材料
附：唐三彩骆驼载乐俑介绍：
出土：1959年出土于陕西省西安市西郊中堡村唐墓。
规格：高58厘米，长41厘米。
烧制：制造时入窑两次（素胎窑温1100℃。釉彩窑温90℃，釉以铅为熔剂，高温下交混，制造出绮丽的艺术效果）。
技艺：模制法、雕塑法和粘接法。
型制：分塑合成陶俑。
乐器：西域的筚簟、琵琶、箜篌等胡乐，中原的笛、笙、排箫、拍板等汉乐。
乐人舞者：汉人。
(1)唐三彩骆驼载乐俑这件作品采用了________的艺术表现手法（）
| A．写实 | B．抽象 | C．虚拟 | D．夸张 |
材料一 中国古代手工业技术主要由富有经验、心灵手巧的工匠掌握。他们一般没有文
化，缺少现代科学理论,技术主要来自生产、生活实践中的摸索和经验积累。这种技术知识无法准确表达。很多工匠为世守家业,保持较长竞争优势，往往将祖辈流传下来的技艺在家庭成员内部传授。自隋唐以来,行会一直作为一种经济组织形式存在于手工业的发展中,为保持自身垄断地位和竞争力,往往强制本行业匠师入会,禁止其外传本行业技术。
——摘编自王金进《浅析中国古代手工业技术的封闭性》
材料二 “ 工匠”是专门从事手工业生产的群体。在数千年发展过程中,他们以道德为中心,逐渐形成“工匠精神”。当时,师傅带徒弟不单单停留在技术层面上的传授，师傅的技艺追求与敬业态度也在潜移默化中感染着徒弟,并将之传承与发展下去。《诗经·卫风》中有言,工匠的自我修养，就像加工骨器,切了还要磋;就像加工玉器,琢了还得磨。古代工匠在主观修养上期望达到宁静、无欲,通向“道”的境界。
——摘编自方霞《中国工匠精神的正读及现代价值意蕴》
(1)根据材料一并结合所学知识,简析中国古代手工技术传承呈现封闭性的原因,并予以简要评价。
(2)根据材料二并结合所学知识，概括中国古代“工匠精神”的特点。
材料一：由于植棉的普遍和棉纺织技术的提高，至明代中叶，上海地区已经是全国棉纺织中心松江府的一个组成部分。它不仅是纺织中心，而且是棉布和棉花的集散地。到清朝初年，上海的棉纺织业，号称“衣被天下"。到十八世纪中叶，上海的棉纺织业，在工具上已经有了很大的改进。当时已经有棉布的包买商出现，时人叶梦珠说:“前朝标布盛行，富商巨贾操重资而来市者，白银动以数万计。”在松江府西郊开设的百余家暑袜店，商人将原料发给“合郡男妇”制造，制成后交回店中，计件或计时给予报酬。
——摘编自张家驹《黄道婆与上海棉纺织业》
材料二：随着贸易的发展和市场的扩大，江南棉商强烈感受到国际市场的挑战。江南棉商走出了一条既充满荆棘坎坷又富有竞争和进取，既蕴含着历史传统又富有近代意识的独特发展道路。交易方式上既有如交易所式的近代交易方式，也不乏沿街售卖的古老买卖形式，棉花品质判定上既有精准的数字标准化核定，也有完全依靠棉商经验的定夺，加工方式上既有先进的机器轧花，也有古老的人工轧花，这充分体现了中国近代商业贸易所呈现的多元结构和转型形态。其演变的动力“既有来自西方文明的示范和挑战，也与自身的生存环境和所具有的独特内涵密切相关，是外来冲击与内在逻辑的合力推动”。
