1 . 19世纪，音乐是美国南部种植园黑人奴隶们表达自我生活和情感的重要手段。在这种环境下，爵士乐逐渐发展起来，它吸收了黑人文化和白人文化的精华，从一种被人歧视的低级音乐，逐渐成为今天被全世界瞩目并获得全球化发展的音乐形式。这一变化反映了

A．反种族歧视是时代主题	B．世界文化的多样化性
C．黑人社会地位得到提高	D．黑人艰苦潦倒的生活

2 . 过去,贵族看待音乐家如同家里的仆役一样,音乐家常被贵族雇到家里进行消遣性的演奏。18、19世纪之交,大型音乐厅开始兴建,人们将音乐视为一种艺术,甚至是一种信仰,而不仅仅是茶余饭后的消遣。这一变化

A．展现了特定时期的音乐生态	B．反映了启蒙思想的价值理念
C．体现了封建贵族的音乐追求	D．违背了音乐发展的历史潮流

3 . 音乐王国是人们在理性王国幻灭之后为自己找到的一个心灵避难所。他们对音乐美的感受的形容，其所揭示出的对于这些东西的追求，恰好是他们在现实生活中无法得到满足的。他们的“音乐”在风格上应属于

A．古典主义音乐	B．浪漫主义音乐
C．现实主义音乐	D．现代主义音乐

4 . 阅读材料，完成下列要求。

材料一   唐大曲，也称燕乐大曲和舞蹈。它是一种综合性的大型歌舞音乐形式，包括器乐、歌唱和舞蹈，同时具备多段结构，是隋唐宫廷燕乐极为重要的一种。唐大曲与汉魏时期的相合大曲、清商大曲相比，在形式和规模上有更大的发展，包括很多的外域音乐成分。其结构主要有三部分：散序——节奏自由，器乐独奏或合奏，不歌不舞；中序、拍序、歌头——节奏固定，歌唱为主，器乐伴奏；破、舞遍——舞蹈为主，器乐伴奏，时有歌唱。唐大曲的代表曲目有《秦王破阵乐》《霓裳羽衣曲）雨霖铃》《得宝子》等

材料二   受法国大革命以及拿破仑称帝的影响，法国的政治、文化生活的变化导致歌剧从内容到体裁发生了变化，同时法国观众欣赏歌剧的趣味也有所变化。19世纪30年代至40年代，法国大歌剧盛行。法国大歌剧一般采用历史性题材，情节富有戏剧性篇幅较大通常是四到五幕，舞台布景奢华、场面宏大，剧中穿插精致的芭蕾舞场面，合唱队、乐队的运用增加了舞台的戏剧性效果。

材料三   《牧神午后》是德彪西在1889年法国巴黎举办的国际博览会上深受爪哇的佳美兰乐队（印度尼西亚乐队，打击乐占有重要地位）演奏的影响而创作的曲目。他进一步挖掘了钢琴音乐的表现力，还将法国象征主义诗人的作品谱写成艺术歌曲和室内乐曲。在他的作品中，旋律失去了主导地位。他更加重视和声和音色的作用，采用复杂的七和弦、九和弦等和弦结构，大量使用全音音阶、五声音阶及中古调式。从19世纪80年代末起德彪西的创作逐渐显示出独特的个人风格。

——以上材料均选编自白海燕、孟燕《中西音乐史简编》

（1）根据材料一并结合所学知识，概括唐大曲的特点。
（2）根据材料二、三并结合所学知识，指出两则材料分别代表的文艺流派并分析各自产生的时代背景。
（3）结合以上材料和所学知识，概括影响艺术流派形成的主要因素。

5 . 据记载，贝多芬的《英雄交响曲》原本是献给拿破仑的，当拿破仑称帝并背离法国大革命理想时，贝多芬把题词改成“为纪念一位伟人而作”。以上材料主要反映了

A．贝多芬具有强烈的追求民主的革命精神	B．贝多芬是18至19世纪最伟大的音乐家
C．贝多芬开创了浪漫主义音乐的先河	D．《英雄交响曲》是古典主义音乐的瑰宝

6 . “欢乐女神，圣洁美丽，灿烂光芒照大地。我们怀着火一样的热情，来到你的圣殿里。”这首耳熟能详的《欢乐颂》的作曲者是开创了浪漫音乐先河的

A．德彪西

B．贝多芬

C．海顿

D．莫扎特

7 . 下列艺术家、流派、代表作搭配不正确的是

A．贝多芬—开创了古典音乐的先河—《田园交响曲》

B．莫奈—印象派—《日出印象》

C．德彪西—印象派音乐—《牧神午后·前奏曲》

D．毕加索—现代派—《坐在椅子上的女人》

8 . 浪漫主义乐派是继维也纳古典乐派后出现的一个新的流派，它产生在19世纪初。代表古典主义音乐终结和浪漫主义音乐开端的伟大音乐家是

A．高尔基

B．德彪西

C．塞尚

D．贝多芬

9 . 西方浪漫主义前期的音乐作品，几乎都是表达个人情感和对美好生活的向往，以宣扬快乐为主题；后期作品常表现悲观、失望、迷茫、厌世的情绪，细致地诠释人类自身的痛苦。这一现象

A．表明音乐作品与现实相脱节

B．受西方社会变化的影响

C．反映音乐家艺术创造力缺失

D．说明社会贫富分化严重

10 . 彼得·李伯庚在《欧洲文化史》中说“莫扎特（1756—1791）的乐曲听众往往只是挤满在一个客厅，而贝多芬（1770—1827）的交响乐则是为音乐厅的上千听众而创作的。”导致这一变化的原因是

A．资本主义制度在各国的确立

B．文艺复兴思潮的影响

C．民主平等思想在欧洲的传播

D．工人生活水平的提高