2 . 戏曲是综合艺术，它在长期演变发展过程中，不断吸收北方、西域和南方民族的乐、歌、舞、语言和人物表演手段，形成独特的艺术品格。如元杂剧大量反映北方民族性格、生活等；明清传奇也有大量表现南方民族生活题材的作品等。由此可知，中国古代戏曲的发展体现了

A．艺术中心的转移	B．地域文化的消逝
C．艺术价值的升华	D．民族文化的交融

3 . 京剧是中国传统文化与美学精神的集大成者，在戏里，一张桌子可以看成是一张床或一座山峰，一根鞭子可以代表一匹马或一头驴，演员做出开门或关门的动作就代表这里有扇门。据此可知，京剧（     ）

A．体现出市井文化的特有魅力

B．标志着戏曲艺术走向成熟

C．具有象征与虚拟的艺术特色

D．实现了娱乐和审美的统一

7 . 京剧表演中原无女性演员，京剧女伶是京剧在上海嬗变过程中出现的。女伶在为大众提供娱乐享受的同时，也肩负启迪、教育民众的任务。据此可知

A．京剧是晚清上海最流行的文化	B．京剧不断融合其他剧种
C．京剧变化体现了上海社会变革	D．京剧表演艺术已经成熟

9 . 明末清初，戏曲家李渔在《闲情偶寄》中总结他的传奇戏曲创作经验时明确指出：“与文章的‘不怪其深’相反，戏曲语言‘贵浅不贵深’……然一味显浅而不知分别，则将日流粗俗，求为文人之笔而不可得矣。”李渔认为（     ）

A．词的显浅决定戏曲艺术生命	B．化俗为雅是文艺创作的原则
C．雅俗并陈更有利于戏曲传播	D．世俗化的戏曲更能打动民众