材料一：党在这次事变（九一八事变）中的中心任务是：抓住广大的群众对于国民党的失望与愤怒而组织他们引导他们走向消灭国民党统治的争斗……领导群众反对日本帝国主义的暴力政策，反对帝国主义的奴役和侵略。
——摘编自中国共产党新闻网《中共中央关于日本帝国主义强占满洲事变的决议》
材料二：1935年8月1日，中共中央发表《八一宣言》，指出：“大家都应当停止内战，以便集中一切国力（人力、物力、财力、武力等）去为抗日救国的神圣事业而奋斗。只要国民党军队停止进攻苏区行动，只要任何部队实行对日抗战，不管过去和现在他们与红军之间有任何旧仇宿怨……红军不仅立刻对之停止敌对行为，而且愿意与之亲密携手共同救国”。
——摘编自《八一宣言》
材料三：西安事变爆发以后，中国共产党派周恩来同蒋介石谈判国共合作事宜，同意“取消红军名义及番号，改编为国民革命军，受国民政府军事委员会之统辖，并待命出动，担任抗日前线之职责”。1937年7月15日，周恩来向蒋介石提交《中共中央为公布国共合作宣言》提出发动全民族抗战的基本主张，并重申了中国共产党的各项保证。为了尽早实现联合抗日，中国共产党还主动积极动员国民党内各种势力停止反蒋，一致抗日。在中国共产党的努力和推动下，国共第二次合作最终得以实现。
——摘编自王凤志、钱家慧《两次国共合作的比较及其当代启示》
(1)根据材料一、二，指出中国共产党抗日方针的变化，并结合所学知识分析这一变化的背景。(2)根据上述材料并结合所学知识，概括中国共产党为促成国共合作抗日所作的努力，并对此进行简要评价。
材料 聂耳(1912-1935)，中国杰出的音乐家。他从小就显露出对音乐的爱好，先后向其家人及邻居学习民族乐器的吹奏并接触当地民间音乐。在求学时代，他不仅刻苦努力，成绩名列前茅，而且热情投入课余音乐活动。促使聂耳党醒并在政治上转向激进的关键事件是“九一八事变”和“一·二八事变”。中华民族的危机促使聂耳产生了心理上的危机，他开始思索新的艺术形式。在此背景下，聂耳与同时代音乐家们努力地创造新型的民族音乐。聂耳的“新兴音乐”受到苏依以及左翼作家联盟倡导的批评理论的影响，其音乐的核心内容在于关注现实以及全身心投入社会。聂耳的创作，无论是题材还是风格都代表中国革命音乐的巅峰，并为其后的几代歌曲作家充当样本。
——据何稼书（聂耳的“新兴音乐”创作与30年代的中国革命》
(1)根据材料并结合所学知识，概括聂耳在音乐事业上取得成就的原因。(2)根据材料并结合所学知识，简析聂耳的历史贡献。
材料 日本在全面入侵中国之前，日系银行的通货流通很少，淞沪会战开始时日军的军需品主要由本土供给。1937年10月，日本开始在日占区强制发行无准备金的军票，作为军队购买当地物资的货币。随着华中、华南日元汇率的下跌，日本担心会影响到本土金融秩序，便用军票统一了日占区通货。与此同时，日本采取物资配给的手段来保障无准备金的军事价值，随着日本侵华战争的长期化和物资的短缺，军票越来越难以维持，日本试图发行军票以驱逐、击退法币，但这一企图最终破产，不得不利用伪币来收回军票，最终导致沦陷区各地的通货膨胀加速。
——摘编自王万光、刘俊《战时日本军票的发行、流通及其影响》
(1)根据材料并结合所学知识，概括全面侵华期间日本发行军票的特点。
(2)根据材料并结合所学知识，分析全面侵华期间日本发行军票的原因。
材料 九一八事变后，日本国内战争狂热是其政府长期进行“忠君”思想灌输、实行对外扩张的必然结果。日本各大报社成立时，曾经对国内外大事有过比较客观、真实的报道。但是，在九一八事变后，它们失去了最基本的是非判断与职业操守，站在了极端民族主义的立场上，成为侵略战争的助推者。20世纪30年代初期，日本国内政治环境发生了很多变化，随着法西斯体制的建立，政府实行了严格的舆论控制。在极端民族主义、专制政治的压力下，新闻媒体自觉或不自觉地充当了政府扩张政策的传声筒，难以做出具有独立判断的报道。日本新闻媒体由于背离了基本的职业操守，成为侵略战争的帮凶，这个教训值得吸取和牢记。
——摘编自史桂芳《九一八事变后日本国内的新闻报道与战争狂热》
（1）根据材料并结合所学知识，概括九一八事变后日本兴起战争狂热动员的原因。
（2）根据材料并结合所学知识，分析九一八事变后日本兴起战争狂热动员的危害。
