1 . 新中国成立后，中国传统绘画特别是文人画因其贵族性、封建性而受到几乎绝对意义的排斥；而在1956年后中国传统绘画包括文人画也因其民族性这一特色获得了更大意义的生存空间。这一变化表明

A．社会主义制度在中国基本确立	B．思想解放推动了文化的繁荣
C．国家政策影响传统文化的发展	D．文化领域“左”倾错误得以纠正

2 . 图1、图2分别为20世纪60年代国产彩色动画片代表作《小蝌蚪找妈妈》和《大闹天宫》的剧照。这类作品反映了中国美术电影

A．传承与发展了中国传统艺术	B．深受苏联影视艺术风格的影响
C．创作主要源自中国古典神话	D．着重宣传阶级斗争的意识形态

3 . 20世纪五六十年代，中国文艺创作出现了盛况空前的局面（见下表）。该盛况的出现主要得益于

类别	代表作
电影	《英雄儿女》《五朵金花》《青春之歌》《早春二月》《李双双》
音乐	《歌唱祖国》《当祖国需要的时候》《草原上升起不落的太阳》
戏剧	《茶馆》《关汉卿》《文成公主》《东方红》《红色娘子军》
文学	《红岩》《创业史》《林海雪原》《谁是最可爱的人》《雷锋之歌》

A．国民经济的恢复	B．抗美援朝战争的胜利
C．“双百”方针的实施	D．“二为”创作方向的确立

4 . 1956年1月，在全国知识分子问题会议上，周恩来指出∶“我国知识分子的面貌在过去六年来发生了根本变化，绝大部分已经成为工人阶级的一部分。”并向全党、全国人民发出了“向科学进军”的号召。这次会议旨在

A．贯彻推行“双百”方针	B．调动一切积极因素建设社会主义
C．推进新中国的科技发展	D．纠正文化路线中的“左”倾错误

5 . 1956年，中宣部部长陆定一在向科学家和文艺工作者谈到某一方针时说：“提倡文学艺术工作和科学工作中有独立思考的自由，有辩论的自由，有创作和批评的自由……”该方针是

A．“长期共存，互相监督”	B．“肝胆相照，荣辱与共”
C．“执法必严，违法必究"	D．“百花齐放，百家争鸣”

6 . 全面建设社会主义时期提出的“百家争鸣”与春秋战国时期的“百家争鸣”从争论内容上讲，最主要的不同点是

A．前者侧重于文学艺术,后者侧重于政治主张

B．前者侧重于科学研究的自由争论和发展,后者侧重于文学艺术

C．前者侧重于政治运动,后者侧重于思想文化

D．前者侧重于科学研究的自由争论和发展,后者侧重于政治主张

7 . 20世纪50年代中期，在工农兵题材写作的主流之外，出现了一些边缘性作品，如王蒙的《组织部新来的青年人》、宗璞的《红豆》、茹志娟的《百合花》等，这些作品突破了概念化的写作，给文学大潮吹入了一股清新之风。边缘性作品的产生主要是因为

A．中国社会巨大的变革	B．社会主义建设的成就
C．百花齐放方针的推行	D．百家争鸣局面的形成

8 . 20世纪50年代中期，在文学创作上除了工农兵题材作为主流之外，还出现了突破概念化的边缘性文学，如李国文的《改造》、宗璞的《红豆》、邓友梅《在悬崖上》。这些边缘性文学作品产生的主要原因

A．经济建设巨大成就	B．百家争鸣局面的形成
C．百花齐放方针的推行	D．三大改造的巨大成功

9 . 对于中国封建社会的开始时期，郭沫若认为始于战国，范文澜认为始于西周。当时，有些学者要中央宣传部决定谁对谁错，但中央认为，这是学术问题，要凭考古工作者发掘出来的实物，由历史学家自己去讨论决定。这反映了（　　）

A．“长期共存，互相监督”方针	B．左倾思潮在史学界的泛滥
C．“百花齐放，百家争鸣”方针	D．历史研究难以有正确结论

10 . 20世纪50年代中期，出现了如宋璞的《红豆》、邓友梅的《在悬崖上》、陆文夫的《小巷深处》、丰村的《美丽》等一批文学作品。他们涉及了以往不敢轻易描写的爱情生活题材，揭示了人物丰富的情感世界，折射时代的变迁。这一现象

A．反映了百家争鸣的繁荣景象	B．得益于正确的社会主义文化方针
C．根源于社会主义建设新时期	D．说明文学摆脱了意识形态的影响