【推荐1】阅读下面的文字，完成下面小题。

材料一:

中国航天科技突飞猛进的同时，航天科技对经济的拉动已显现。中国正积极建设一张全国地基网，让中国用户可能获得前所未有的高精度导航服务。随着一年来18颗北斗三号卫星顺利上天，北斗全球系统已现雏形，其应用已到快速发展期，未来将形成庞大产业链。

美国宇航局局长在纪念宇航局成立50周年的演讲中说，“太空经济”时代已经到来，技术创新将成为“太空经济”持续发展的动力。所谓“太空经济”，是指包括各种太空活动所创造的产品、服务和市场以及形成的相关产业，也包括太空旅游以及发展中的太空后勤服务，后者可以使商业性的太空旅游成为一个可盈利的商业形态。太空经济规模在50多年时间里增长了上千倍，是迄今为止增长最快的经济形态之一。

(摘编自《凝聚中国航天智慧，北斗拉动经济发展》，2018年12月19日)

材料二:

国际投资银行高盛集团发现，自2000年来，太空领域的投入活动有3/4来自最近5年。仅2015年一年，就有超过50家风险投资选择投资太空领域，使得2015年的空间风投金额甚至远超之前15年之和。根据摩根士丹利的数据，在刚刚过去的2018年，全球共进行了114次航天发射，开创近30年来的历史最高纪录。这背后有国家层面的战略计划，还有不断成长的民营航天企业。

在国家层面，各国政府已经开始摩拳擦掌加入新一轮的太空竞赛中。近几年军民融合政策的落地，让更多的民营企业有机会加入到太空经济发展的队伍里，使得国内太空领域的科技力量加速发展。在国有航天民营化、商业化、常态化的同时，国家未来也会向航天应用大众化发展。当未来航天应用大众化发展后，将会更加贴近百姓的生活，例如太空旅游业，就是为航天应用大众化而开发的项目。

(摘编自中国财经网《万亿蓝海待发掘,“太空经济”将成新风口》,2019年1月10日)

材料三:

我国多地正在挖掘自身比较优势，瞄准“太空经济”，打造发展新引擎——这是吉林、海南、四川、湖北等地近来传递出来的新信号。

近年来，吉林省借助中国科学院的航空航天科研力量和成果，面向太空大力发展航空航天产业。今年吉林装备制造业的重点是推动“吉林一号”卫星星座组网，积极参与国家低轨互联网星座建设，大力发展卫星及航天信息等一批战略性新兴产业，抓好进取空间探空“小型运载火箭”项目。该项目采取整体规划、分期建设的形式，目前，正在长春新区进行总装联调测试和办公条件建设，并拟在吉林境内规划建设发动机总装车间.

除了吉林外，越来越多的省份也开始瞄准航空航天产业，努力挖掘自身潜力，争先恐后抓住面向太空发展战略性新兴产业的新机遇。海南省提出，推动文昌国际航天城相关规划编制实施，加快航天领域重大科技创新基地建设。而拥有众多航天科技研发力量的北京市则提出，争取深空探测等重点任务和项目在京落地。

近年来，我国航空航天产业发展迅速，商业航天前景广阔，东北等老工业基地在航空航天等领域拥有比较优势，发展潜力很大。

(摘编自张建《瞄推“太空经济”:中国多地确立面向太空发展航天产业》，2019年2月)

1．下列对材料相关内容的理解，不正确的一项是

A．发射卫星、载人飞船等太空活动所创造的产品、服务、市场以及形成的相关产业都属于“太空经济”的重要组成部分。

B．最近5年的太空领域投入活动占全部太空领域投入活动的75%,仅2016年一年，就有超过50家风险投资选择投资太空领域。

C．近儿年，更多民营企业借助军民融合政策的实施，有机会加入到太空经济发展的队伍，有益于航天应用民营化、商业化的发展。

D．吉林、海南等地正挖掘自身优势和潜力，抓住面向太空发展战略性新兴产业的新机遇，喵准“太空经济”，打造发展新引擎。

2．下列对材料相关内容的概括和分析，不正确的一项是

A．国内用户获得超过现有导航系统的高精度导航服务，需借助全国地基网全面建成。

B．太空旅游业将是航天应用朝大众化方向发展的尝试，也会成为可盈利的商业形态。

C．2015年的空间风投金额与2018年全球航天发射次数，说明太空领域已成风投热门。

D．吉林采取整体规划、分期建设的形式，大力发展卫星及航天信息等战略性新兴产业。

3．促进“太空经济”增长的因素有哪些?请结合材料简要分析。

【推荐2】(文段一)

