1 . 元杂剧的作者大部分是下层知识分子，由于元朝前期没有实施科举制度，他们失去了通过科举当官的希望，于是就从事话本、诸宫调、杂剧的创作和演出。对此理解最为准确的是

A．元朝时期汉族知识分子地位较低

B．元杂剧为知识分子提供了上升的途径

C．废除科举客观上促进了戏曲发展

D．读书人通过杂剧表达对元政权的抗议

2 . 元代剧作家最杰出的代表作是

A．关汉卿的《窦娥冤》	B．苏轼的《浪淘沙赤壁怀古》
C．陆游的《钗头凤》	D．柳永的《雨霖铃》

3 . 在中国古代辉煌的文学发展中，有这样一副对联“春风夏雨秋夜月，唐诗晋字汉文章”对古代中国文学进行了描述。它反映出古代中国文艺

A．因时代发展而各具特色	B．因时代发展而与时俱进
C．因社会需要而推陈出新	D．因政府提倡而各领风骚

4 . 杨维这样评价元曲的价值：“夫词曲本古诗之流，既以乐府名编，则宜有风雅余韵在焉。苟专逐时变、竞俗趋，不自知其流于街谈市彦之陋，而不见夫锦脏绣腑之为懿也，则亦何取于今之乐府可被于弦竹者哉？”这一评价反映了元曲

A．贴近生活，雅俗共赏	B．内容丰富，包罗万象
C．借物抒情，意境悠远	D．句式整齐，语言精炼

5 . 元代名剧《西厢记》是古代才子佳人故事的重要代表，莺莺（相国之女）说张生（未有任何功名的书生）：“想着文章士，旖旎人；他脸儿清秀身儿俊，性儿温和情儿顺，不由人口儿里念心儿里印。学得来一天“星斗焕文章＇，不枉了“十年窗下无人问”。”据此可知，该剧

A．背离了传统的儒家纲常名教

B．反映了重才华轻相貌的价值观

C．迎合了统治阶级的文化政策

D．蕴含了对传统门第观念的反叛

6 . 有学者说：“承接两宋的元杂剧，演出的场所往往在市井坊间，演出的人员是歌妓戏子，内容方面更多地反映下层人民的生活状况，甚至在一些元杂剧作品中，下层人物甚至成为主角。”据此可知，作者强调元杂剧

A．注重演绎、重现历史故事	B．具有伦理教化的功能
C．呈现世俗化、娱乐化趋势	D．达到古代戏曲的高峰

7 . 宋元时期，文学艺术发展出现了多元化的繁荣景象，如宋代的诗、词、话本、评书、元小令、散曲等众多的文学表现形式。宋元文学艺术的繁荣

A．有利于形成开放包容社会风尚	B．使科学技术水平领先于世界
C．推动政府实行“重文轻武”国策	D．使文学艺术形式推广到全世界

8 . 一些有正义感的读书人，不满官府的黑暗统治，便利用杂剧的形式来揭露官场的罪恶和社会不公平的现象，关汉卿就是其中之一。他把看到的、听到的百姓悲惨的遭遇写进他的剧本。该剧本可能是

A．《西游记》

B．《感天动地窦娥冤》

C．《三国演义》

D．《封神演义》

9 . 元代散曲的曲牌有各式各样的名称，如《叨明令》《刮地风》《喜春来》《山坡羊》《红绣鞋》，散曲语言大都俚俗，深受民众喜爱。据此可知，散曲

A．冲击了封建等级观念	B．蕴含反封建精神
C．推动了世俗文化发展	D．地域文化气息浓

10 . 据载:金元之际,连年战乱,社会上的一些友人借编写杂剧以抒发愤懑之情,他们和广大城市居民多有联系,有的还与演员们一起登台。由此可以推知

A．元杂剧的发展推动了城市经济繁荣

B．元杂剧主要表达了底层农民的心声

C．元杂剧作家都参与了元杂剧的演出

D．元杂剧的发展呈现出世俗化趋势