材料一 广告具有“晴雨表”和“助产士”的双重作用，广告的兴盛是商业繁荣的一个极具代表性的表征。宋代商业广告十分发达，有口头吆喝或吟唱等形式的叫卖型广告和采用不同的器具，通过摇、打、划、吹发出各类特殊响声来代表不同行业的响器型广告；有涵盖了店家经营的对象、产品的特色等信息的招牌或者幌子型广告；有在店内通过摆放时令鲜花，显眼的地方悬挂名人字画，予以装点的装潢型广告；甚至还有利用印刷术印制的广告。
——摘编自李经威《宋代商业中的广告世界》等
材料二 下图是宋代济南刘家功夫针铺铜版（左）及其印制的广告（右）
这块青铜版是用来印刷广告的，印版上方标明店铺字号“济南刘家功夫针铺”，中间刻有一幅“白兔捣药图”，图案两侧注明“认门前白兔儿为记”。图案下方是广告词：收买上等钢条，造功夫细针。不误宅院使用，转卖兴贩，别有加饶，请记白。”这也是目前已知世界上最早出现商标的广告。
（1）根据材料一并结合所学知识，概括宋代广告的特点，并指出其发展的原因。
（2）根据材料二，提取有效信息，请你指出济南刘家功夫针铺铜版的史料价值。
（3）综上，你有何认识？
材料 “耕织图”是中国古代表现农业生产的图画。已发现的汉代牛耕图皆位于北方州郡，南方地区尚未发现牛耕图像。这些农耕图像的题材内容从表现人力锄耕逐渐变为“徙民屯田，皆与犁牛”。嘉峪关魏晋墓室耙地图有两幅，一幅系“二牛一人式”，一幅展现了另一种播种方式：前面一妇女播撒种子，其后一男以耰（yōu）打碎土块以覆盖播撤下的种子。唐五代时期的牛耕图多数展现了“二牛一人式”的耕作方式，少数为“一牛一人式”，主要发现于陕西三原李寿墓及甘肃莫高窟等地，且数量较多。宋代是我国耕织图发展的重要时期，楼璹（shú）绘制的《耕织图》系统描绘了南方农业耕作生产的全过程，后世依照楼图临摹和翻刻者众多。清代耕织图的创作最初由帝王命宫廷画师临摹楼图作画，再由帝王亲自题写诗文，装裱成为完整的书画作品后择其优者刊刻印行，刻立石碑，形成了形态各异的“耕织图”文献，或深藏清宫、或赏赐王公、或立碑长存、或流布民间、或广传海外。
——摘编自张铭《历代<耕织图>中农业生产技术时空错位研究》
(1)根据材料，概括历代耕织图呈现的变化，并结合所学知识简析其原因。
(2)根据材料并结合所学知识，说明耕织图对研究古代百姓日常生活的史料价值。
| A．西周时期冶炼技术领先于世界 | B．手工业技术与史料价值的统一 |
| C．书法艺术已经发展到自觉阶段 | D．古代比较成熟的汉字开始形成 |
材料 丝绸产品是中国面向世界的代表性物质生产成就。历史发展过程中，纺织业的若干著名品牌得以形成，“鲁缟”、“齐纨”、“蜀锦”等，均在历史文献中反复出现。
| 品牌 | 文献 |
| 鲁缟 | 《汉书》卷五十二《韩安国传》：“冲风之衰不能起毛羽，疆弩之末力不能入鲁缟。”（颜师古注：缟，素也。曲阜之地俗善作之，尤为轻细，故以取喻也。） |
| 齐纨 | （汉）班婕妤《怨歌行》：“新裂齐纨素，鲜洁如霜雪；裁为合欢扇，团团似明月。”（李周翰注：“纨素细绢，出于齐国”。） |
| 蜀锦 | （元）费著《蜀锦谱》：“蜀以锦擅名天下，故城名以锦官，江名以濯锦，而《蜀都赋》云：贝锦斐成，濯色江波。” |
——摘编自王子今《战国秦汉商品地方品牌的经济史考察》
（1）根据材料并结合所学知识，分析古代丝绸品牌得以形成的原因。
（2）在研究古代丝绸品牌时，你如何看待上述所引史料的研究价值。
材料一 广州市舶司旧制，帅臣漕使领提举市舶事，祖宗（宋太祖、宋太宗）时谓之市舶使。福建路泉州，两浙路明州、杭州，皆傍海，亦有市舶司。崇宁初，三路各置提举市舶官，三方唯广最盛……北人过海外，是岁（一年内）不还者，谓之“住蕃”,诸国人至广州，是岁（一年内）不归者,谓之"住唐"。广人举债总一倍，约舶过回偿，住蕃虽十年不归，息亦不增。
——摘编自[北宋]朱或《萍洲可谈》
材料二
| 史料 | 出处 |
| 崇宁五年（1106年）三月四日，广州市舶司旧来发舶（民间商船）,往来南蕃诸国博易回，元丰三年旧条，只得却赴广州抽解（交税）…… | 《宋会要·职官》 |