生活给了我克服困难的勇气^①

叶辛^②

1969年3月31日，我来到了贵州毕节的砂锅寨。这里，有             的山川河谷，有淳朴独特的风土人情。这里，带着浓郁韵味的方言在我听来如同音乐一般美妙。那年我刚刚20岁，浑身充满了热情与朝气，我感觉眼前的一切美好而奇妙。然而新鲜过后，面临的是苦涩和艰难的生存环境。

还记得第一次参加挑灰劳动的情景，我用尽力气也只能挑起29斤重的担子。当时，有一个十三四岁的孩子嘲笑我:“你看你长得这么高，才只挑29斤啊！”老乡们也             。当天晚上，我就在日记中记录了这件事:“虽然我今天只挑了29斤，明天就能挑30斤，后天便可以挑31斤。三个月后，我就能挑100多斤了。”但直到最后，个子瘦小的我也没能挑起100斤的重量。虽然如此，但生活却教会了我如何适应环境、克服困难。

我从小就喜欢文学，一直梦想当名作家。白天我们出工，晚上我就坐在所住的茅草屋外，点着煤油灯，腿上放块搓衣板，在上面写作。对于那时的我来说，写作是唯一能够与外界沟通的工具。虽然身在闭塞山村，但是我依然相信，只要坚持梦想，终有实现的一天。在这间茅草屋外，我写完了我人生的第一部作品，40万字。然而，这份历经             完成的作品却被原封不动地退了回来。

这次的挫折并没有让我气馁，反而更让我坚信知识的力量，我觉得这里的人不应该被连绵的群山封闭，他们应该了解外面的世界。机缘巧合之下，我在村里当起了小学老师。通过与孩子们的接触，感受到了很多快乐。我给他们讲大山外面的世界，给他们讲上海的新鲜事，有时还会读小说给他们听。

有一次，我给孩子们读高尔基的《童年》，里面讲到面包。没吃过面包的孩子们不知道那是什么，有人说是发糕，又有人说像馒头。我就利用回上海探亲的机会，专门给孩子们带来了一个面包，切片分给孩子们吃。

我一边上课，一边坚持写作，我坚信“失败乃成功之母”，铺开稿件继续写。有一天，一场大雨浇塌了我住的茅草屋，无奈之下只好搬到了一位老乡家里暂住。我发现，每天清晨四五点钟天还黑着，老乡便牵着两匹马出门；等我一觉醒来，天已大亮，老乡已经挑了满满一担山草回来，两匹马背上也多了两大桶煤。吃完早饭，他就开始了一天的正常劳动，一直到天黑了，他还要擦猪屎、喂马、喂牛，夜深了才睡。看到老乡的生活，我深有              ，这才是中国农民最真实的生活。我开始与他一起劳动、一起生活，用心感受着这里的一切。农村的生活给了我丰富的创作灵感，同时也让我明白一个道理，有温度的作品一定是贴近百姓生活的作品。

1977年2月，我的作品《高高的苗岭》发表，这部小说以苗寨孩子为主人公，讲述了解放军进军苗岭、消灭残匪的故事，里面塑造的很多人物形象都取材于我的现实生活。这是我的第一本书，距今已经过了40多年，虽然现在看来内容有些幼稚，但对我来说还是特别值得纪念。

1982年，我的长篇小说《蹉跎岁月》被改编成了电视连续剧。这部电视剧是中国第一部反映知青生活、工作、情感的电视剧。电视剧播出以后，反响很热烈，得到了广大观众的喜爱。

在电视剧中，主人公柯碧舟有一句座右铭:“不要气馁，总是干；但也不可自满，仍旧总是用功。”与其说这是柯碧舟的座右铭，不如说是我借柯碧舟之口说出的心中感悟。每当我白天劳作了一天，晚上写作累了的时候，就会抬起头看看这句话，心里就不觉得苦了。

(摘编自《叶辛:书写辛苦书写甜》，有删改)

