A.德国试图强占中国山东 | B.国民政府出卖国家利益 |
C.国际联盟偏袒日本侵华 | D.反日爱国运动兴盛背景 |
A.朝廷剿杀团民 | B.团民想象丰富 |
C.民族矛盾尖锐 | D.洋人穷凶极恶 |
A.避免了东西两线作战 | B.国家统一与经济发展 |
C.三国同盟以德国为首 | D.美国人推行绥靖政策 |
A.各阶层认可《临时约法》 | B.军阀纷争受到法律约束 |
C.民众渴望维护民主政治 | D.民国初年法律体系完备 |
A.近代中国帝制与共和的生死较量 | B.辛亥革命胜利的果实已严重破坏 |
C.东北人民对社会嬗变的失落无奈 | D.日本企图实现“以华治华”的战略 |
材料一 646年,天皇发布《改新之诏》,是为大化改新。第一,废除贵族私有的土地和部民,收归国有,成为公地公民;第二,实行“班田收授法”,国家给6岁以上的公民分口田,死后归还,不得买卖,授田者必须负担租庸调;第三,改革官制,各级官员由国家任免,废除氏姓贵族世袭制,中央设立二官八省,地方设立省、郡、乡等。
——摘编自孔祥民《世界中古史》
材料二
图1 《日美修好通商条约》百年纪念
(该条约是1858年双方缔结的一项贸易协定,自1859年7月4日生效)
图2 圭亚那发行的纪念明治维新的邮票,呈现日本开通铁路的场景
(1)根据材料一并结合所学知识,概述大化改新的历史意义。
(2)根据材料二并结合所学知识,指出两幅图片反映的历史事件,并说明两者之间的关系。
材料沈周是明代中叶“吴门画派”的精神领袖。他的山水画注重真实地再现自然的真趣,并倾注真切的主观感受。沈周在画面中融入了较浓的田园气息和烟火意味,表现出了浓郁的生活情趣和“入世”情怀。沈周重视宾主关系而做繁简处理,突出主题,虚实相生,错落有致。他的代表作《庐山高》图,景色相当繁杂,通过山与云、石与泉的虚实穿插,层峦叠嶂的凝重与曲折高旋的山势之动静对比,使画面并不显得迫塞。到了晚年,沈周的墨法更趋精妙,《虎丘送客图》笔墨的融合更为浑然一体,墨色的融合也超越了前人,极大地提高了中国山水画的艺术表现力。沈周的山水画在艺术上集诸家之大成,广收博取,融会贯通,将宋人丘壑的苍茫雄健和元文人画的笔情墨趣熔为一炉,为文人画的发展开拓了新的天地,并深远地影响到了后世。
——摘编自锁武通《浅谈“吴门画派”中的沈周》
(1)根据材料并结合所学知识,概括沈周山水画的特征。
(2)根据材料并结合所学知识,概括沈周对中国绘画史的贡献。
A.异域文化受到青睐 | B.统一多民族国家形成 |
C.敦煌成为工商业市镇 | D.陆上丝绸之路畅通 |
北宋官员出席曲宴的部分记载
时期 | 太祖朝 | 真宗朝 |
曲宴记载 | 建隆二年,“宴刺史、统军、军指挥使以上及诸道进奉使于广政殿” | 咸平五年(1002年)“癸亥,赐近臣岁节宴于宰相吕端第。自是遂以为例” |
乾德二年,“宴大将王全斌于崇德殿” | “三年八月八日甲寅,诏近臣观书于龙图阁,遂宴于崇和殿” |
A.社会阶级结构的变动 | B.科举制度的日益完善 |
C.宋初政治改革的方向 | D.社会主要矛盾的变化 |
A.利于强化疆域空间认知 | B.有助于解决边界领土争端 |
C.拓展了清朝前期的疆域 | D.表明国家主权意识的形成 |