| 大中祥符九年（1016年）七月七日，秘书少监知广州陈世卿言，“海外蕃国贡方物至广州者，自今犀象、珠贝、拣香、异宝，听赍赴阙……赐予所得贸市杂物则免税算” | 《宋会要··蕃夷》 |
| 景德四年（1007年）七月甲戌，真宗命内侍高品周文质为广州驻泊都监，谕之曰：“番禺宝货所聚…… | 南宋《续资治通鉴长编》 |
| 市舶司掌市易南蕃诸国货物航舶而至者。初于广州置司……以金、银、缗钱、铅、锡、杂色帛、精粗瓷器市易香药、犀、象、珊瑚、琥珀、珠啡、宾铢、璧皮、玳瑁、玛瑙、车渠、水精、蕃布、苏木之物 | 《宋会要·职官》 |
| 南海（北宋广州）,广东一都会也……海舶贾番，以珠犀为之货，丛委于地，地大物夥，号称富庶 | 明代《广东通志》 |
| 内容 | 出处 |
| “县官鼓铸铁器，大抵多为大器，务应员程（满足指标），不合民用……民用钝弊，割草不痛。” | 桓宽《盐铁论》 |
| “山阳铁官徒苏令等二百二十八人攻杀长吏，盗库兵，自称将军，经历郡国十九，杀东郡太守、汝南都尉。”（山阳、东郡、汝南皆为郡县名称） | 班固《汉书》 |
| “见郡国多不便县官作盐铁，铁器苦恶（粗劣），贾（通“价”）或强令民卖买之。” | 司马迁《史记》 |
| A．垄断性经营破坏平等竞争机制 | B．官营经济冲击了中央集权体制 |
| C．官营手工业经营管理亟需调整 | D．私营手工业发展缺乏良好环境 |
消费分层视角下的宋代书画消费
材料一 消费分层功能，尤其是消费所具有的社会分层意义，越来越被社会学家关注并认可：某种消费文化体现着消费的阶层特征，特定的消费品与消费方式成为区分不同群体社会地位的符号。
——摘自李怀、程华敏《消费分层：一个社会分层的重要维度》
材料二 消费分层功能的展现具有一定的前提——商品经济的繁荣和社会阶层间的流动。以上这两个前提，在宋代已经具备。宋代是文艺大发展时期，也是书画艺术的一个集大成时期。书画交易已经形成一定规模的市场，参与买卖的群体扩展，交互流通的现象也愈加频繁。从书画艺术表现风格来看，一方面以追求“意韵”为胜的文人画（时人称之为“士夫画”）出现并迅速流行，另一方面通俗画在市井中广泛流布，前者追求极致的雅，后者迎合大众的俗，雅俗并举成为这一时期书画艺术的鲜明特色。
——摘编自秦开凤《宋代书画消费与社会分层——以文化社会学为分析视角》
材料三 宋代书画消费与宋人社会身份的建构
| 消费主体 | 身份来源 | 市场地位 | 书画消费概况 |
| 官僚士大夫 | 王公贵族、文人士大夫 | 书画市场的主要消费者 | 官位较高，藏品大多是书画中的名家名作名品，一般文人士大夫，亦广泛参与收藏与交易 |
| 富民 | 占有大量社会财富却无政治权利的富裕阶层，时人称之为“富民” | 作诗赋词，但更着力于书画收藏 | “富民之家普遍培养子弟向学应举”，把书画艺术品作为新的消费目标，并以此为契机，结交诸多文人士大夫，他们经常活跃于书画市场，有人藏品之富不亚于官僚士大夫 |
| 平民 | 财富占有量较少的普通市民、部分农民 | 纷纷加入到书画消费行列中 | 虽无缘书法名画，且多购买价格低廉的门神、纸画、观音像、桃符之类的通俗性书画作品，但一些普通小工商业者对书画的追捧也蔚然成风，其中史料记载最多的是各种酒店、茶坊、药店等流行悬挂名人字画 |
——据秦开凤《宋代书画消费与社会分层以文化社会学为分析视角》整理
根据材料二、三并结合所学知识，分析说明材料一的观点。
①不同地区、国家之间交流频繁②民间贸易和走私贸易屡禁不绝
③朝贡关系有外交和贸易双重色彩④朝贡贸易在明朝官方管理下开展
| A．①② | B．②③ | C．①④ | D．③④ |
| A．传统自然经济逐步解体 | B．大量使用自由雇佣劳动力 |
| C．纸币成为主流支付手段 | D．长途和大额贸易有所发展 |
| A．农产品商品化程度高 | B．商业的经营方式发生根本性转变 |
| C．江南工商业市镇兴盛 | D．手工业的经济主导地位日趋凸显 |