【注释】①题目为编者加。②叶辛，原名叶承熹，1949年10月出生于上海市，中国内地作家、编剧。
1．填入文中横线处的词语最恰当的一项是 （     ）

A．层峦叠嶂             哄堂大笑             艰苦             感触

B．层层叠叠             一哄而散             艰辛             感悟

C．层峦叠嶂             一哄而散             艰苦             感悟

D．层层叠叠             哄堂大笑             艰辛             感触

2．下列不属于叶辛碰到的困难与挫折的一项是 （     ）

A．个子瘦小，用尽力气只能挑起29斤重的担子。

B．没吃过面包，不知道《童年》里面包的样子。

C．他人生的第一部作品被原封不动地退了回来。

D．住茅草屋，点煤油灯，在腿上放搓衣板写作。

3．请结合选文说说作者是如何适应环境、克服困难的。
4．选文插入作者当小学教师的事情，有什么作用？

【推荐3】阅读下面的文字，完成下面小题。

近几年，无论是各大院团还是诸多影视制作机构，对剧本重视程度都大大提升。像重金买下某小说改编权、热门编剧遭影视方争抢的例子，时常见诸媒体。“剧本剧本，一剧之本”的重要性在相关部门政策设计中也逐渐凸显，如国家艺术基金出台的青年编剧扶持计划等。

与此同时，放眼全国创作实际，“剧本荒”还没有得到根本解决，剧本还没立住就拿着大纲匆匆上马排演、开拍的现象仍为业界所诟病。这提醒我们，重视和加强剧本创作仍有很长一段路要走，文艺创作要想强起来，文学基础、创意基础必须做强做实。

在文艺创作生产链条里，需要端正对编剧环节的认识。作家和编剧创作的故事和文学形象，是艺术创造的创意源头，是舞台和影视产业“基础的基础”。导演表演、服化道、声光电等一切再创造，都建基于剧本之上。剧本这一前端环节打不牢，后续制作将“地动山摇”原创得不到足够尊重，只会让跟风抄袭大行其道。现在有越来越多的院团热衷于请大咖级导演，试图将一度创作解决不了的问题，交给二度创作解决。客观上说，很多导演为此立下汗马功劳，但有时文学原著或文学剧本“先天不足”，再优秀的导演也难以点铁成金。其实剧本的后续制作、改编、搬演必须遵循创作规律。

作为创作主体的编剧需要保持创作初心，坚持品质至上。在戏剧界、影视界对文学剧本的旺盛需求之下，剧本产量激增，艺术生产周期缩短，带来的弊端之一便是跟风创作，导致作品内容贫血缺乏特色，缺少灵光。像先贤那样“吟安一个字，捻断数茎须”的精益求精变少了，有些编剧不再关心自我是否有突破、有超越，满足于高频运转下流水线操作，有些编剧主动给自己贴上标签，成为某类题材的快手编剧。“短平快”很难出精品剧本，越是在机遇面前编剧越要保持清醒，以持久定力深入生活、扎根人民，加强题材和经验储备，精心创作，用心打磨。

编剧所在院团以及地方和行业主管部门需要给“一剧之本”更多战略保障。院团要对编剧多一些涵养耐心，让他们得以真正对一个题材深入下去，不流于简单的规定内容、规定动作。现在已经有不少院团在剧目策划阶段就请业界名家提前介入，论证剧目可操作性，帮助编剧有的放矢，精准运作，提高了作品成功率，让编剧创作过程更为从容扎实。地方和行业主管部门在编剧人才培养、编剧队伍建投上也需统筹协调，给予编剧更多政策倾斜。

在内容产业蓬勃发展的今天，出好剧本、好创意也离不开市场机制的正向作用。让市场的热与冷、观众的喜欢与排斥来进行剧本筛选，让好剧本得到好回报，以激励优秀编剧继续创作。此外，要加强版权法规的执法力度，依法保护编剧权益，建立健全产业体系和市场规范。当前一个积极态势是，越来越多投资方带着剧本顾问与编剧洽谈项目，由专业剧本顾问对剧本创意是否适合市场做出判断，来保障编剧环节。

总之，回归内容，回归原创，少一些浮躁，多一些精品，这是文艺创作强起来的必经之路。一个不能捍卫源头根本、不能保护原创生产力的行业无法持续发展。剧本是立足之本，把文学前端筑牢，把创意基础夯实，才有文艺可持续的繁荣发展。

