| A．美国强行干涉他国内政 | B．冷战思维威胁世界和平 |
| C．俄乌战争源于北约东扩 | D．战争加剧地缘政治危机 |
| A．美国积极推进中国近代化 | B．美国意欲侵占中国市场 |
| C．清政府彻底沦为洋人朝廷 | D．列强宰割中国同盟形成 |
| A．歌颂了巴黎公社战士的爱国精神 | B．揭示了近代主权意识的觉醒 |
| C．讽刺了威斯特伐利亚体系的虚伪 | D．折射出英国传统的外交理念 |
材料一 江西一带的红军的苏维埃区，为革命战争服务的美术兴起了。这些美术紧跟着苏维埃区革命形势而发展。为了教育士兵、 向群众宣传、 配合政策讲解等革命的需要，苏区的画报、传单画、标语画及壁画等，几乎同时产生。 当时的物质条件是非常困难的，所谓“画报”，不是油印，便是石印，作画所需和颜料，也来之不易。画家，有的是在知识分子中选拔，有的是在工农士兵中培养。当时的组织，出于对革命的需要，对于美术工作是很重视的。1929年古田会议，就曾提出：“根据教育士兵的需要，发动群众斗争的需要和争取敌方群众的需要调动文艺的力量，要艺术地编制士兵的教育课本，要把革命故事、 歌谣、图、报当作教材把红军中的艺术股充实起来，出版石、油印画报。 ”自此以后，红军的美术活动迅速地开展起来，居然在“中央苏区到处可以看到壁画”。
——摘编自王伯敏《中国绘画通史》
材料二延安革命美术，多数是群众性的，宣传抗战，宣传革命。譬如延安的城墙上画有巨幅的宣传画，街头巷尾贴满了标语或标语画，同时还举行美术作品展览。1941年的美展，展出了木刻、漫画、招贴画以及雕塑和摄影。诗人艾青在《解放日报》发表了《第一日》的评论，称赞了这些革命美术。1942年的1月、2月，延安先后举行了“反侵略画展”，华君武、蔡若虹等都有较多的作品参加展出。2月，华君武、张谔、蔡若虹举行三人的讽刺画展，轰动了延安。这些画家，后来又画了许多反法西斯的作品。许多木刻家，不辞劳苦，竟深入敌人后方举办木刻展览会。有的作品，则配合生产自救进行宣传，并运用传统的年画形式进行创作，由于内容与形式都为群众喜闻乐见，博得广大群众的好评。
——摘编自华夏等《中国美术通史》
(1)根据材料一，简述革命根据地美术发展的历史背景和主要表现。
(2)根据上述材料，概括农村革命根据地和抗日根据地的美术发展的共同特点。
| A．遏制政策已成为美国社会共识 | B．保卫世界和平成为美国的使命担当 |
| C．东西方文化对抗取代政治对峙 | D．美国是战后冷战对峙格局的推动者 |
| A．文官制度遭到破坏 | B．官员选拔遵循一定程序 |
| C．国家政局激烈动荡 | D．官员录用制度亟需改革 |
| A．主导世界政治格局 | B．积极推行大棒政策 |
| C．实行人道主义政策 | D．成为拉美新宗主国 |
材料 《良友》是20世纪30年代中国最具
| A．英国基于自身利益反对对德国行刑 |
| B．法国迫不及待是急于恢复海上霸权 |
| C．美国的无奈是由于未能恢复大陆均势的旧秩序 |
| D．战胜国的不同态度预示着战后秩序的不稳定性 |
| A．主要因为革命爆发而失败 | B．推翻了封建君主专制政体 |
| C．使清政府摆脱了统治困境 | D．有利于中国政治的近代化 |
