材料一 宋代瓷器造型、色彩追求意境、气韵，它一改汉唐瓷器丰满博大开阔圆润的艺术风范，秉承文人阶层审美趣味，展现出内敛含蓄、淡泊典雅的美学气质……宋代绘画、宋词追求主观情趣的表现，趋于平淡素雅。天真清新的风格也反映在瓷器釉色的追求上，体现出浑然天成的自然美，反映出时代哲学的内涵。通过宋瓷，我们可以发现宋文化的丰富内容。
——据王倩等《宋代瓷器与宋代文化品格》
材料二 宋代定窑、汝窑、官窑、越窑、耀州窑、龙泉窑、景德镇窑、吉州窑、磁州窑等之间有着各种各样的互通、影响与传播。辽瓷中的白瓷渊源于定窑，金代磁州窑中的白釉黑花瓷器与北宋一脉相承。宋代瓷器通过登州、扬州、杭州、明州、泉州、广州等港口销往世界各地，影响着各国瓷器的设计和生产。北宋瓷器的纹样也多采自中西亚诸国的装饰题材。
——据李龙生、费利君《宋代瓷器文化的传播及其审美取向》
（1）结合史实、概括说明材料一中宋代瓷器风格的成因。
（2）依据材料一、二，结合所学知识，说明瓷器文化传播的历史意义。
材料一 中国古代的棉花品种主要是亚洲棉，来自印度。秦汉时期，经东南亚传入海南岛到达福建、广东、四川等地。在古代先民的辛勤培育下，亚洲棉逐渐适应中国环境，棉花产量和品质逐渐提高。南宋时期，棉布虽未撼动桑麻织品在衣被市场的重要地位，但棉花种植已深入到长江流域。元朝统一后，随着南方棉纺织技术向北方迅速推广，棉花也受到了政府的重视，江南地区“夏税则输以木绵布绢丝绵等物”。明清时期，“松江织造之精，誉满全国，产布之盛，衣被天下”。
——摘编自宋鑫秀《元代植棉研究》
材料二陆地棉原产美洲危地马拉和墨西哥高原地带，纤维长、韧度强、适合机器纺织。19世纪80 年代初，李鸿章在上海筹办机器织布局，传统棉花绒短而缺乏弹性、加之产量较低，难以满足机器纺织的需要。1892年清政府第一次正式、有规模地引种陆地棉，输入湖北种植。但引种初期由于缺乏科学的方法，棉种退化迅速，引种效果差强人意。直到20世纪30年代，中央农业实验所成立，陆地棉的科学引种与驯化改良才取得了较大突破，并逐步取代我国传统棉种。
——摘编自羌建《美洲陆地棉的引种、推广及其影响研究》
（1）根据材料一并结合所学知识，分析中国古代棉花广泛种植的原因和影响。
（2）根据材料二并结合所学知识，概括中国近代棉花种植的变化并分析其原因。
材料一：生之有时而用之无度，则物力必屈……今背本而趋末，食者甚众，是天下之大残也……今驱民而归之农，皆著与本，使天下各食起力。末计游食之民转而缘南亩，则畜积足而人乐其所矣。
——贾谊《论积贮疏》
材料二：世儒不察，以工商为末，妄议抑之。夫工固圣王之所欲来，商又使其愿出于途者，盖皆本也。
——黄宗羲《明夷待访录》
（1）材料一、二是如何看待农业和商业的关系？各自的理由是什么？
（2）尽管封建社会推行抑制工商业发展的政策，但手工业和商业还是取得了举世瞩目的成就。请各列举古代冶炼业、丝织业、陶瓷业的一项成就。