(摘编自(人民日报2019年05月24日《文艺创作如何强起来：夯实文艺的创意基础》

1．下列关于原文内容的理解和分析正确的一项是（     ）

A．近几年，虽然对剧本创作的重视程度提升了,但跟风创作、流水线创作等现象仍然存在。

B．“短平快”创作不会出精品剧本，作为创作主体的编剧要深入生活、精心创作。

C．剧本产量激增，艺术生产周期缩短，带来跟风抄袭的弊端，编剧不再关心自我超越。

D．为了提高作品成功率，现在有些院团计划在策划阶段请业界名家帮助编剧精准运作。

2．下列对原文论证的相关分析，不正确的一项是（     ）

A．文章采用总分总结构，首段提出观点，中间从四个角度进行阐述，最后一段总括上文。

B．文章论述时既有对编剧跟风创作的批评，也有对院团及行业主管部门为提高剧本创作质量所做努力的肯定，具有强烈的现实意义。

C．文章论证部分从四个方面论述了夯实文艺创意基础的意义，在逻辑上是并列的。

D．文章第五段用投资方带着专业剧本顾问与编剧洽谈项目这一事例，论述了市场机制对剧本创作的正向作用。

3．根据原文内容，下列说法不正确的一项是（   ）

A．编剧环节是舞台和影视产业“基础的基础”，编剧环节打不牢，单靠二度创作很难解决后续制作中出现的问题。

B．对编剧而言，面对戏剧界、影视界对文学剧本的旺盛需求，要始终不忘创作初心，坚持品质至上的创作标准。

C．“吟安一个字，捻断数茎须”、“两句三年得，一吟双泪流”、“语不惊人死不休”，这些诗句体现了一种文艺创作上精益求精的“工匠精神”。

D．只要回归内容，回归原创,做强做实文学基础、创意基础，文艺创作就一定会强起来，文艺就能持续繁荣发展。

【推荐1】阅读下面的文字，完成下面小题。

粮食

熊立功

一个冷得打寒战的深夜，叶子爹爹又回了，还带着两个人，破衣烂衫的，腰间缠着树藤。相同的是，都戴着八角帽，帽子上都绣了用布做的红五星。

回来了。娘说。

嗯，叶子睡着了？爹爹问。

嗯，我给你们做着吃一点，看把你们冻的。

他们低沉的声音，还是吵醒了稻草中睡着的叶子。几年来，爹爹总是深更半夜回家，多半是拿粮食。

娘揭开锅盖，上了几瓢水，在灶下点着了火。再扳开地窖，舀出一碗米。

一个长个子走过去，拿过娘刚要下锅的米碗，从屁股后面摘下一个袋子，倒进去。回头冲娘笑笑：嫂子，谢你了，这粮食，还是存下吧，随便给我们吃点东西就行了。说完，长个子把灶台上的一把野菜倒进了锅里，那野菜是娘白天带叶子去挖的。

一会，香香的野菜味道弥漫了整个草棚，叶子听到父亲他们滋滋响地吃，馋得吐口水。这几年，家里产的粮食都被爹爹拿走了，就是野菜叶子也没有饱餐过。

趁爹爹他们吃的空隙里，娘拿出针线帮他们缝补起破衣来。娘像怕人看到光亮一样，把豆油灯放在灶门口，借着微光做。

爹爹他们出门的时候，拿走了地窖里的所有可以吃的东西。长个子临出门时，又折回来，走向叶子，她连忙闭上眼。长个子用粗糙的手摸了摸叶子的脸，带着愧意说：孩子，苦了你啊。说着，就解开了袋口，也不听爹爹还有娘的劝阻，硬是从中捧出了几捧粮食。并说：不能让孩子饿着啊，以后解放了，还得靠他们建设新中国哩。

叶子不晓得爹爹他们在外干啥，也不晓得爹爹他们为什么连吃的也没有，她只知道爹爹他们，总是三更回，半夜走。每一次回，爹爹总是都要带走家里好多东西，或者是粮食，或者是衣物。但，叶子通过爹爹他们和娘的对话，偷偷地听到，村子里的大恶霸地主是他们打死的。活该，报应。大恶霸霸占了好多人的田地，还逼死了村子里的几个穷人……能够打死穷人恨的人的人，能够打死没人敢惹的人的人，就是好人！

第二天，娘把长个子留下的几捧稻谷，研成米粉，想单独为叶子打一个糊糊汤，叶子硬是把米粉存下了，她想，就是饿死，也要把粮食留给爹爹他们吃，吃饱了，好打穷人恨的人。并坚持和娘吃着野菜，在娘面前，她还吃得格外香。

