①苏州是秦代会稽郡的郡治所在 ②在这里诞生的昆曲被誉为“近代百戏之祖”
③甲午战后苏州被迫开放为商埠 ④《清明上河图》中描绘了苏州的市井风情
A.①②③ | B.①②④ | C.①③④ | D.②③④ |
①名为《牡丹亭》 ②描写了吴越争霸之事
③创作者是魏良辅 ④产生于明代万历年间
A.①② | B.①②③ | C.③④ | D.①③④ |
A.昆曲 | B.京剧 | C.元杂剧 | D.明传奇 |
A.昆曲吸收了京剧艺术的精华 | B.艺术交流为昆曲发展注入活力 |
C.昆曲形成了完整的表演系统 | D.文人集体将昆腔推上戏剧舞台 |
A.处于世界领先水平 | B.深受科举考试影响 |
C.兼具民族化、通俗化 | D.由多民族共同创造 |
A.推动了“昆山腔”曲调名称的正式确立 |
B.使得昆腔具备了作为戏曲声腔的条件 |
C.通过《浣纱记》将昆腔推上了戏曲舞台 |
D.直接推动了文人争相用昆腔编写传奇 |
①通过喜闻乐见的形式使昆曲艺术具有广泛参与性
②以现代科技为基础丰富昆曲艺术的文化内涵
③充分发挥现代科技对传承昆曲艺术的引领作用
④立足时代实践为昆曲艺术注入新的时代元素
A.①② | B.①④ | C.②③ | D.③④ |
A.社会等级观念的弱化 | B.统治阶层旨趣的变化 |
C.市民阶层发展的必然 | D.民众文化水平的下降 |
材料一 当时外间茶园演戏,昆曲恒占全部戏码十之六七。人才鼎盛,唱法精严,技艺娴习,字眼正确,无处不引人入胜。即以方言不通之齐鲁各地人,变莫不提精会神,耸耳玩味。堂会则几乎全系昆曲,绝不闻乱弹之声。固一时好尚使然,亦奏演者努力猛进之所致也。
清朝时,皇帝不仅喜欢听昆曲,而且喜欢自己唱戏,紫禁城里的漱芳斋戏台就是专供乾隆皇帝唱戏用的。清时宫廷里建有许多戏台,规格最高的是三层大戏楼,除承德的清音阁外,故宫和颐和园各有一座大戏楼,并称为清代三大戏楼。
——曹心意《近百年来昆曲之消长》
(1)说出故宫和颐和园所在大戏楼的名称。依据材料归纳当时昆曲兴盛的原因。
材料二 清朝皇帝有一个制度,叫做“木兰秋狝”、“讲武绥远”,也就是每年都要到承德府的木兰去。这些地方的行宫里都有演昆曲的行头,砌末。皇帝看戏,随时可以演。有一个朝鲜的使臣参加了乾隆七十寿辰,在他写的《热河日记》里,记录了当时宫廷演戏的情景:“八月十三日,乃皇帝万寿节,前三日后三日,皆设戏,千官更赴阙侯驾,卯正入班听戏,未正罢出……立戏台于行宫东,楼阁皆重檐,高可建五丈旗,广容数万人。……每设一本,呈戏之人无虑数百,皆服锦绣之衣。”乾隆八旬万寿时,从扬州征调了“三庆”徽班入京,万寿盛典结束后,这个戏班留在了京城,成为以后京剧的开端。此后又有四喜、和春、春台等徽班进京,合称“四大徽班”,所谓徽班,其实是以昆曲为主,其中四喜班列是唱昆曲为特色,而且徽班著名艺人大都也擅唱昆曲。
——陈均《昆曲的声与色》
(2)结合材料指出昆曲在当时所具有的政治和社会功能。运用材料和所学知识简要说明京剧与昆曲的关系。
A.陆王心学广泛传播 | B.吸收了京剧的戏曲元素 |
C.社会等级观念弱化 | D.符合了时人的文化需求 |