3 . 如图为两幅美术作品，据此可以得出的结论是（     ）
   

A．都注重对植物细节刻画	B．都注重光和色彩变化
C．都具有反对传统的特点	D．都有情感价值的体现

4 . 阅读材料，回答问题

材料   塞缪尔·贝克特，爱尔兰著名剧作家、诗人、小说家，荒诞派戏剧的奠基者。1906年出生于爱尔兰首都都柏林。1928年到巴黎高等师范学院和巴黎大学任教，德国占领法国期间，他曾因参加抵抗运动，受法西斯的追捕，被迫隐居乡下当农业工人。1945年，曾短期回爱尔兰参加红十字会工作，第二次世界大战结束后不久返回巴黎，成为职业作家。他的作品以惊人的诙谐和幽默表现了人生的荒诞、无意义和难以捉摸，1953年上演的《等待戈多》，获得巨大成功。1969年瑞典皇家学院说到授予他诺贝尔文学奖的原因时称“他的具有新奇形式的小说和戏剧使现代人从贫困境地中得到振奋”，并将他的荒诞戏剧与希腊悲剧相提并论，称它们“具有希腊悲剧的净化作用”。

——节编自《塞缪尔·贝克特》等

(1)根据材料并结合所学知识，简述贝克特文学创作的历史背景。
(2)根据材料并结合所学知识，分析贝克特获得诺贝尔文学奖的原因。

5 . 1748年庞贝古城的发掘，使古代大量建筑、日常生活用品、雕刻、绘画重见天日，人们看到了带有英雄主义精神的艺术形式，于是，一股学习和研究古代艺术的热潮在法国掀起。这类艺术（     ）

A．追求理性和艺术形式的完整	B．抒发对理想世界的憧憬
C．注重细节刻画，表现社会现实	D．手法夸张，极力表现自我

6 . 1954年5月，作家爱伦堡发表了小说《解冻》，小说塑造了一群备受创伤委屈的群像。由此在苏联所谓“解冻文学”盛极一时，出现了文学上的“春暖解冻”时期。该现象（     ）

A．导致苏联开展对斯大林模式的直接批判

B．反映苏联社会主义文化迎来发展的春天

C．反映苏联文化受到西方国家的深刻渗透

D．反映苏联人民对历史和现实进行的反思

7 . 1969年，美国电影《逍遥骑士》的公映轰动了整个美国。阅读材料，回答问题。

材料《逍遥骑士》

广告语：“一个人上路寻找美国，但是找不到它”。

主要人物：怀特、比利－－又叫“美国队长”和“野牛比尔”－－两位社会弃儿。

场景一：怀特和比利在贩毒中赚到钱，从洛杉矶出发，骑摩托车去佛罗里达，计划在那里寻找象征性的日出。路上，他们带上一位搭车者并把他送到他的社区。社区建在马力布群山之间，社员是来自圣莫尼卡山托潘加峡谷的嬉皮士，社区居民被描绘成“种粮的城市孩子”，他们害怕冬天的到来。在一个极其震撼的场景中，一位社员带领全体社员作了一次真诚的、动人心魄的世俗祈祷：“我们播下种子。请让我们的努力有所回报。感谢您让别人为我们带来食物，让我们可以与同胞分享，我们也会更慷慨地分享我们自己的食物。感谢您让我们有一个立足之地。”怀特支持这个社区，祝福他们，预言他们会成功。

场景二：怀特和比利继续东行。在一座小镇因为加入“未经许可的游行”被捕入狱。在狱中他们遇到一位醉酒的“美国公民自由协会”律师汉森，帮助他俩获释。作为回报，他们让汉森和他们同行，并且当晚围着篝火，尝试了大麻烟－－这本身就是一个革命性的场景。

场景三：怀特和比利来到新奥尔良，在一个迷幻的墓地场面，“美国队长”问一尊有点类似自由女神像的陵墓塑像，为什么她要离开他。这一场面呼应了前面汉森的评论：“你知道，这个国家本是个该死的好国家。我不明白它出了什么问题。”

场景四：第二天上午，两位坐在皮卡里的老派男子从他们身边经过，挑衅地用枪指着他们，比利向他们竖起中指，拿着步枪的男子把他打下摩托车。怀特驾车追赶皮卡车，拿步枪的人击中了他的油箱，怀特在一场猛烈的爆炸中死去。在最后的境头中，摄影机摇回天空，展示密西西比河上的高架水管－－象征横亘美国中部的分界线－－旁边的大火和死亡。

——据[美]罗布·柯克帕特里克《1969 革命、动乱与现代美国的诞生》

提取材料信息，说明材料对研究20世纪60年代的美国有何史料价值？

8 . 阅读材料，完成下列要求。

绘画透视法发展小史绘画中的“透视法”，最基本的视觉效果是近大远小。（见图一）

图一：利用透视法画出的铁轨与车站

远古时期人们还没有掌握透视法，绘画以记录内容为主，景物无论大小远近，并排放置，古希腊和古罗马时期，透视法在绘画中的运用完成了从无到萌发的转折。有的画作已能看出一定的透视效果。这符合古典时代崇尚真实”的思想与风气。欧几里得的《光学》和托勒密的研究，为绘画透视法提供了一定的理论基础。

在中古大部分时期，又几乎看不到透视法的运用了。画作主要服务于表现宗教故事或传达宗教信仰。可见，绘画艺术的发展不仅是技艺发展史，也是观念和社会存在的变化史。

14—17世纪，在欧洲画坛上，透视法转入蓬勃发展时期。在前人光学研究成果和艺术家实践经验基础上，意大利的阿尔贝蒂把定点透视理论纳入“绘画三要素”。随后越来越多的画作追求呈现日常生活的真实感和自然感，融透视表现方法与人文主义精神为一体。（见图二）

图二：拉斐尔《雅典学院》

18—19世纪，透视法仍然受到很多艺术家的尊崇，不断丰富和发展。随着19世纪摄影技术的发明和改进，通过绘画还原现实的任务逐渐让位于照相机。此后出现了一些体现新的追求和理念的绘画流派，开辟了绘画艺术的新天地。

(1)绘画透视法发展过程中出现了四次转折，任选其中的两次，根据材料并结合所学知识概述其历史背景。
(2)通过《绘画透视法发展小史》一文并结合所学知识，可以概括出哪些写作“小史”的方法。

9 . 1850年的画作《播种者》，描绘了一个农民踏着步子，用左手播撒种子，很是专注。深色帽子与背景明亮的天空形成强烈的明暗对比。运动中的人物和倾斜的地平线，让人觉得画中人物马上就要走出画面，极具动感和韵律。该画作（     ）

A．继承了理性主义的传统	B．是对社会现实的客观描绘
C．凸显了印象主义的风格	D．是对情感世界的深刻发掘

10 . 放弃了传统的艺术观念和法则，完全依靠自己独立的观察进行创作，有意识地将注意力转向表现自己的主观世界，通过概括和取舍从结构的观点来描绘对象，被20世纪的艺术家们推崇为“现代绘画之父”的作品是（     ）

A．《伏尔加河上的纤夫》	B．《圣维克多山》
C．《日出印象》	D．《格尔尼卡》