吃完野菜，叶子就有劲，就天天陪同娘存粮食。白日，陪娘走村串巷，四处讨米讨饭。夜里，娘俩再把讨来的饭啊菜啊，放在锅里炒，放在锅里烘，一直到干，再倒进袋子里，藏起来。

一天半夜，睡在稻草里的叶子，被吼叫声吵醒。几个拿枪的兵，闯进来，在草棚里到处翻，逼着娘拿出藏的粮食，他们嘴里骂着：你个赤匪婆，快把粮食交出来，不然，捂死你……娘不动，也不开腔。那些兵就对她拳打脚踢。

末了，没搜出粮食的几个兵，就用绳子把娘绑了，带出了门。上前抱扯娘的叶子，被一个兵一脚踢昏过去……

那之后，娘再也没回，巴望了几天几夜的叶子，哭着叫着娘，泪哭干了，喉咙喊哑了。慢慢地，叶子不哭不叫了，她开始一个人做着和娘一起做的事。白日，走村串巷，四处讨米讨饭；夜里，再把讨来的饭啊菜啊，放在锅里炒，放在锅里烘，一直到干，再倒进袋子里，藏起来。

一天又一天，叶子重复着自己做的事。

又是一个半夜，长个子带着几个人来了，他们依然戴着八角帽，叶子看到他们，就扑上去，哭不出声。

孩子，苦了你啊！长个子紧紧地抱着叶子说。

我爹呢？

长个子低下头，看着长高的叶子，说：孩子，两天前，你爹爹和我们送粮食到前线，遇到了敌人。为保全粮食，你爹爹把敌人引开了，也把子弹引到了自己身上……你，和我们走吧？

叶子嘴唇咬出了血，老半天，她摇摇头，很坚决地摇摇头。然后，默默地把藏的粮食，拿出来，交给长个子他们，说：以后，你们来拿粮食，就找我吧。

第二天，荒野上飘动着像一片叶子一样的叶子。那一天，叶子穿着一件绿色的衣服，叶子就成了绿色的叶子……

1．下列对小说相关内容和艺术特色的分析鉴赏，不正确的一项是（     ）

A．小说开头一段运用了肖像描写，“破衣烂衫”“都戴着八角帽，帽子上都绣了用布做的红五星”只为了暗示了他们生活的艰苦。

B．小说注重于细微处写人，如“叶子嘴唇咬出了血，老半天，她摇摇头，很坚决地摇摇头”，寥寥数语，叶子内心的痛苦及坚强就显露出来了。

C．小说从孩子的视角来写，比较自由灵活地反映红军战士的斗争生活，同时孩子的形象和其爹娘的形象相互映衬，写了两代人的革命，构思巧妙。

D．故事发生的时间主要都是夜里，“夜”象征当时黑暗的社会环境，有推动故事情节的发展等方面的作用。

2．请结合课文内容简要分析叶子的人物形象？
3．小说以”粮食”为中心谋篇布局，这有什么好处？请简要说明。

【推荐2】阅读下面的文章，完成各题。

回乡

季明

一条白沙河将八里湾与外界隔断开来，八里湾人出出进进只能靠渡船。

渡口只有一个，渡船也只有一条，摆渡人叫夏老摇。夏老摇祖祖辈辈都在这个渡口摆渡，因此渡口的名字就叫夏家渡。那条渡船传到夏老摇手中，早已是饱经沧桑，唯一不同的是，夏老摇把渡船稍作改装，安上柴油机，变成了机动船。

这天早上，太阳还没出，薄雾把白沙河拥在怀中。蹲在船头抽烟的夏老摇，忽然发现山路上开来一个车队，前面是几辆小轿车，后面是辆满载物品的卡车。车队在渡口对面停住，下来一群人，为首的是一个胖子，冲这边急急地招手。

有客人，夏老摇急忙叫醒在船舱里打瞌睡的儿子夏小摇，弄响发动机，渡船屁股“轰轰”冒着黑烟，驶了过去。

船没停稳，胖子已经跳了下来，一把拉住夏老摇，大声说：“老摇叔，我是赵大江啊!”夏老摇眯眼细看，虽然胖了很多，但的确是赵大江，也高兴地说：“你好多年没回来啦，听说在外面发大财了呀！”

