2 . 唐前期的宫廷乐，既有融合吴楚之音、周齐旧乐，斟酌南北而形成的《大唐雅乐》，又有“擂大鼓，杂以龟兹之乐，声震百里，动荡山岳”的《秦王破阵乐》。这反映出

A．音乐风格趋于统一	B．内宫奢靡歌舞升平
C．文武并举宜威天下	D．地域文化交汇融合

3 . 下图所示为敦煌莫高窟220窟壁画，展现了唐代舞者表演胡旋舞的画面。其舞者身披璎珞，下着裙裤和托锦带，身体翩跹，于小圆毯上打胡旋。白居易有诗云：“弦鼓一声双袖举，回雪飘摇转蓬舞。左旋右转不知疲，千匝万周无已时”。胡旋舞可以用来说明

A．西域文明与儒家文化的交汇	B．文人意趣与市井风情的杂糅
C．宗教信仰与世俗生活的统一	D．少数民族与汉族文化的交融

4 . 周传家先生在《中国古代戏曲》中将中国古代戏曲的发展历程用六个诗句来概括：“其一、黄河之水天上来；其二、山重水复路漫漫；其三、日出江花红胜火；其四、涛似连山喷雪来；其五、不尽长江滚滚来；其六、春在溪头荞菜花”，其中“春在溪头荠菜花”是指（       ）

A．先秦的歌舞和傩戏	B．宋代南戏广泛传播
C．元代杂剧的繁荣	D．清代中期京剧形成

5 . 清代乾隆、嘉庆时，戏剧领域出现了花部与雅部的激烈竞争，所谓雅，就是正的意思，当时奉昆曲为正声；所谓花，是指地方戏的声腔花杂不纯，多为野调俗曲。当时统治者极力压制“花部”，但最终花部遍地开花称雄剧坛。这是由于花部

A．受到了各阶层普遍欢迎	B．适应了市民阶层的需要
C．推动了世俗文化的发展	D．占据了戏曲文化的主流

6 . 戏曲是综合艺术，它在长期演变发展过程中，不断吸收北方、西域和南方民族的乐、歌、舞、语言和人物表演手段，形成独特的艺术品格。如元杂剧大量反映北方民族性格、生活等；明清传奇也有大量表现南方民族生活题材的作品等。由此可知，中国古代戏曲的发展体现了

A．艺术中心的转移	B．地域文化的消逝
C．艺术价值的升华	D．民族文化的交融

9 . 京剧《三结义》讲述了关羽因蒲州恶霸熊虎勾结县令强占民女张弯姣，心怀不平在公堂上杀死熊虎及县令逃走，后经观音点化清泉为关羽洗面，之后又与志趣相投的张飞和刘备在桃园结拜为异姓兄弟。《三结义》将民间传说融入其中，呈现出民间传说与经典相整合的艺术特征。材料可用于说明

A．戏剧艺术的雅俗共赏特征	B．文艺发展的世俗化趋势
C．戏剧表演形式的承续创新	D．清代思想专制逐渐加强

10 . 中国戏剧脸谱是戏曲人物造型手段的一种，是中国古典戏剧特有的化妆艺术，其目的是通过规范而统一的视觉符号，向观众传递出戏曲人物的性格、年龄和忠、奸、善、恶等直观的信息。由此可见，中国戏剧脸谱

A．折射出主流价值意识	B．提升了观剧视觉享受
C．注重人物的心理变化	D．寄寓了一定道德追求