1 . 元代剧作家最杰出的代表作是

A．关汉卿的《窦娥冤》	B．苏轼的《浪淘沙赤壁怀古》
C．陆游的《钗头凤》	D．柳永的《雨霖铃》

2 . 杨维这样评价元曲的价值：“夫词曲本古诗之流，既以乐府名编，则宜有风雅余韵在焉。苟专逐时变、竞俗趋，不自知其流于街谈市彦之陋，而不见夫锦脏绣腑之为懿也，则亦何取于今之乐府可被于弦竹者哉？”这一评价反映了元曲

A．贴近生活，雅俗共赏	B．内容丰富，包罗万象
C．借物抒情，意境悠远	D．句式整齐，语言精炼

3 . 元代名剧《西厢记》是古代才子佳人故事的重要代表，莺莺（相国之女）说张生（未有任何功名的书生）：“想着文章士，旖旎人；他脸儿清秀身儿俊，性儿温和情儿顺，不由人口儿里念心儿里印。学得来一天“星斗焕文章＇，不枉了“十年窗下无人问”。”据此可知，该剧

A．背离了传统的儒家纲常名教

B．反映了重才华轻相貌的价值观

C．迎合了统治阶级的文化政策

D．蕴含了对传统门第观念的反叛

4 . 元代散曲的曲牌有各式各样的名称，如《叨明令》《刮地风》《喜春来》《山坡羊》《红绣鞋》，散曲语言大都俚俗，深受民众喜爱。据此可知，散曲

A．冲击了封建等级观念	B．蕴含反封建精神
C．推动了世俗文化发展	D．地域文化气息浓

5 . 元代以前，占据文坛统治地位的是以抒情为主要功能的诗歌散文；而元杂剧则是融合了歌唱、舞蹈、说白、杂技等多种艺术形式的综合艺术，以叙事为主。据此可知，元杂剧更有利于

A．传承官方意识形态	B．反映市民的政治诉求
C．表现社会现实生活	D．摆脱传统文学的束缚

6 . 下表所示是元曲一些剧中的女主人公的行为描述。据此可知，元曲

剧目	描述
《迷青琐倩女离魂》	在王文举被张母逼迫去赶考时，张倩女竟然魂魄离体追随王文举而去
《春芜记》	季清吴主动赠宋玉以手帕，并邀其来花园相会
《怀香记》	贾午主动向郭寿表达爱意
《琴心记》	卓文君夜奔司马相如

A．成为表达爱情的主要形式	B．极力批判社会上的不良世风
C．抑制了新文学体裁的出现	D．彰显反传统的文化思想底蕴

7 . 下表中的戏剧在元代广泛流行，反映了当时

剧作家	作品	主要内容
马致远	《汉宫秋》	西汉王朝受匈奴胁迫，王昭君深明大义，出塞和亲。
关汉卿	《单刀会》	三国时期，关羽凭借智勇单刀赴会，最终安全返回。
白朴	《梧桐雨》	唐玄宗挚爱杨贵妃，却荒废朝政，以致引发安史之乱。
王实甫	《西厢记》	书生张生与相国小姐崔莺莺冲破重重阻挠，终成眷属。

A．传统义利观念淡化	B．市民阶层的价值取向
C．等级制度有所松动	D．崇德尚礼的民族性格

8 . “曲”原本是宋代民间流传的“街市小令”或“村坊小调”，元灭宋后，元曲更加指向“人皆嫌命窘，谁不见钱亲”的世风。这表明元曲的变化

A．是宋代君主专制的产物	B．只反映世俗民情的内容
C．与商品经济的发展相关	D．体现了地方管理的调整

9 . 国学大师王国维说：“元曲之佳处何在？一言以蔽之，曰：自然而已矣。彼以意兴之所至为之，以自娱娱人。……彼但摹写其胸中之感想，与时代之情状。”这说明元曲

A．注重发挥娱乐教化功能	B．追求艺术创作的真情实感
C．有力鞭挞当时社会现实	D．能够彰显作者的个性风格