赵大江一边指挥往渡船。上搬运物品，一边说：“这次回来看看乡亲们，顺便给大家带些礼品。

听说发了财的赵大江回乡，还给每家每户带了礼品，八里湾沸腾了，四十多户二百多口人争先恐后地涌到渡口，像迎接贵宾一样迎接赵大江。

赵大江给每家送了两瓶酒、两条烟、一箱水果，外加一个200元钱的红包。那些天，八里湾像过年一样热闹，赵大江成了香饽饽，东家请西家接，湾子整日笼罩在酒肉香气和欢声笑语中。

夏老摇逢人便夸：“这人呐从小看到老，我见赵大江打小就精明，日后定能成大器，果然没错！

“是呵，大江发了财，乡亲们都跟着沾光呀！”人们都附和着说。

赵大江走时，八里湾人都赶到渡口相送。赵大江站在船头，冲向他频频招手的人群高喊：“明年我再回来看望大家！”

赵大江这一声呼喊，立刻把期盼种进了八里湾人的心中。往回走时，大家都在畅想：明年赵大江回来，又会给咱们带些啥呢？

又一天早晨，夏老摇发现渡口对面山路上停着一辆小车，下来一个瘦高个。夏老摇将船驶过去，一眼认出是多年未回乡的马小山。

夏老摇问：“你也多年没回来啦，在外面吃了不少苦吧？”

一向沉默寡言的马小山点点头，说：“是啊，吃了不少苦。”

“咳，没啥，只要人健康，发不发财无所谓呀！”夏老摇安慰说。

马小山两手空空地回来，并没在八里湾引起轰动，倒是惊动了乡里的书记、乡长，赶到八里湾来拜访他。书记、乡长走后，陷入迷惑不解中的八里湾人便得到一个惊人的消息：马小山的财发得比赵大江还要大很多，他捐了二百万元，要在白沙河上建一座桥，彻底解决八里湾人出行难的问题。

老天爷，二百万呐！八里湾人掰开指头算起了账：把这钱平均分给八里湾人，每人可以得到近一万块！一万块钱能买多少东西啊！

这一算账，八里湾人就都有了怨气，就愤愤不平地想：白沙河上没有桥，咱八里湾人世世代代、祖祖辈辈照样过得逍遥自在，建那狗屁没用的桥干什么？倒不如把这钱分给大家过日子哩！这家伙在外闯荡十多年，发了大财，咱们啥光也没沾到！

八里湾人有了怨气，再见到马小山，要么是气呼呼地躲开，要么是不咸不淡地点个头，翻眼看着天，说：“这狗日的天，真冷！”仿佛马小山拿了他们的钱去修桥似的。

夏老摇差点儿气疯了，他原打算再过两年把渡船传给儿子夏小摇，自己养老不干了，但如果白沙河上建了桥，渡口作废，渡船也屁用没有，等于断了他家世代相传的生路，这不是砸老子的饭碗么！

夏老摇跳着脚在坡上骂了几天的街：“狗日的砸我饭碗，老子非挖你祖坟不可！”

马小山住了几天，准备离开，八里湾没有一人相送，夏老摇更是称病在家，拒绝摆渡。因为有急事，在一个中午，马小山只好脱掉衣服，，跳进冰冷的白沙河，游过去。

夏老摇躲在芦苇丛中，看见马小山冻得哆哆嗦嗦地爬上岸，恨恨地说：“咋不冻死你个狗日的哩！

此后，夏老摇逢人便说：“这人呐从小看到老，我见马小山打小就是个笨种，长大肯定是败家子，果然没错！”

“是呵，那是个把钱往水里扔的蠢货！”八里湾人都附和着说。

1．小说以“回乡”为中心叙事写人，这样处理有什么好处?请简要分析。
2．小说中的夏老摇有哪些性格特点?请结合文本简要分析。
3．小说以小见大，表达了作者对农村生活的哪些思考?请结合文本，谈谈你的理解。

【推荐3】阅读下面的文字，回答后面的问题。

父亲的鞋子

李汉荣

那年，记得是深秋，父亲搭车进城看我们，带了田里新收的大米和一袋面条。“没用农药化肥，专门留了二分地给自己种的，只用农家肥，无污染，保证绿色环保有机，让孙女吃些，好长身体。”父亲放下粮袋，笑着说。我掂量了一下，大米有五十多斤，面条有三十多斤。鼓鼓囊囊两大麻袋，不知他老人家一路怎么颠簸过来的。老家到这个城市有近一百里路，父亲也是快八十岁的人了。看着父亲一头的白发和驼下去的脊背，我没有说什么，心里一阵阵温热和酸楚。

