1 . 1938年丰子恺创作大树漫画(见下图),并在上面题诗:“大树被斩伐,生机并不息。春来怒抽条,气象何蓬勃。”该漫画的主旨是( )
A.反映中国人民的巨大牺牲 | B.揭露日本侵华战争的滔天罪恶 |
C.赞颂正面战场的英勇抗战 | D.弘扬中华民族生生不息的精神 |
材料 1898年3月,《小丑》杂志上发表了米勒的一幅讽刺漫画(图6),它所反映出的中欧关系的实质在西方舆论界和外交界很有认知代表性。漫画中,一个年轻的保姆,象征着欧洲,笑容高傲,摇晃摇篮,一个婴儿——中国人被紧紧包裹着,襁褓上写着“贷款”“工业”“海关”“铁路”“军队”。保姆说道:“只要系统地进行教育,总能取得理想的结果”,并强调了“教育者”的行动重点。
——李牧群译《严肃的幽默一漫画中的历史与世界》(俄文翻译版)
请结合所学知识,解读材料中所说的19世纪末的西方人对中欧关系实质的认知。(回答时要明确指出西方人眼中的中欧关系实质,并对其产生这种认知的原因进行阐释。要求:认知明确、史论结合、自圆其说,说服力强;限300字以内)材料一 江西一带的红军的苏维埃区,为革命战争服务的美术兴起了。这些美术紧跟着苏维埃区革命形势而发展。为了教育士兵、 向群众宣传、 配合政策讲解等革命的需要,苏区的画报、传单画、标语画及壁画等,几乎同时产生。 当时的物质条件是非常困难的,所谓“画报”,不是油印,便是石印,作画所需和颜料,也来之不易。画家,有的是在知识分子中选拔,有的是在工农士兵中培养。当时的组织,出于对革命的需要,对于美术工作是很重视的。1929年古田会议,就曾提出:“根据教育士兵的需要,发动群众斗争的需要和争取敌方群众的需要调动文艺的力量,要艺术地编制士兵的教育课本,要把革命故事、 歌谣、图、报当作教材把红军中的艺术股充实起来,出版石、油印画报。 ”自此以后,红军的美术活动迅速地开展起来,居然在“中央苏区到处可以看到壁画”。
——摘编自王伯敏《中国绘画通史》
材料二延安革命美术,多数是群众性的,宣传抗战,宣传革命。譬如延安的城墙上画有巨幅的宣传画,街头巷尾贴满了标语或标语画,同时还举行美术作品展览。1941年的美展,展出了木刻、漫画、招贴画以及雕塑和摄影。诗人艾青在《解放日报》发表了《第一日》的评论,称赞了这些革命美术。1942年的1月、2月,延安先后举行了“反侵略画展”,华君武、蔡若虹等都有较多的作品参加展出。2月,华君武、张谔、蔡若虹举行三人的讽刺画展,轰动了延安。这些画家,后来又画了许多反法西斯的作品。许多木刻家,不辞劳苦,竟深入敌人后方举办木刻展览会。有的作品,则配合生产自救进行宣传,并运用传统的年画形式进行创作,由于内容与形式都为群众喜闻乐见,博得广大群众的好评。
——摘编自华夏等《中国美术通史》
(1)根据材料一,简述革命根据地美术发展的历史背景和主要表现。
(2)根据上述材料,概括农村革命根据地和抗日根据地的美术发展的共同特点。
材料 《良友》是20世纪30年代中国最具
A.滥用国际规则具有破坏性 | B.奉行丛林法则具有掠夺性 |
C.维护国家安全具有紧迫性 | D.宣扬自由民主具有虚伪性 |
A.保障了自由贸易原则的贯彻落实 | B.巩固了列强瓜分非洲的成果 |
C.加速了资本主义殖民体系的形成 | D.消除了列强殖民扩张的矛盾 |
A.二战后马歇尔计划的实施情况 | B.一战后欧美国家力量对比的变化 |
C.华盛顿体系下欧美列强的矛盾 | D.美国最终攫取了世界霸主的地位 |
A.霸权主义加剧人道主义危机 | B.地缘政治利益影响外交行为 |
C.国际政治力量对比严重失衡 | D.美国是巴以冲突的幕后黑手 |
A.殖民者深入非洲腹地的步伐终止 | B.列强掀起瓜分非洲的高潮 |
C.资本主义世界殖民体系最终形成 | D.欧洲国家在非的矛盾缓解 |
A.美国强行干涉他国内政 | B.冷战思维威胁世界和平 |
C.俄乌战争源于北约东扩 | D.战争加剧地缘政治危机 |