪罗在

A．无情批判封建专制	B．激情构建未来蓝图
C．热情弘扬人文主义	D．时刻关注社会变革