1 . 下图为《北魏司马金龙夫妇合葬墓彩画漆屏风》。司马金龙是北逃的东晋皇族，并娶鲜卑公主为妻。下列描述符合该图主题的是（     ）

A．“大一统”政治的不断强化	B．“双向互动”胡汉文化的互鉴
C．“衣冠南渡”民族融合加强	D．“艺术繁荣”古代绘画的顶峰

2 . 《女史箴图》在中国绘画史上具有划时代的意义，如图中的女子们正对镜梳妆，仪态宛然，细节描绘精微。榜题“人咸知修其容，而莫知饰其性。性之不饰，或愆礼正。斧之藻之，克念作圣。”该作品（     ）

A．反映儒学仍占统治地位	B．体现文人画的艺术风格
C．表现魏晋女性爱美风尚	D．彰显审美与教化相结合

3 . 如图是明朝徐渭（1521年—1593年）的《山水图》。画面的近景是陂陀的山石，其上种有数株杂木，杂木的叶子有的已凋零；中景是空荡荡的水域，一人头戴斗笠，在船上垂钓；远景是低缓的山峦。据此可知，该画（     ）

A．开启文人画的先河	B．强调以形写神
C．注重对意境的追求	D．手法灵活多变

4 . 明末清初画家石涛主张绘画要“师法自然”“师造化”，提倡“唯我”“一画之法，乃自我立”，强调“夫画者，从于心者也”，以彰显自我性灵，抒发内心情感。这表明明清之际的文化（     ）

A．蕴含自我独立意识	B．遵循自然变化规律
C．旨在提升道德修养	D．具有开放包容色彩

5 . 下面是明代著名画家董其昌的作品《高逸图》。以下评价中，最贴近这一作品的是（     ）

A．突出传说故事及神仙形象	B．画外蕴藏着人文主义精神
C．趋向写意并侧重笔墨神韵	D．笔下充满浓郁的生活气息

6 . 明朝末年，陈洪绶为接济生活困顿的朋友，将历时4个月创作的40幅水浒人物画相赠；收购此画的收藏家将其刻制成版印刷，以作为传统纸牌游戏叶子戏的筹码，即《水浒叶子》（如图所示为其中“燕青”和“李逵”的形象）。这反映出当时（     ）

A．人物画是绘画的主流	B．印刷技术取得了突破
C．社会上流行拜金思潮	D．市民文化颇具影响力

7 . 李思训、李昭道父子是唐代画家的杰出代表，他们的作品以“青绿为质，金碧为纹”，繁华典丽（见下图）。其作品反映了(       )

A．唐代教育的发达和文化的发展	B．知识分子追求情韵意趣远离国家政治
C．文人阶层的失意和世态的炎凉	D．盛唐帝国强盛的富贵庄丽的时代气氛

8 . 阅读材料，完成下列要求。

材料一   南宋出现了历史上最早的系统的耕织图。南宋绍兴年间，临安于潜县令楼琦“笃意民事，慨念农夫蚕妇之作苦，究访始末，为耕织二图”。其中耕图21幅，自浸种至入仓织图24幅，自浴蚕至剪帛。每幅图上配以五言诗一首。《耕织图》完成后，受到宋高宗赞许并获得吴皇后题词，宣示后宫。整个南宋时期，各府、州、县的衙门墙壁上都绘有《耕织图》，让官民观看，以了解耕织过程和细节。元代以来，历代都有《耕织图》的摹本。

材料二

以上材料均摘编自程玉艳《<耕织图>的发展及影响研究》

(1)根据材料一并结合所学知识，分析南宋时期《耕织图》流行的原因。
(2)根据材料，说明南宋《耕织图》的史料价值。

9 . 元代以前画家作画很少在画上落款，元以后随着书法入画理念的推广，画家创作几乎每画必题，甚至创作之前会预留题跋的位置明清时期诗书画印融为一体，，使得国画成为多元的艺术。据此可知，国画的这一变化（）

A．迎合了世俗化审美趣味	B．传承了格物致知精神
C．突出了写实的艺术手法	D．凝练了传统文化精粹

10 . 图1、图2是宋朝小品（小尺寸）花鸟画。该类作品状物精微，力求构思新奇，营造格调优雅而隽永的意境，表现出独特的趣味，在中国花鸟绘画史上达到了一个高峰。据此可知，这类绘画（     ）

A．反映了人与自然的和谐	B．具有科学求真的精神
C．体现了文化世俗化趋势	D．承载文人的价值追求