1 . 清代前期，小说出版领域出现了刻印分工的形式。所谓刻印分工，即作者自己刻版，完成后交由书坊印刷、发兑；书坊支付一定的赁板钱，利润由双方约定共享。这一经营模式（     ）

A．适应了资本主义萌芽的发展	B．促进了市民文学的兴起
C．得益于雕版印刷技术的进步	D．推动了通俗小说的传播

2 . “安得广厦千万间，大庇天下寒士俱欢颜”，“国破山河在，“出师未捷身先死，长使英雄泪满襟”。这些千古名句体现了唐代诗人杜甫（     ）

A．忧国忧民的情怀	B．追求功名的决心
C．认真务实的态度	D．自强不息的精神

3 . 明代小说家热衷于塑造心地仁慈、品行端正，求财有道的商人形象。在他们的笔下，只有这样的商贾才能发家致富，甚至可以得到上天的垂青；反之，则在商场上一败涂地，即使发了财也无福消受。据此可知，明代小说（     ）

A．受重利轻义思想影响深刻	B．受到社会主流思想的影响
C．表现出极强的虚构性特征	D．加强了对百姓的思想控制

4 . 柳永在传世的两百多首词作中有五分之一的篇章把笔投向关塞山河、通都大邑、历史兴亡之中，展示了宋代广阔的社会风情，堪称词史上的“清明上河图”，体现了与士大夫阶层所代表文化的冲突与对抗。柳永对抗的是（     ）

A．理学兴起并日益思辨哲学化	B．正统思想文化对人性的压抑
C．文化艺术领域的世俗生活化	D．思想大一统带来的精神危机

5 . 元代马致远在杂剧《荐福碑》中借落魄书生张镐之口写道：“这壁拦住贤路，那壁又挡住仕途。如今这越聪明越受聪明苦，越痴呆越享了痴呆福，越糊突跃有了糊突富。”这折射了当时（ ）

A．城市经济繁荣

B．文人地位低下

C．君主专制强化

D．民族矛盾尖锐

6 . “汉族官员由于仕途渺茫，他们的文学修养无用武之地，于是他们将精力转移到文学创作上来……杂剧和小说在元代的兴起，不仅说明了中国文化的生命力是何等强大，同时也反映了在蒙古人统治下士大夫阶层的没落。”由此可知，元代（     ）

A．政治环境变化促进了文学发展	B．杂剧和小说是新创文学形式
C．传统儒家文化受到统治者打击	D．士大夫阶层的社会地位低下

7 . 郑振铎认为：“从乾隆五十七年以后，话本的作者，在实际上可以说是绝迹了……淫靡的作风是早已过去了的，随了正学的提倡的结果，连小说中也非谈忠说孝不可了。”这表明清代小说（     ）

A．改变了古代文学发展趋势	B．劝诫教化功能突出
C．创作取决于官方意识形态	D．缺乏民主启蒙意识

8 . 明末清初时期，传统文学作品中的“好奇”内涵发生变化，“奇”不再是以往描写牛鬼蛇神，而是在“耳目之内”“日用起居”中发现“奇”。这说明，“奇”的变化（     ）

A．反映了封建迷信日渐淡薄	B．适应了市民阶层文化需求
C．深受宋明理学思想的影响	D．标志着世俗文学开始兴起

9 . 宋元时期，豪放的北方民族音乐与汉族音乐中的民间小调融合，形成了一种刚健清新的新乐调——散曲。散曲的形成反映了（       ）

A．民族交融助推文化创新	B．汉族民众喜爱北方民族音乐
C．中国古代戏曲艺术成熟	D．士族阶层推动文化多元发展

10 . 汉赋最初是典型的宫廷文学，其内容多是为天子歌功颂德，描写国家的富强，篇幅普遍较长，称大赋；汉末以来，小赋流行，篇幅更加精简，文风更加朴素、自由，内容侧重于抒发个人心志或针砭现实。汉赋的变化说明

A．汉末文人的家国认同有所下降	B．艺术创作受到时代环境影响
C．汉末的文化政策更加开放自由	D．小赋比大赋更加具有时代性