——摘编自于新娟《挑战与机遇：近代国际化背景下的江南棉商》
(1)根据材料一并结合所学知识，概括明清时期上海地区棉纺织业发展的特点。
(2)根据材料二并结合所学知识，指出近代江南棉纺织业发展的新变化。
材料一 东汉晚期，成熟青瓷在上虞烧造成功，之后绵延千年，盛烧不绝。唐五代时期，越窑生产的“秘色瓷”玲珑端巧的造型、精美繁缛的纹饰，表现了越窑鼎盛时期的制瓷水平。北宋以后，器物种类多，形制各异，纹饰题材众多，装饰技法丰富，这一时期是浙江青瓷史上一个集大成的时期。唐以后，浙江生产的精美瓷器，沿着海上丝绸之路，远漂世界各地。
——摘自浙江博物馆青瓷馆前言
材料二 万历时，王世懋在《二酉委谭摘录》中说景德镇是“天下窑器所聚，其民繁富，甲于一省”“万杵之声殷地，火光烛天，夜令人不能寝”，因而他戏称之为“四时雷电镇”。
万历三十四年，萧近高说：“（景德）镇上佣工，皆聚四方无籍游徒，每日不下数万人。”清代唐英在《陶冶图说》中也记载了当时的实况：“景德镇袤延仅十余里……以陶来四方商贩，民窑二三百区，工匠人夫不下数十万，藉此食者甚众。”
(1)根据材料一，概括古代浙江制瓷业发展的特征，并结合所学知识指出其影响。
(2)材料二反映了明清时期制瓷业的发展出现了哪些特点？这能否说明中国经济结构发生了根本性的变化，为什么？
材料一 早在欧洲掌握制瓷技术之前一千多年，年，中国已能制造出相当精美的瓷器。瓷器脱胎于陶器，它的发明是中国古代先民在烧制白陶器和印纹硬陶器的经验中逐多探索出来的。经过长期的改进，在公元2世纪的汉代末期烧制出成熟的青瓷。以后，瓷器由中国传播到其他国家，中国在世界上博得；“瓷之国”的称号。唐代瓷器的制作技术和艺术创作已达到高度成熟；宋代制瓷业蓬勃发展，名窑涌现。明清两代是中国无高生产最鼎盛时期，瓷器生产的数量和质量都达到了高峰。明代政府在景德镇设置要为生产瓷器的官窑，又对民富采取“官搭民烧”即“有命则供，无令则止”的手校，来为宫廷烧制瓷器。民窑也得到普遍发展，景德镇成为全国瓷器的烧造中心。
——摘编自百度百科
材料二 1911年辛亥革命推翻了清政府，至1949年新中国成立，中国处于社会动荡、百业表败之中，瓷业生产也一直在低谷中挣扎。同明清时期瓷器生产一样，民国瓷器生产的主流也是景德镇瓷器。综观民国景德镇的瓷器生产，经历了一个由恢复到缓慢发展再到最后衰亡的过程，但明显缺少辉煌时期。清末民初因洋瓷的入侵，景德镇无器的国内市场日渐缩小，大量传统窑厂倒闭，产瓷数量大幅度减少.
