A.英美争夺世界金融的主导权 | B.冷战格局下交流与对抗并存 |
C.英美战时同盟关系裂痕凸显 | D.二战加剧大国间的猜忌心理 |
A.说明我国的邮驿制度起源于汉代 | B.反映出当时西北边境民族矛盾尖锐 |
C.纯艺术作品、史料价值不高 | D.体现了真实而又写意的绘画手法 |
A.促进了东西方文化的交流 | B.加剧了帝国的对外扩张 |
C.适应了远距离贸易的发展 | D.推动了翻译运动的发展 |
材料 新中国成立后,美术工作者“作为革命事业的战斗员之一”,必须无条件地深入到工厂、农村、兵营,“从新的社会生活中选取典型性的事件和人物”,作为新作品的主题。自从毛泽东发表著名的《在延安文艺座谈会上的讲话》以来,“文艺为工农兵服务,一直成为我国革命文艺工作者所拥护、所遵循而为之奋斗的坚定不移的方向”。从1961年起,中国经济步入五年调整期。在崇尚英雄和典型模范的时代,钢铁形象的隐退和工人模范形象的缺席,急需新的形象给予填补以带动经济发展。1964年1月,文化部慰问演出团来到大庆,中央美术学院教师马常利被分配在王进喜钻井队下属的一个钻井分队, 他与钻井工人同吃同住同劳动,并被钻井工人的艰苦生活和火热的生产场景深深震撼。回到北京后,他根据收集的大量素材,创作了第一张表现大庆石油工人形象的油画作品—《大庆人》。
从艺术上看,大庆石油工人形象是对中国工人阶级形象的成功塑造,是新中国美术史中很重要的一页。其作为新中国建设题材的有机组成部分,它用新的视觉形象开启了又一轮图绘工业建设的热潮。
——摘编自武杰山《毛泽东时代美术中大庆石油工人形象研究》
(1)根据材料并结合所学知识,概括马常利的油画《大庆人》创作的历史背景。
(2)根据材料并结合所学知识,说明马常利的油画作品《大庆人》的价值。
企业名称 | 年代 | 设备 | 创办人身份 |
上海机器织布局 | 1890 | 纱锭35000枚 布机530台 | 郑观应(买办) 龚寿图(江苏补用道) |
湖北织布官局 | 1892 | 纱锭30440枚 布机1000台 | 张之洞(湖广总督) |
浙江宁波通久源纱厂 | 1897 | 纱锭17046枚 布机216台 | 严信厚(李鸿章幕僚,曾督销长芦盐务) |
江苏无锡业勤纱厂 | 1897 | 纱锭1192枚 | 杨宗濂(长芦盐运使) 杨宗瀚(曾总办台北商务) |
A.企业经营管理机制亟待改善 |
B.个体小农经济开始逐步解体 |
C.传统手工棉纺织业濒临绝境 |
D.新式工业在经济中居于主导 |
A.民族文字的发展促进了民族交融 | B.宋朝实施了开放包容的民族政策 |
C.不同民族间的文化相互借鉴吸收 | D.中华民族文化的多样性和统一性 |