阅读下面的文字,完成下面小题。
材料一:
①在全球化浪潮冲击下,中国主流电视媒体作为意识形态的重要窗口,必然要立足于本土文化,坚守文化自信,争取国际话语权,探索出具有中国特色的话语范式,传播中国传统东方美学理念。近年来,国内原创电视文化类节目热度上升,《中国诗词大会》《经典咏流传》《朗读者》《国家宝藏》《衣尚中国》等“现象级”原创电视节目如雨后春笋般出现在屏幕上,这正是文化自觉的表现。这些节目充分调动舞台艺术元素,从不同角度诠释了中国文化,彰显了中国气派。
②从审美经验来看,文化艺术只有表达本土审美观念,才能激发群体成员的共情共鸣,唤起民族文化记忆,强化群体文化认同。孕育于中华大地,受5000年历史滋养的中国传统东方美学,沉淀着中国人特有的生活方式和审美追求。近年来,国家积极推动广播电视节目创新创优,强调传承中华优秀传统文化基因、传播具有鲜明中国特色和时代气息的中国故事。基于此,广播电视机构的电视文化类节目充分挖掘中华优秀传统文化资源,从内容和形式两个维度进行创新,抒写国人情感,构建集体认同。
③这些电视文化类节目借助民族文化符号,综合运用舞台艺术的多重手段,调动了戏剧、绘画、舞蹈、书法、武术等艺术元素,塑造了符合当代中国人欣赏习惯的审美意象。在这些具有“中国意象”的符号背后是鲜活生动的历史人物、丰富厚重的民族文化和别具一格的审美情趣。节目基于对中华优秀传统文化审美意象的整体观照,既凝聚了观众的民族集体认同,同时也展现了主流媒体的文化自觉和责任担当。
④在文化全球化浪潮的冲击下,异质文化之间必然会产生冲击,同时激发文化本土化意识。由此可能引发“保守主义”和“激进主义”两种态度。前者是对本土文化的完全肯定,容易导致盲目排外;后者是对本土文化的全盘否定,容易被强势文化收编。两种态度都不利于本土文化的再生产。任何民族和国家都有自己独特的文化艺术,东西方优秀文化都可以成为当代文化创新的母腹。纵观历史的长河,艺术一直在交流融合中发展,兼容并蓄才是艺术创新发展的常态。
⑤面对这样的文化冲击,中国电视人发起“弘扬优秀传统文化,复兴中国审美”的倡议,这并不是呼吁大家进行“非此即彼”式的选择。一方面,复兴不是复古,而是以“取其精华,去其糟粕”为准则,对中华优秀传统文化进行创造性转化和创新性发展;另一方面,复兴不是排外,而是以“兼收并蓄,共存共荣”为目标,融合其他国家与民族的美学范式,提升自身的美学品格。美学身份构建应以传统文化为基点,博采众长,在传统与现代、本土和外来文化之间寻找美学定位,为实现中华民族伟大复兴的中国梦凝聚精神力量。
⑥中国电视文化节目应该担负起文化自觉的责任,扎根于中华优秀传统文化的肥沃土壤,重塑中国本土美学的审美自信,加快实现文化审美自主转型能力,为构建全球化语境中的中国特色语言体系起到重要作用,使中国传统东方美学走向世界,进而实现费孝通先生提出的“各美其美,美人之美,美美与共,天下大同”的理想境界。
(摘编自王桂亭、刘丹《电视文化类节目传播中国传统东方美学理念》,有删改)
材料二:
中华五千年悠久灿烂的历史,给我们留下了数量众多、异彩纷呈的宝贵文化遗产。如何让收藏在博物馆里的文物、陈列在广阔大地上的遗产、书写在古籍里的文字都活起来,成为当前一项重要任务。作为传承、传播和弘扬中华优秀传统文化的重要载体,近年来影视作品围绕故宫、天坛、长城、颐和园等世界文化遗产做文章,创作了《国家宝藏》《上新了·故宫》《遇见天坛》《了不起的长城》《我在颐和园等你》等一系列文化类综艺节目,产生了强烈的社会反响。
相较于以往影视作品中惯常采用纪录片的形式来表现文化遗产,《上新了·故宫》《遇见天坛》《了不起的长城》《我在颐和园等你》等系列节目秉持以文化为魂,以综艺为形的创作理念,聚焦世界文化遗产,对古代建筑、历史文物、非遗工艺等宝贵文化资源进行深度开发,通过户外真人秀的形式,以故事化、时尚化、仪式化策略实现了对文化遗产的创新性表达和大众化传播。
这些以文化遗产为主题的综艺节目还灵活运用多种新媒体技术,通过电视大屏、网站中屏、移动小屏的跨屏联动,以及长综艺、短视频等多种形态向社会广泛传播,建构了观众“文化习得者+文化参与者+文化消费者”的多重身份,达成了与观众的共识、共情、共鸣与共享,使古老的文化遗产以更加生动鲜活的方式,参与到中华文明故事的讲述中来。
这些节目还通过融合、联动文创设计,助力文化遗产向文化资源转变,让传统融入现代,让经典走进生活。节目推出的文创产品不仅具有传统文化气质,体现中式美学,也兼具日常实用价值。历史文物因此突破了时空的限制,得以真正飞入寻常百姓家。
(摘编自文卫华、黄魏媛《古老文化在综艺节目中花样呈现》,有删改)
1.下列对材料相关内容的理解和分析,正确的一项是(
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A.近年来,国内不少“现象级”原创电视节目立足于本土文化,充分调动舞台艺术元素,多角度诠释中国文化,真正把握了国际话语权。 |
B.广播电视机构的电视文化类节目充分挖掘优秀传统文化资源,抒写国人情感,构建集体认同,就能弘扬优秀传统文化、传播中国故事。 |
C.面对文化全球化浪潮的冲击,中国电视人发起“弘扬优秀传统文化,复兴中国审美”的倡议,展现了主流媒体的文化自觉和责任担当。 |
D.古老的文化遗产以生动鲜活的方式,参与讲述中华文明故事,让观众在习得、参与和消费中真切感受文化遗产的深厚内涵和无穷魅力。 |
2.根据材料内容,下列说法不正确的一项是(
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A.鲜活生动的历史人物、丰富厚重的民族文化和别具一格的审美情趣构成具有“中国意象”的符号,呈现在电视文化节目中。 |
B.复兴中国审美,既不是复古,也不是排外。要取其精华,创造性转化和发展,也要融合其他国家和民族的美学范式。 |
C.中国电视文化节目应以传统文化为基点,博采众长,才能达到“各美其美,美人之美,美美与共,天下大同”的理想境界。 |
D.两则材料论述角度不同,但都强调弘扬中华优秀传统文化,需要秉持以文化为魂,以综艺为形的创作理念,都追求全球化发展。 |
3.结合材料二和本学期所读《乡土中国》,请在下列各项中选出不属于费孝通表述的一项是(
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A.乡土社会是个男女有别的社会,也是个安稳的社会。 |
B.农民不富裕谈不到现代化,单产上不去农民就富不起来。 |
C.各美其美,美人之美,美美与共,天下大同。 |
D.血缘是身份社会的基础,而地缘却是契约社会的基础。 |
4.请简要梳理材料一第④段的论述层次。
5.某同学参加高中校园电视台家乡文化遗产节目制作,阅读材料二会获得哪些帮助?