1 . 明末清初画家陈洪绶曾在晚年作《隐居十六观》，下图为其中之一，名称为“杖菊”。这反映了当时（     ）

A．市民文化的兴起	B．社会核心价值观发生了嬗变
C．作者的价值追求	D．文人画成为了主流绘画形式

2 . 唐代把飞天造型（如图）描绘成最具时尚的女性写照，飞天脸型与北朝的飞天脸型不同，而转为中原的面孔，西域形象已荡然无存。这反映出唐代

A．宗教画呈现本土化现象	B．绘画出现了多元化倾向
C．宗教画遭到了民众排斥	D．绘画对世俗社会的迎合

3 . 有学者指出，宋代以来，唐代绘画所承担的政教功能已经逐渐弱化，所扮演的“国之鸿宝，理乱之纲纪”的角色已经淡去，开始朝着“适性悦情”的方向发展，更多的扮演“装点厅堂”“抒情达意”的角色。这反映出宋代绘画

A．深受理学观念的影响	B．具有浓厚的生活气息
C．呈现朴素淡雅的特征	D．蕴含着科学理性精神

4 . 唐代诗人王维以诗入画，被后人奉为文人画的鼻祖，下图为其所画的的《千岩万壑图》（局部）。从中可以看出该画叙述正确的是

①个性鲜明；多种艺术形式相结合②借物抒情，气势雄壮，意境深远
③画风简洁，题材生活化、写实化④讲究布局，传达主观情致与神韵

A．①②

B．①④

C．②③

D．②④

5 . 南朝梁武帝时，太子萧绎创作《职贡图》（局部如图），描绘了各国使节到南朝朝廷朝觐时拱手而立，既严肃又欣喜的表情。此画的创作

A．说明统一多民族国家得到巩固	B．表现出统治阶层对华夏文化的自信
C．旨在向民众介绍异域风土人情	D．反映出周边国家对南方政权的认同

6 . 意大利拉斐尔与明代唐寅都是15世纪向16世纪过渡时期的绘画大师。唐寅开创了“削肩仕女图”，作品中的仕女肩若削成，腰如丝索，呈现出男权下女性的抑郁与柔弱。拉斐尔笔下的圣母则被诠释成一位慈祥的母亲，美丽、端庄、温和动人。据此可知两者的作品都

A．是资本主义经济在艺术上的反映	B．使用了相同的绘画工具和材质
C．反映出画家具有人文主义的情怀	D．体现了东西文化的交流与融合