1 . 唐代绘画可以说是一个色彩瑰丽的世界。而宋代推崇逸格的绘画，追求自然，颠覆了色彩在绘画中的地位。宋代画论还以雅俗之分，将文人笔墨视为雅趣，将色彩艳丽视为低俗。这一变化（     ）

A．体现儒学对审美的影响	B．造成文人写意画一家独大的局面
C．反映了理学的格物致知	D．导致风俗画逐渐退出了历史舞台

2 . 据统计，现存元杂剧中的包公戏多达11种，剧中包公不仅是公正法庭、廉明清官的代表，还赋予他沟通阴阳两界、日断阳夜断阴的能力。这体现了元杂剧（     ）

A．真实反映元朝社会黑暗	B．承载着民众的愿望诉求
C．呈现哲学化思辨化色彩	D．吸收了京剧的表演风格

3 . “宋四家”的书法作品，后人对其风格做出了如下评价：“蔡胜在度，苏胜在趣，黄胜在韵，米胜在姿。”他们的作品特征一定程度上反映了（     ）

A．宋代复杂的社会矛盾	B．社会生活的丰富多样
C．文人强烈的爱国情怀	D．书法艺术的全面成熟

4 . 有学者指出：“宋元及其以后，在文学上，有一个与过去非常显著的不同，即文学已不是只为皇帝官僚和士大夫阶级服务，并且也为平民服务，即为商人、差吏、城市手工业者和平民服务”。对此合理的解释是，这一时期（       ）

A．民众文化素养得到全面提升	B．文学创作主题风格发生转变
C．市民文学成为主流文学形式	D．商品经济发展助推文化转型

5 . 元杂剧生存和传播的文化生态环境既非庙堂台阁，亦非书斋厅榭，而是商业都会中的勾栏瓦舍和乡野路歧、僧道庙观。这体现出元杂剧的

A．成熟化

B．伦理化

C．世俗化

D．多元化

6 . 《世界文明史》记载，“元代戏曲的地位提高，成为一种主要的艺术形式，部分原因是科举中止，使才子们无法求取功名，转而在以往不屑一顾的这种群众喜闻乐见的文娱形式上下功夫”。以上论述揭示出元代戏曲兴盛的原因是

A．国家政策影响	B．商品经济的发展
C．理学失去活力	D．科考功名的需要

7 . 如图《江山放牧图》是北宋祁序的风俗画代表作品，此画描绘了江南水乡儿童放牧的情景。画面上，十多头牛散布于江畔，牧童们牧牛吹笛与远处的农夫们荷锄而归相得益彰。据此可知，该画作

A．抒发了文人情怀	B．凸显了山河美景
C．洋溢着乡土风情	D．突出了写实传神

8 . 文人画最初被苏轼称为士人画，是“能文而不求举，善画而不求售，文以达吾心，画以适吾意”，苏轼所说的士人画

A．从侧面反映了宋朝商品经济的发展	B．与市民阶层的迅速壮大相关
C．继承了传统工笔画技巧	D．展现北宋士人的意境和情怀

9 . 有人这样评价宋朝的两位豪放派大词人：一个如日出时的万马奔腾，长啸遨游；一个如日落时两军生死鏖战，纵是不悦耳的嘶喊，也出自肺腑的悲壮沉郁。这两位词人是

A．辛弃疾、李清照

B．陆游、辛弃疾

C．苏轼、辛弃疾

D．陆游、李清照

10 . “词”在两宋的发展胜过“诗”，被看作一个时代文学的代表，原因可能有（     ）
①节奏感强，形式更为自由，便于抒发感情
②对仗工稳，句式齐整，适于言志和述怀
③能和乐歌唱，贴近市民生活，群众基础广
④不断变革、创新，风格多样，佳作迭出

A．①②③	B．①②④
C．①③④	D．②③④