1 . 1932年，我国将“纪念日和国耻痛史”“中华民国开国史”“不平等条约”等重要内容编入小学社会课程标准:1936年又增加了“我国历代疆土的变迁和现状”等内容。这些内容的编写（     ）

A．构建了国家课程标难体系	B．推送了边疆史地的研究
C．体现了民族危机的紧迫性	D．培育了国民的社会意识

2 . 1933年，国民党第十九路军爱国将领为反蒋抗11发动福建事变，中共中央并未与之联合；华北事变发生后，中共驻共产国际代表团则发表了《八一宣言》，号召“停止内战，一致抗日”。这一变化反映了（       ）

A．社会主要矛盾开始发生变化	B．中共逐步从幼稚走向成熟
C．共产国际的正确指导与帮助	D．国共关系从对峙走向合作

4 . 1935年，侵华日军华北驻屯军司令官梅津美治郎胁迫南京国民政府批准北平（今北京）军分会代理委员长何应钦与其达成的协议，即“何梅协定”。日本希望能够借此将河北、察哈尔、北京、天津等地通过“自治”而从中国分离出去。据此可知（     ）

A．国民党放弃了全面抗战政策	B．抗日救亡运动遭到挫折
C．抗日民族统一战线遭到破坏	D．日本加紧了侵华的步伐

6 . 下图是1939年广州表演的话剧《恶魔的失败》的宣传画，讲述的是有一只“恶魔”欲欺骗东亚的“日、满、中三兄弟”，最终被最东方的弟弟赶跑的故事。据此可知，该漫画的目的是（     ）

A．争取国际反法西斯力量的援助	B．坚定民众抗战必胜的信念
C．宣传中共敌后抗战的巨大贡献	D．动摇中国民众的抗日意识

7 . 创刊于1933年1月的《新中华》，以“灌输时代知识，发扬民族精神”为宗旨，从创刊起就备受关注，一经发行便成为国内畅销杂志。这可用于说明当时（       ）

A．民间舆论左右国内政治走向	B．全国团结抗战局面初步形成
C．大众传媒推动思想文化革新	D．中国社会主要矛盾发生变化

9 . 1932年5月，京剧名家周信芳组织移风社，在青岛和天津演出《卧薪尝胆》等剧。自1937年10月起，移风社在上海卡尔登戏院演出长达4年，上演最多的是《明末遗恨》和《徽钦二帝》。这些演出旨在（     ）

A．宣传抗日民族统一战线	B．大力普及京剧国粹艺术
C．激励民众投身民族革命	D．创新民族文化表现形式

10 . 1938年3月起，画家黄尧在《华西漫画》上发表长篇连载漫画《孤岛追悼记》，有的描绘上海普通百姓饱受列强欺辱的惨状；有的描绘腐朽阶级无视侵略行为，依旧沉迷享乐；有的描绘汉奸商人为侵略者服务还趁机发国难财等。作者旨在（     ）

A．发掘艺术的政治功能	B．批判国民党的腐朽
C．唤醒民众的民族意识	D．揭露侵略者的暴行