2 . 范宽所作《溪山行旅图》是北宋山水画的典范。画家用散点透视等手法，全面观察、了解所要绘制的自然物象，做到了穷尽广大、穷尽细微之处。画家不只客观记录山水，更将物理层面的观物引申到精神层面的察己，将自己的主观精神融合其中。这种创作体现了（     ）

A．程朱理学的方法论	B．儒家经世致用的理念
C．以形写神的艺术风格	D．生活气息浓厚的特色

4 . 宋代瓷器强调制作中精神性的“道”的主导性。宋代不少瓷器采用传统青铜器形制，整体造型规整，大多呈对称形式，给人强烈的庄严、肃穆的视觉感受（如下图所示）。据此可知，宋瓷（   ）
   
宋钧窑月白釉出戟尊

A．追求浪漫奔放	B．理学色彩浓厚
C．凸显个性解放	D．注重简单实用

5 . 宋代韩衣纹样采用左右均衡对称式构图，严谨的排列布局体现了道德规范（如下图）。此外，韩衣上翟纹的排列为十二行十二列，以应天数。皇后韩衣与“十二”相应才能“象天”，以表达“敬天”思想，达到自身与天地的统一。能够解释这一现象的是（     ）

A．统治者对严谨精神的追求	B．道家随顺万物理念的推动
C．佛教因缘果报观念的作用	D．儒家天人合一思想的影响

6 . 南宋初期，宫廷画师创作了大量主题鲜明的画作，如李唐的《采薇图》，描绘的是商末伯夷、叔齐“不食周粟”的故事，萧照《中兴瑞应图》描绘了宋高宗赵构从出生到继承皇位，上天显示的灵异征兆。这些画作（       ）

A．有利于重构政权认同	B．旨在阐释理学的精神
C．寄托了画师复国理想	D．表达了士人高远志向

7 . 宋代出现了众多书写异域的著作，如沈括的《熙宁使史契丹图钞》、朱彧的《诸蕃志》《萍州可谈》 《岭外代答》等。这些著作都是据作者见闻记录，所叙述的山川地理、风俗人情、动植物产等趋于客观真实，与以前志怪笔记中的异域想象大异。这反映了当时（     ）

A．程朱理学格物致知的自觉意识	B．阳明心学知行合一的治学态度
C．开疆拓土经略异域的雄心壮志	D．革故鼎新富国强兵的时代精神

9 . 下图为南宋画家韩佑创作的《琼花真珠鸡图》。画中琼花洁白无瑕，枝干挺秀，作者对两只真（珍）珠鸡的刻画细致入微、栩栩如生，充分展现了公母真（珍）珠鸡的毛色及体态差异。由此可推知，宋代（     ）

A．格物精神影响绘画创作	B．艺术形式呈现平民化趋势
C．自然科学取得重大突破	D．商品经济取得了空前发展