1 | 1070年,李圣宗在京师升龙(今河内)创建文庙以祀孔子 |
2 | 1076年,李仁宗在升龙建立国子监,以作为皇太子及文职官员学习儒学的处所 |
A.儒家学说在越南获得独尊地位 | B.中华文化圈在隋唐时期已经形成 |
C.传统儒家文化对越南影响较大 | D.越南受教育的社会阶层不断扩大 |
A.中学未能突破传统窠臼 | B.西方科技受到士大夫普遍认可 |
C.中西方文化的全面融合 | D.经世致用与西学东渐相互影响 |
A.欧洲文艺复兴的动力源于中国文化 | B.中华文化的国际影响力和传播力强 |
C.16世纪前后中国文化开始向外输出 | D.中国传统文化的意蕴胜于外国文化 |
A.中华文化对日本的影响较大 | B.古代日本未形成本土文化 |
C.儒学是两国交往的主要内容 | D.中日两国间商贸往来频繁 |
A.提倡民主科学 | B.批判伦理纲常 | C.呼吁自我解放 | D.倡导文学革命 |
A.主张全盘吸收中国文化 | B.注意有选择性地对外学习 |
C.承认本国处于藩属地位 | D.认为本国习俗比华夏文明 |
A.中日文化在互鉴中发展 | B.中华文化的博大精深 |
C.日本深受唐朝文化影响 | D.日本佛教实现本土化 |
材料一 秦皇汉武统一中国,建立南北统一的文化,以《诗经》为代表的黄河文化和以楚辞为代表的长江文化互相融合为一,构成我们中华民族古代文化的主体。汉武帝时“罢黜百家,独尊儒术”,儒家文化进一步系统化,成为统治阶级的意识形态,并经过长期的积累叠加,发展成为汉民族的文化传统,决定着我们民族精神状况的内容和活动方向。到了西汉末年,佛教传入,与中原文化和长江文化的交融是依赖于政治的统一不同,佛教的传入是纯粹的文化运动。它与汉文化的区别如此之大,以至从佛教与儒家的冲突直到合一,其间经历了近百年。
——摘编自张国光《在历史的地平线上》
材料二 欧洲启蒙运动时期,正当法国进步思想家们从旧的神人关系向新的人人关系过渡,而急切寻求新的思想、新的视野的时候,中国文化恰恰被传教士们介绍过来,以儒学为核心的中国文化开始了对法国的传播,为启蒙思想家们在政治上反对专制和特权,在思想上反对宗教神学,提供了重要的思想资料和极其有力的思想武器。法国资产阶级大革命中通过的《人权和公民权宣言》中便引用过孔子的格言“己所不欲,勿施于人”。
——吴星杰《中法文化交流与儒学在法国的传播》
(1)根据材料一,概括中华文化发展的特点。(2)根据材料二并结合所学,概括中华文化传入欧洲的原因,并简析对近代欧洲产生的影响。
文化外交是主权国家利用文化手段实现对外文化战略目标的一种外交手段。新中国成立至今,文化外交成果丰硕,形成了完整的战略布局。但在国际上中国文化外交仍然存在很大挑战。
时间 | 主张 | 成就 | 挑战 |
新中国成立时期 | 反对霸权、支持第三世界、和平共处、平等互利、相互吸收 | 与苏联、东欧等社会主义国家展开文化交流与合作 | 美苏冷战 霸权主义 |
文革时期 | 文化外交曾一度停顿 | 乒乓外交 | / |
改革开放时期 | 求同求和与全面参与 | 北京奥运会、上海世博会 与123个国家签订文化合作协定。 与160多个国家文化往来。 与数千个世界文化组织保持联系 | “文明冲突论” “历史终结论” “中国威胁论” “中国崩溃论” |
新时代 | 尊重世界文明多样性以我为主、兼收并蓄 | “一带一路” “人类命运共同体” 北京冬奥会、《流浪地球》 中国式现代化 | 关闭孔子学院 限制留学生 “阴间滤镜” “双重标准” |
——摘编自杨悦《新中国文化外交70年——传承与创新》等
(1)根据材料并结合所学知识,分析新中国成立以来文化外交变化的原因。
(2)根据材料并结合所学知识,概括中国应对文化外交挑战的举措。
材料 东西方服饰文化有着不同的优势和魅力,但是也都有着自家的不足,因此在19世纪末20世纪初,中国服饰开始走向创新之路。中国的服饰设计师们不但继承了传统服装造型的简洁流畅、宽松飘逸的特点,而且还汲取了西方服饰立体曲线剪裁的特点,故而新设计的服饰变得更有美感、更加贴近身体。当时在“西风东渐”影响下,中西合璧的服饰或纯中式的服饰逐渐进入中国人的生活中,“中山装”和“旗袍”成为这一时期的经典服装。“中山装”一度成为中国学生最喜欢的标准服装之一,而“旗袍”则被公认是最具代表性的中国妇女服装……中国服饰逐渐改变了原有的弊端。如今,旗袍复兴,汉服热兴。服装设计师们越来越重视东方元素在服装设计上的运用,甚至在国际服饰文化平台刮起一股迷人的东方风。
——摘编自应函洁《浅谈中西方服饰设计的异同》等
材料材料并结合所学知识,谈谈你对东方风回归的理解。