父亲看着我们刚刚入住的新房，墙壁雪白，地板光洁，说：“这辈子当你的爹，我不及格，没有为你们垫个家底，你们家里，连一块砖我都没有为你们添过，也没帮过一分钱，我真的不好意思。只要你们生活得好，我就放心了。”我不住地说：“爹，您老人家还说这话，养我们长这么大就是您的恩情，您身体好，健康生活，就是我们的福分。别的，您就别多想了。”父亲忽然记起了什么，说：“嘿，你看，人老了忘性大，鞋子里有东西老是硌脚。昨天黄昏在后山坡地里搬苞谷，又到林子里为你受凉的老娘扯了一把柴胡和麦冬，树叶啦，沙土啦，鞋子都快给灌满了，当时没抖干净，衣服上头发上粘了些野絮草籽，也没来得及理个发，换身像样的衣服，就这么急慌慌来了。走，孙女儿，带我下楼抖抖鞋子，帮我拍拍衣服上的尘土。”我说：“就在屋里抖一下，怕啥，何必下楼。”父亲执意下楼，说新屋子要爱惜，不要弄脏了。

楼下靠墙的地方，有一小片长方形空地，还没有被水泥封死。父亲就在空地边，坐在我从楼上拿下的小凳子上，脱了鞋子仔细料，又低下身子让孙女儿拍了衣服，清理了头发。上楼后我帮父亲用梳子梳了头发，这是我唯一一次为他梳头。我看清了这满头的白发，真有点触目惊心，但我又怎能看清，白发后面积压了多少岁月的风霜？

第二年春天，楼下那片空地上，长出了院子里往年没有见过的东西，车前子、野茅草、蓑草、野薄荷、柴胡、灯芯草、野蕨秧、野刺玫，在楼房转角的西侧，还长出一苗野百合。

大家都感到惊奇，有个上学的孩子开玩笑说，这不就是一个百草园吗？大家都说，新鲜，真新鲜。也有人说这个院子向阳，有空地就不愁不长苗苗草草。议论一阵也就不再管这事了。只有我明白这些花草的来历。它们来自父亲，来自父亲的头发、衣服和鞋子，来自父亲的山野。

是的，父亲也许没有带给我们什么财富、权力和任何世俗的尊荣。父亲唯一拥有的就是他的清贫。清贫，这是父亲的命运，也是他的美德。但是，比起他的没有留下什么，父亲更没有带走什么，连一片草叶、一片云絮都没有带走。

他没有带走的一切，就是他留下的。

连我对他的感念和心疼，他也没有带走，都留在了我的心里。这么说，我的所谓的感念和心疼，说到底还是我从父亲那里收获的一份感情，直到他不在了，我仍然在他那里持续收获着这种感情。而他依然一无所有地在另一个世界孤独远行。

是的，他没有带走的一切，就是他留下的。我看着大地上的一切，是一代代清贫的父亲们留给我们的啊。

何况，我的父亲，他把他的山野、他的草木、他的气息都留给了我们。

他清贫的生命，是那般丰盛和富有，超过一切帝王和富翁。在他的衣服上拍一下，鞋子里抖一下，就抖出一片春天。

父亲越去越远，越去越远，他留下的草木，永世芳香。

（有删改）

1．下列对文章有关内容的分析和概括，不正确的一项是（       ）

A．文中写父亲因为没为儿子的新房“帮过一分钱”而感到内疚，连掸去身上的尘土也要到楼下去，可见父亲的朴实善良。

B．第三段中的“看清”和“怎能看清”不矛盾，表达了“我”见到父亲白发后内心的复杂感情。

C．由赞美“我”的父亲扩展到赞美“一代代清贫的父亲们”对大地的贡献，升华了文章的主旨。

D．文章倒数第二段运用对比、拟人的手法，赞美父亲的生命清贫却意义丰富，韵味悠长。

2．这篇散文以“父亲的鞋子”为题，用意何在？
3．“那么，我们这些自以为是地活着的人们，又能给世界留下什么呢？我们敢于践踏一切的鞋子里，除了欲望的钉子和冷酷的铁掌，有可以发芽开花的种子吗？”这段文字原是全文倒数第二段，有人认为可以删去，有人认为不可删去，你以为呢？请说明理由。