A.微风过处,送来缕缕清香,仿佛远处高楼上渺茫的歌声似的。 |
B.树色一例是阴阴的,乍看像一团烟雾。 |
C.这时候叶子与花也有一丝的颤动,像闪电般,霎时传过荷塘的那边去了。 |
D.光与影有着和谐的旋律,如梵婀玲上奏着的名曲。 |
2 . 阅读下面文字,完成小题。
《雅舍小品》初版于1949年,到1975年为止,二十六年间已经销了32版;到现在想必近50版了。我认为梁氏散文之所以动人,其原因大致是因为下列这几种特色具备。
首先是机智闪烁,谐趣迭生,时或滑稽突梯,却能适可而止,不堕俗趣。他的笔锋有如猫爪戏人而不伤人,即使讥讽,针对的也是众生的共相,而非私人,所以自有一种温柔的美感距离。其次是篇幅浓缩,不务铺张,而转折灵动,情思之起伏往往点到为止。此种笔法有点像画上的留白、让读者自己去补足空间。梁先生深信简短乃机智之灵魂、并且主张“文章要深,要远,就是不要长”。再次是文中常有引用,而中外逢源,古今无阻。这引经据典并不容易,不但要避免出处太过俗滥,显得腹笥寒酸,而且引文要来得自然,安得妥帖,与本文相得益彰,正是学者散文的所长。
最后的特色在文字。梁先生最恨西化的生硬和冗赘,他出身外文,却写得一手道地的中文。一般作家下笔,往往在白话、文言、西化之间徘徊歧路而莫知取舍,或因简而就陋,一白到底,一西不回;或弄巧而成拙,至于不文不白,不中不西。梁氏笔法一开始就逐走了西化,留下了文言。他自称文白夹杂,其实应该是文白融会。
文中画横线的句子有语病,下列修改最恰当的一项是( )A.我认为梁氏散文之所以动人,大致是因为下列这几种特色具备。 |
B.我认为梁氏散文之所以动人,大致是因为具备下列这几种特色。 |
C.我认为梁氏散文之所以动人,其原因大致是因为具备下列这几种特色。 |
D.我认为梁氏散文之所以动人的原因,大致是因为下列这几种特色具备。 |
(1)国庆期间,班级同学组成的课题小组准备参观青村老街,了解老街历史、文化。课题组设计了访谈提纲,你觉得下面的提问不合适的一项是( )
A.您对青村老街的历史有多少了解呢? | B.您知道青村名称的来历吗? |
C.您还记得十年前青村老街的样子吗? | D.一般有多少游客在假期来老街呢? |
A.乡下人不识字——面对面社群没有文字的需要。 |
B.各人自扫门前雪——中国乡下佬公私界线分明。 |
C.乡土社会夫妇排斥私情——小家族所求的是稳定。 |
D.籍贯不因迁徙而改变——血缘是乡士社会稳定的力量。 |
鲁侍萍 老爷问这些闲事干什么?①
周朴园 这个人跟我们有点亲戚。
鲁侍萍 亲戚?②
周朴园 嗯,——我们想把她的坟墓修一修。
鲁侍萍 哦,——那用不着了。③
周朴园 怎么?
鲁侍萍 这个人现在还活着。④
A.①你这样狠毒,哪管我们母子死活。②哪是什亲戚,别骗人了。③她还活着,就在你面前。④看你现在怎样对待她。 |
B.①她现在与你已经没有什么关系了。②根本就不是什么亲戚。③她没有死,现在就站在你面前。④那次她们母子被人救了。 |
C.①你只管剥削人的大事吧。②你真的是她的亲戚吗?③谁需要你给她修坟墓?④你现在打算怎样对待她? |
D.①你哪有心思管我们的事!②你哪配做她的亲戚!③人活着,就在你面前!④你怎么不认识我? |