A.清朝官员贪污与腐败 | B.清政府卖国求荣的丑态 |
C.北洋水师战斗力低下 | D.清政府治理无能与无效 |
A.上层阶级具有强烈的民族情怀 | B.民族工业的发展环境有所改善 |
C.全盘西化与坚守传统冲突激烈 | D.传统服饰比西装更具审美情趣 |
材料一 江西一带的红军的苏维埃区,为革命战争服务的美术兴起了。这些美术紧跟着苏维埃区革命形势而发展。为了教育士兵、 向群众宣传、 配合政策讲解等革命的需要,苏区的画报、传单画、标语画及壁画等,几乎同时产生。 当时的物质条件是非常困难的,所谓“画报”,不是油印,便是石印,作画所需和颜料,也来之不易。画家,有的是在知识分子中选拔,有的是在工农士兵中培养。当时的组织,出于对革命的需要,对于美术工作是很重视的。1929年古田会议,就曾提出:“根据教育士兵的需要,发动群众斗争的需要和争取敌方群众的需要调动文艺的力量,要艺术地编制士兵的教育课本,要把革命故事、 歌谣、图、报当作教材把红军中的艺术股充实起来,出版石、油印画报。 ”自此以后,红军的美术活动迅速地开展起来,居然在“中央苏区到处可以看到壁画”。
——摘编自王伯敏《中国绘画通史》
材料二延安革命美术,多数是群众性的,宣传抗战,宣传革命。譬如延安的城墙上画有巨幅的宣传画,街头巷尾贴满了标语或标语画,同时还举行美术作品展览。1941年的美展,展出了木刻、漫画、招贴画以及雕塑和摄影。诗人艾青在《解放日报》发表了《第一日》的评论,称赞了这些革命美术。1942年的1月、2月,延安先后举行了“反侵略画展”,华君武、蔡若虹等都有较多的作品参加展出。2月,华君武、张谔、蔡若虹举行三人的讽刺画展,轰动了延安。这些画家,后来又画了许多反法西斯的作品。许多木刻家,不辞劳苦,竟深入敌人后方举办木刻展览会。有的作品,则配合生产自救进行宣传,并运用传统的年画形式进行创作,由于内容与形式都为群众喜闻乐见,博得广大群众的好评。
——摘编自华夏等《中国美术通史》
(1)根据材料一,简述革命根据地美术发展的历史背景和主要表现。
(2)根据上述材料,概括农村革命根据地和抗日根据地的美术发展的共同特点。
A.民族工业在夹缝中发展 | B.汽水企业维护民族品牌 |
C.商业营销迎合爱国主义 | D.实业救国热潮逐渐兴起 |
A.落实了工农武装割据的思想 | B.贯彻了中国共产党的群众性原则 |
C.巩固了中央苏区的红色政权 | D.使广大民众革命性积极空前提高 |
6 . 下侧漫画刊载于1909年5月11日《神州日报》,标题是“探囊取物”。该漫画揭示了( )
A.八国联军侵华的进程 | B.清政府统治土崩瓦解 |
C.列强纷纷在中国划分势力范围 | D.帝国主义国家侵略中国的方式 |
A.促进了民族意识的增强 | B.提出了民族统一战线的方针 |
C.展现了敌后军民的团结 | D.反映了社会主要矛盾的变化 |
材料 漫画《“良民”塑像》
注:《“良民”塑像》是画家丁聪在昆明惨案(1945年12月1日)的发生只有两周后,为上海《周报》第25期《昆明血案实录》制作的封面漫画。
据材料并结合所学知识,以“《‘良民’塑像》赏析”为题写一则历史短文。(要求:表述成文,立论正确,史论结合,逻辑严谨)
A.揭露袁世凯复辟帝制的阴谋 | B.表达对民主政治的担忧 |
C.讽刺北洋政府出卖国家利益 | D.谴责列强干涉中国内政 |
A.彰显了中共敌后战场在抗日战争中的重要地位 |
B.宣传了共产党“停止内战,一致抗日”的主张 |
C.抨击了国民政府“攘外必先安内”的反动方针 |
D.反映了中国战场积极配合和努力协助盟军作战 |