1 . 下图为《北魏司马金龙夫妇合葬墓彩画漆屏风》。司马金龙是北逃的东晋皇族，并娶鲜卑公主为妻。下列描述符合该图主题的是（     ）

A．“大一统”政治的不断强化	B．“双向互动”胡汉文化的互鉴
C．“衣冠南渡”民族融合加强	D．“艺术繁荣”古代绘画的顶峰

2 . 《女史箴图》在中国绘画史上具有划时代的意义，如图中的女子们正对镜梳妆，仪态宛然，细节描绘精微。榜题“人咸知修其容，而莫知饰其性。性之不饰，或愆礼正。斧之藻之，克念作圣。”该作品（     ）

A．反映儒学仍占统治地位	B．体现文人画的艺术风格
C．表现魏晋女性爱美风尚	D．彰显审美与教化相结合

3 . 如图是明朝徐渭（1521年—1593年）的《山水图》。画面的近景是陂陀的山石，其上种有数株杂木，杂木的叶子有的已凋零；中景是空荡荡的水域，一人头戴斗笠，在船上垂钓；远景是低缓的山峦。据此可知，该画（     ）

A．开启文人画的先河	B．强调以形写神
C．注重对意境的追求	D．手法灵活多变

4 . 明末清初画家石涛主张绘画要“师法自然”“师造化”，提倡“唯我”“一画之法，乃自我立”，强调“夫画者，从于心者也”，以彰显自我性灵，抒发内心情感。这表明明清之际的文化（     ）

A．蕴含自我独立意识	B．遵循自然变化规律
C．旨在提升道德修养	D．具有开放包容色彩

5 . 如图为两幅美术作品，据此可以得出的结论是（     ）
   

A．都注重对植物细节刻画	B．都注重光和色彩变化
C．都具有反对传统的特点	D．都有情感价值的体现

6 . 如图为四川新都出土的东汉“酿酒”画像砖拓片。画面中酒肆大缸前有一人高卷宽袖，似在舀酒，旁边一绾髻妇人似在协助，并与沽酒者对望交谈，还有“肩挑车载”等沽酒场面。该画像砖（     ）

A．体现东汉的酿酒工艺十分高超	B．表明东汉饮酒习俗独具特色
C．再现了巴蜀地区市井生活风貌	D．完全真实地还原了历史场面

7 . 北宋山水画追求形似，客观地把握山川的自然风光，而元朝山水画追求神似，与北宋初年讲究写真形成鲜明对比。倪云林曾如此描述元朝山水画：“仆之所谓画者，不过逸笔草草，不求形似，聊以自娱耳。”由此可见，元代山水画（     ）

A．强调主观情感的抒发	B．与社会现实关联不大
C．深受道家思想的影响	D．反映出文人地位低下

8 . 阅读材料，完成下列要求。

材料   张大千（1899—1983年），四川内江人。早年，大千从中国传统文人画入手，广临唐、宋、元、明、清绘画，尤得石涛、八大山人精髓，其绘画涉及山水、花鸟、人物，兼通工笔、写意，卓有建树，可谓中国传统绘画集大成者。20世纪40年代，大千西上敦煌，三年潜心遍临5—14世纪中国各朝壁画，将一段几乎被遗忘的中国美术断代史以临本的形式展现给世人，使人普遍关注敦煌艺术的文化价值，递延中国文化成绩斐然。正是从敦煌艺术中遍学中国历代美术画技，吸收精华，成就了大千复笔重彩、古雅华丽的画风，在画坛名声大噪，是其绘画生涯一大转折。1948年，张大千开始游历世界，博采众长，创造出以唐代泼墨技法为基础、糅入西方泼彩画法，开辟了中国山水画新天地，创作了大批泼墨泼彩作品。先生一生投身绘画，为中国近现代美术史立起一支璀璨的大纛，在世界艺术发展中，刻上了一道鲜明的东方绘画印记。

——摘编自《瑰丽的静域一梦：张大千敦煌册》

(1)根据材料并结合所学知识，概括传统中国画的特点。
(2)依据材料并结合所学知识，分析张大千成为一代大画家的原因。

10 . 如图为画家李唐绘于北宋末年的《晋文公复国图》（局部），描绘了晋文公（重耳）流亡在外，历经坎坷险阻并最终回国即位的情景。这一作品（   ）

A．反映宋人生活的艰辛	B．显示山水画的神韵意趣
C．具有强烈的政治关怀	D．反映宋代宫廷斗争激烈