A.表明世界各国积极响应“一带一路” | B.说明中国国际影响力的扩大 |
C.映射沿线各国应相互配合互鉴共赢 | D.彰显了世界大同的崇高追求 |
A.美国发挥大国责任维护世界和平 | B.各国经济对美国的依赖程度很深 |
C.解决环境问题成为全球首要任务 | D.大国强权政治加剧世界局势动荡 |
A.人民是国家建设的重要力量 | B.农业服务工业建设的诉求 |
C.农业合作化运动的蓬勃发展 | D.社会主义建设的顺利推进 |
A.生动展现了抗战初期正面战场抗战情况 |
B.旨在动员组织民众力量进行全民族抗战 |
C.革命统一战线对抗战胜利具有重要作用 |
D.其创作背景是抗战进入到战略相持阶段 |
材料一 江西一带的红军的苏维埃区,为革命战争服务的美术兴起了。这些美术紧跟着苏维埃区革命形势而发展。为了教育士兵、 向群众宣传、 配合政策讲解等革命的需要,苏区的画报、传单画、标语画及壁画等,几乎同时产生。 当时的物质条件是非常困难的,所谓“画报”,不是油印,便是石印,作画所需和颜料,也来之不易。画家,有的是在知识分子中选拔,有的是在工农士兵中培养。当时的组织,出于对革命的需要,对于美术工作是很重视的。1929年古田会议,就曾提出:“根据教育士兵的需要,发动群众斗争的需要和争取敌方群众的需要调动文艺的力量,要艺术地编制士兵的教育课本,要把革命故事、 歌谣、图、报当作教材把红军中的艺术股充实起来,出版石、油印画报。 ”自此以后,红军的美术活动迅速地开展起来,居然在“中央苏区到处可以看到壁画”。
——摘编自王伯敏《中国绘画通史》
材料二延安革命美术,多数是群众性的,宣传抗战,宣传革命。譬如延安的城墙上画有巨幅的宣传画,街头巷尾贴满了标语或标语画,同时还举行美术作品展览。1941年的美展,展出了木刻、漫画、招贴画以及雕塑和摄影。诗人艾青在《解放日报》发表了《第一日》的评论,称赞了这些革命美术。1942年的1月、2月,延安先后举行了“反侵略画展”,华君武、蔡若虹等都有较多的作品参加展出。2月,华君武、张谔、蔡若虹举行三人的讽刺画展,轰动了延安。这些画家,后来又画了许多反法西斯的作品。许多木刻家,不辞劳苦,竟深入敌人后方举办木刻展览会。有的作品,则配合生产自救进行宣传,并运用传统的年画形式进行创作,由于内容与形式都为群众喜闻乐见,博得广大群众的好评。
——摘编自华夏等《中国美术通史》
(1)根据材料一,简述革命根据地美术发展的历史背景和主要表现。
(2)根据上述材料,概括农村革命根据地和抗日根据地的美术发展的共同特点。
A.民族工业在夹缝中发展 | B.汽水企业维护民族品牌 |
C.商业营销迎合爱国主义 | D.实业救国热潮逐渐兴起 |
A.敦促巴黎和会严厉惩处德国 | B.号召建立战后欧洲和平秩序 |
C.宣泄法兰西民族主义自豪感 | D.渲染法国在欧洲的主导地位 |
左下角地上文字为“欧洲”,中间地上文字为“多米尼加共和国”(属拉丁美洲),舰上标注为“美国”
A.支持拉美民族独立运动 | B.将拉美视为自己势力范围 |
C.与欧洲的矛盾不可调和 | D.在拉美强行复制本国制度 |
图一 美国 图二 捷克斯洛伐克
A.马歇尔计划主要目的是帮助欧洲经济复兴 |
B.马歇尔计划的实施导致了东、西欧对立的加剧 |
C.马歇尔计划的推行促使了社会主义阵营矛盾的加剧 |
D.马歇尔计划的实行加强了美国对欧洲的控制 |
A.落实了工农武装割据的思想 | B.贯彻了中国共产党的群众性原则 |
C.巩固了中央苏区的红色政权 | D.使广大民众革命性积极空前提高 |