1 . 某学者在研究第二次世界大战以后的西方音乐时发现，“国家”“民族”“流派”等标签渐渐只能满足资料陈列的需要，一些具有亚洲血统的作曲家，如周文中、尹伊桑及尊世杰，其事业几乎全在欧洲、美国。该发现可印证二战后

A．欧洲政治地位的巩固	B．全球文化的碰撞交融
C．艺术流派的多元发展	D．民族派音乐走向萧条

2 . 有学者曾论述说，近代德国成了许多伟大诗人、作家、作曲家和孜孜不倦的思想家的诞生地，成了“整个世界的教师”。下列各项中，可以佐证这一说法的是
①马丁·路德提出因信称义的主张②贝多芬开创古典音乐的先河
③黑格尔阐述了唯心辩证法的思想④康德道出了启蒙思想的真谛

A．①③

B．②④

C．②③④

D．①③④

3 . “善于表现个人的感情和幻想，热衷于反映内心最强烈的情感，倾向于带自传性、不满现状的忧郁孤独者的精神”。下列属于此音乐流派的是

A．《天鹅湖》

B．《茶花女》

C．《命运交响曲》

D．《卡门》

4 . 意大利音乐家威尔第于19世纪中叶创作了歌剧《茶花女》等，他的音乐作品表达了爱国主义思想，富有民族特色，人们尊称他为“意大利革命的音乐大师”。据此可知，威尔第的音乐

A．注重现实并揭露出社会问题	B．对意大利民族觉醒起了推动作用
C．反映了理性主义的时代追求	D．改变了人类的娱乐和生活的方式

5 . 1909年，音乐家勋伯格创作了独幕剧《期待》，这部作品摈弃了所有传统的使音乐易于理解的手法，其无主题、无旋律、无调性的思维逻辑在当时无法用理论来解释，但其表现力却无可置疑。《期待》很快就成了一部经常上演的“成本昂贵”的音乐会作品。该作品

A．体现出一定的复古倾向	B．具有新古典主义的特征
C．受到了计算科学的启发	D．丰富了现代音乐的风格

6 . 他是音乐史上一个承前启后式的人物。他早年由于受到启蒙运动和法国资产阶级革命的影响，向往民主，追求自由、平等，因此作品中充满时代精神，蕴含着革命的力量。特别体现这种精神和力量的是“他”的

A．《第三（英雄）交响曲》	B．《自由引导人民》
C．《第九（合唱）交响曲》	D．《第六（悲怆）交响曲》

7 . 19世纪的音乐发展呈现出明显的多样性和多元化的特点，下列表述有误的是

A．此时的音乐艺术因各国面临的社会问题不同，使得其发展呈现多样性的特点

B．这一时期的音乐民族性表现得很明显

C．19世纪中叶，浪漫主义音乐走向鼎盛时期

D．出现了对西方传统和主流思想叛逆的音乐流派

8 . 在爵士乐早期的乐队中,乐手绝大多数是某种工匠(木匠、砌砖匠、裁缝等),或者是那些在周末或假期内进行音乐演出并赚些小钱的干活人,这表明该时期爵士乐

A．意在反映人们生活的艰辛	B．随着时代的变迁逐渐消失
C．属于高雅的贵族音乐	D．成为下层人民生活的一部分

9 . 柴可夫斯基的很多作品主题音调与俄罗斯民间音乐有着内在的联系,在质朴的风格中富于青春的朝气和亲切的抒情,这表明

A．音乐与资本主义互相促进	B．俄罗斯民族独立运动高涨
C．柴可夫斯基关注革命事业	D．俄罗斯民族音乐得以弘扬

10 . 19世纪中叶，在波兰、匈牙利等国家逐渐形成“民族乐派”。他们重视挖掘本民族的历史文化，把民间音乐素材引入歌剧、交响乐等大型音乐作品中，借以激发本国人民反抗封建压迫和外族统治，演出往往受到民众的热烈欢迎。这反映了当时东欧地区

A．保守复古思想倾向加剧	B．民族解放和民主运动高涨
C．古典主义成为音乐主流	D．引领欧洲音乐艺术的风尚