——摘自《文物天地》2020.10
(1)根据材料一并结合所学，归纳中国古代瓷器发展的特点。(2)结合清末民初社会状况，请你以民族生业安的身份为复兴最德镇瓷业提出合理化化方案。
材料一 今铁官之数曰：一女必有一针一刀，若其事立；耕者必有一耒一耜一铫，若其事立；行服连轺輂者，必有一斤一锯一锥一凿，若其事立。不尔而成事者，天下无有。
——《管子·海王篇》
材料二 对于丝绸生产技术来说，其中重要的环节有栽桑、养蚕、织机、织物组织、染料及印花等……自商代到汉代，织机的发展定型是我国古代人民的一大贡献。商代以原始腰机为主，此后逐渐发展出两种特殊的机构来。一是用踏脚板来控制织机，把手解放出来，使织机进入踏板织机的范畴；另一是提花机构，能够对所织花纹记忆存储，重复使用。从而大大提高了生产力，使我国在丝织技术中领先于当时世界各国。
——摘编自赵丰《唐代丝绸与丝绸之路》
材料三 缂丝是介于提花与绣花之间的一种特殊织造工艺，其小梭（一梭一色）的数量可根据作品需要增减，少则十数把，多则上百甚至百几十把，其色泽深浅层次之丰富，近乎各色俱齐的色谱。到南宋，缂丝技术南迁。因受中国画的影响，使缂丝逐渐向欣赏性艺术品发展。有的缂丝名家就是画家，他们在织机上进行创作，以小梭运笔，作花卉、虫鸟、飞禽走兽、山水、人物、亭台楼阁，莫不佳趣天成，手法细腻，色泽鲜明，层次丰富，艺术品位极高。
——摘编自杨丹《丝绸文化》
(1)材料一反映了春秋时期生产工具发生了怎样的变化？结合所学，分析这一变化对当时社会产生的影响。
(2)根据材料二，指出中国古代丝织业领先世界的技术成就。
(3)综合材料二、三，概括中国古代丝织业发展的特征。
材料一：南京云锦与成都的蜀锦、苏州的宋锦、广西的壮锦并称“中国四大名锦”。南京云锦工艺独特，用提花木机织造，必须由提花工和织造工两人配合完成，两个人一天只能生产5～6厘米，至今仍无法用机器替代。云锦被用于皇家服饰，用料考究，织造时不惜工本、精益求精。一幅78厘米宽的锦缎，织面上有14000根丝线，所有花朵图案的组成在这14000根线上穿梭，从确立丝线的经纬线到最后织造，整个过程如同给计算机编程一样复杂而艰苦。云锦织造鼎盛时拥有3万多台织机，近30万人以此和相关产业为生，是当时南京最大的手工产业。
——摘编自杨雨文《南京云锦：锦中之锦》
材料二：明清时期，江南地区是全国棉纺织业中心，其手工业产值占当地经济的七成以上。在松江府、苏州等地棉纺织作坊众多，坊主置杼机数具，佣工多人。脱棉籽搅车、脚踏多锭纺车、新式缎织机等器械被广泛使用。明政府规定，有地5亩以上的至少植棉半亩，“十亩以上倍之”，棉花种植面积扩大。江南的棉布产品各具特色，上海乌泥泾的棉布“紧细若绸”，无锡棉布“坚致耐久”，“南京布”质地坚实，海外畅销。明清两代，中国每年生产约6亿匹棉布，商品值近1亿两白银，总产量是英国工业革命早期的6倍。
——摘编自杜君立《明清时期的棉花革命》
(1)根据材料一，概括南京云锦的生产特点。
(2)根据材料二并结合所学知识，概括明清时期江南地区“棉花革命”的主要表现。
材料一 河南鹤壁宋元时期的一个古煤井遗址的发掘资料表明，当时已有凿井、巷道布置、凿煤、井下运输、排水、通风、照明等技术门类和成熟配套。从地域上讲，宋元时期煤炭不仅在东北、华北、西北等省份“为用愈益著”，而且在南方的安徽、江苏、江西、四川等省也出现了用煤的证据。就利用的领域而言，在金属冶炼及手工作坊更多地使用了煤炭，尤其在陶瓷业大量使用煤炭。
——摘编自吴晓煜《中国古代煤矿史的基本脉络和煤炭开发利用的主要特征》
