1 . 从汉赋、唐诗、宋词到明清小说，文学表达由辞藻华丽、对仗工整到通俗易懂、句式灵活。与这一变化相关的是

A．小农经济占据主导	B．程朱理学获得尊崇
C．市民阶层逐渐壮大	D．西学东渐日益深入

2 . 下列为《红楼梦》中的部分描述，由此表明《红楼梦》

第三回	黛玉进入“荥禧堂".大紫檀雕螭案止设着三尺多高的青绿古钢鼎，悬着待漏隋朝黑龙大画.一边是玻璃盆。
第三十九回	周瑞家的到：“早起我就看见那螃蟹了，一斤只好称了两个三个，这么三大葵，想是有七八十斤”刘姥姥道：“这样螃蟹，今年就值五分一斤。十斤五钱，五五二两五，三五一十五，再搭上酒菜，一共倒有二十多两银子。阿弥陀佛！这一顿的钱够我们庄稼人过一年了.”
第四十回	每人一把乌银洋錾自斟壶，一个什锦珐琅杯。

A．可以作为研究清朝历史的一手史料	B．描写情节均有事实依据
C．能反映当时社会经济发展情况	D．否认清王朝实行闭关锁国政策

3 . 鲁迅先生说：“宋一代文人之为志怪，既平实而乏文采，其传奇，又多托往事而避近闻，拟古则远不逮, 更无独创之可言矣。然在市井间，则别有艺文兴起。即以俚语著书，叙述故事，谓之‘平话’，即今所谓 '白话小说’者是也。”这一论述可以推知宋代

A．城市商品经济进一步发展	B．中央集权加强文化被禁锢
C．理学兴起致世俗文学衰落	D．民族融合促进了文学创新

4 . 元代水浒杂剧《黑旋风双献功》中，宋江出场唱词为“家住梁山泊，平生不种田。刀磨风刃快，斧蘸月痕圆”。明代水浒戏《梁山七虎闹铜台》中，则为“报国忠心如皎月，杰士丛中把姓标”。这一形象变化折射出

A．戏曲艺术发展成熟	B．世俗文化张扬个性
C．传统伦理更趋强化	D．理学成为官方哲学

5 . 明末的小说几乎社会上各色人等都充当了描写的对象，尤其是市井小民、商贾小贩、工匠世人、贫苦农桑、棋手侠盗也成为小说的主角。明末小说的这一特征

A．说明工商业者的社会地位显著提高	B．表明小说已经成为社会文化的主流
C．是小农经济发展的现实反映	D．反映了市民文学的蓬勃发展

6 . 明末小说家冯梦龙改编《白蛇传》时，不仅将唐宋传奇中恐怖的神怪故事变为反对礼教、追求婚恋自由的故事，而且主人公许仙的身份也由官宦之子变成了“生药铺”主管。市井小民成为新文学的主角，这在明代文学中屡见不鲜。上述变化反映了明代

A．重农轻商观念根本改变	B．市民阶层兴起瓦解了传统伦理
C．经济发展冲击等级秩序	D．工商业发展新兴社会群体壮大

7 . 明清时期，绣像小说空前兴盛，众多小说都绘有大量的插图，形成了图文并茂的印刷风格。下面是清代《绣像红楼圆梦》（《红楼梦》）中的插图，此出版形式

A．适应了市民阅读的需要	B．说明小说市场竞争激烈
C．反映了艺术家注重创新	D．是活字印刷发展的结果

8 . 明代中后期，大部分图书采用注释和注音的编写方式。如《唐书志传》一书中“尔兄日前饮酒至酣”，编者将“饮酒至酣”注释为“半醉也”；《详刑公案》一书中“事系无辜不究编者对“辜”的读音注释为“辜音孤”。这类现象反映出当时

A．学术思想适应时代转型	B．商业发展冲击了学校教育
C．科举改革影响书籍出版	D．文化发展呈现大众化趋势

9 . 明清时期，大为繁荣的小说、戏剧竞相以普通人丰富多彩的生活以及他们的情感追求作为题材，屠夫、小贩、商人、妓女、牧童、村姑、绿林好汉，以至三教九流进入文学殿堂，成为文学中的主人公。这表明该时期

A．市民社会地位不断提高	B．封建君主专制空前强化
C．商品经济催生文艺创新	D．文艺创作追求神韵意趣

10 . 《中国文学理论史》中写道：“以世俗之笔描写世俗之情，成为明代中后期小说与戏曲艺术创作的主流。”这一“主流”形成的主要原因是

A．君主专制的加强	B．雇佣关系的产生
C．理学思想的衰落	D．商品经济的发展