3 . 北宋画家李成的山水画《寒林骑驴图》描绘了白雪寒冬，长松之下，一文人骑驴行于郊野，前后有童仆相随的景象。画面只有近景和中景，远景掩于古松之后，未着一笔，却气象萧瑟。该作品

A．是对现实生活的真实描绘	B．注重表现意境和笔墨情趣
C．体现了市民阶层风俗旨趣	D．以形写神突出人物的形态

4 . 李泽厚在评述两宋的绘画时认为:从北宋到南宋的过渡，也是从“无我之境”向“有我之境”推移的过 程；而追求细节、真实也逐渐成为宫廷画院和画坛的重要审美标准；于是，柔细纤纤的工笔花鸟成为独 步一时的艺坛冠冕。由此可知，宋代绘画审美的转变主要得益于

A．理学思潮的影响	B．世俗化的趋势
C．禅学思想的传播	D．文人画的兴起

6 . 如图是元代画家吴镇的《芦滩渔父图》，画上所题为：“红叶村西夕照余，黄芦滩畔月痕初。轻拨棹，且归欤，挂起渔竿不钓鱼。”落款是“梅老戏墨”。据此可知，该画

A．蕴含了儒家隐逸思想	B．开启了文人画的先河
C．体现了反礼教的精神	D．具有借景抒怀的情趣

9 . 如图是清代画家黄慎的《渔翁渔妇图》。渔翁身背鱼篓，手拈鱼钩，钩上扑一小鱼，笑容可掬，面向鱼妇，似述家常；而渔妇则回首目对老翁，聆听其述。渔翁渔妇，动态生动，呼应密切。画的左上方自题：“渔翁晴网趁斜阳，渔妇携筐入市场，换得城中盐菜米，其余沽出横塘酒”。对此画解释正确的是

A．体现了古代民众生活富足安乐	B．作品富有现实主义色彩
C．表明当时美术出现全新的类型	D．传统绘画开始商品化

10 . 北齐画家所绘的《北齐校书图》中，名士们身着南朝衣冠饮酒高歌，挥毫泼墨，重塑了对六朝诗文高会的想象。据学者考证，这种“裸身之饮”（敞开衣襟聚会饮酒）其实与诗文高会毫无关系。该作品从侧面反映了

A．中华民族统一大势逐渐形成	B．黄河流域已经完成民族融合
C．北方统一后经济文化的繁荣	D．北朝文人对南朝文化的误读