材料二 开平煤矿引进了抽水机、提煤机，使得土法之下每人每天采煤四五百斤增至每人每日可出煤四吨多，且挖出的大多为煤块，便于高价出售；开井方法也学习西方，保障井底通风，降低瓦斯浓度；井内安全灯采用玻璃密罩，减少火星触及瓦斯引发危险；人事管理制度采用官督商办，能够初步满足投资者们参与企业管理的愿望，且职员接受监督，任人唯贤，财务公开，深受投资者推崇。
——摘编自孙海泉《唐廷枢时代开平煤矿的投资环境及其优化》
(1)根据材料一并结合所学知识，概述宋元时期煤炭行业发展的情况，并据此分析其影响。
(2)根据材料一、二并结合所学知识，概括指出开平煤矿相较宋元时期煤矿的变化，并说明产生变化的原因。
材料一 景德镇生产的青花瓷，早在14世纪时就运抵西方。17、18世纪，瓷器成为在欧洲流行的“中国热”的典型商品，主导着欧洲流行社会，东方的设计风格与物品样式被融入洛可可风格之中。瓷器能够轻松融入欧洲文化，离不开生产者们灵巧的双手。在1683年后，一批具有创新精神的大师对景德镇作坊进行了改革，推动了新式釉彩的出现。景德镇作坊还进行了部门化改革，画坯师博只负责自己所辖的特定形象——花、鸟等的绘制工作，没有一片陶瓷是由单个人来完成的，这使亚洲生产者面对欧洲迅速壮大的中产阶级和精英市场时，能够批量供应欧洲产品。
——摘编自【英】马克辛·伯格《奢侈与逸乐:18世纪英国的物质世界》
材料二 18世纪中叶是中西瓷器贸易的高峰时期，据《竹园陶说》载：“欧土重华瓷，我国商人投其所好，乃于景德镇烧造白器，另雇工匠，仿照西洋画法，制成彩瓷，售之西商”。欧洲人把瓷器看作是伦理规范、和谐共融与美德风度的化身，他们通过中华物品的万花筒得以窥视自己内心中对人类尊严和高尚的追求。随着华瓷在西方民间的普及，瓷器不但成为新兴的中产阶级的必需用品，而且逐渐进入寻常百姓家。18世纪80年代，欧洲对中国粗瓷器的需求增多，这实际上反映出中国制瓷业开始遇到欧洲新兴制瓷业的竞争。这种竞争首先影响到高档华瓷的出口，因为欧洲制瓷业在“迎合西方顾客的情趣和交货迅捷”方面占有优势。
——摘编自吴建雍《18世纪的中国与世界》等
(1)根据材料一并结合所学知识，概括瓷器成为欧洲“中国热”典型商品的原因。
(2)根据材料二，指出18世纪中西瓷器贸易的新变化。
(3)根据材料，简析瓷器在中西文化交流中的作用。
材料一 王家范说：中国古代手工业的三种基本形态的分布态势，极像哑铃，两头粗壮，中间细长。
材料二 了诸多可以代替人力、畜力提供动力的自动化器械，虽然没有发明蒸汽机，但人们对大自然动力的利用已相当自觉。宋朝是一个大量使用水轮技术的时代，人们利用水力进行舂碓、研磨、鼓风、戽水、纺纱等，在许多磨茶作坊、磨面作坊、纺织作坊、冶炼作坊中，都采用了水力驱动机械。宋朝政府对发展水力机械与自动化手工业作坊表现出浓厚的兴趣。宋政府还在京师与一部分州设立“水磨务”，管理水力机械。甚至有人提出在汴河上设置一百盘水磨、用于手工业生产的计划。
材料三 期的民窑青花瓷，即嘉靖、隆庆、万历、天启、崇祯几朝，从这一时期装饰题材上来看，几乎每一类题材都有其极为精彩的代表作品。这一时期便是中国明代民窑青花瓷发展最为全面的时期，题材从反映民间市井生活、农人劳作的情景到文人墨客、神仙题材都有，非常丰富。在嘉靖至万历年间，景德镇民窑青花瓷器作为出口最多的产品使得越来越多的国家认识到中国是世界的陶瓷之都，而外贸的发展则使民窑青花瓷也吸收了许多西洋的文化，创作的作品中既有生活中的鲜活，又有中国传统画的水墨韵味，将两者巧妙地融合在了一起，产生出更为动人的艺术形象。
(1)根据材料一并结合所学知识，指出“三种基本形态”分别指什么，分析形成“哑铃状”分布态势的原因。
(2)根据材料二并结合所学知识，分析宋代手工业领域有何突出特点。
(3)根据材料三并结合所学知识，概括明代民窑青花瓷得到了怎样的发展。
