材料一 江西一带的红军的苏维埃区,为革命战争服务的美术兴起了。这些美术紧跟着苏维埃区革命形势而发展。为了教育士兵、 向群众宣传、 配合政策讲解等革命的需要,苏区的画报、传单画、标语画及壁画等,几乎同时产生。 当时的物质条件是非常困难的,所谓“画报”,不是油印,便是石印,作画所需和颜料,也来之不易。画家,有的是在知识分子中选拔,有的是在工农士兵中培养。当时的组织,出于对革命的需要,对于美术工作是很重视的。1929年古田会议,就曾提出:“根据教育士兵的需要,发动群众斗争的需要和争取敌方群众的需要调动文艺的力量,要艺术地编制士兵的教育课本,要把革命故事、 歌谣、图、报当作教材把红军中的艺术股充实起来,出版石、油印画报。 ”自此以后,红军的美术活动迅速地开展起来,居然在“中央苏区到处可以看到壁画”。
——摘编自王伯敏《中国绘画通史》
材料二延安革命美术,多数是群众性的,宣传抗战,宣传革命。譬如延安的城墙上画有巨幅的宣传画,街头巷尾贴满了标语或标语画,同时还举行美术作品展览。1941年的美展,展出了木刻、漫画、招贴画以及雕塑和摄影。诗人艾青在《解放日报》发表了《第一日》的评论,称赞了这些革命美术。1942年的1月、2月,延安先后举行了“反侵略画展”,华君武、蔡若虹等都有较多的作品参加展出。2月,华君武、张谔、蔡若虹举行三人的讽刺画展,轰动了延安。这些画家,后来又画了许多反法西斯的作品。许多木刻家,不辞劳苦,竟深入敌人后方举办木刻展览会。有的作品,则配合生产自救进行宣传,并运用传统的年画形式进行创作,由于内容与形式都为群众喜闻乐见,博得广大群众的好评。
——摘编自华夏等《中国美术通史》
(1)根据材料一,简述革命根据地美术发展的历史背景和主要表现。
(2)根据上述材料,概括农村革命根据地和抗日根据地的美术发展的共同特点。
A.社会舆论左右美国对华政策 | B.列强在侵华问题上存在一定共识 |
C.美国放弃了“门户开放”政策 | D.救亡图存成为中华民族共同追求 |
A.俄国转移矛盾的紧迫性 | B.帝国主义发展的不平衡性 |
C.近代国际关系的复杂性 | D.西欧国家间同盟的脆弱性 |
A.反映了第三世界的崛起 | B.批判了发展中的环境问题 |
C.体现了殖民体系的瓦解 | D.赞颂了社会主义的新变化 |
材料一 一战后,苏俄自动退出了争霸的行列,德国和奥匈帝国战败,已没有资格参加决策,所剩下的就是英、美、法、意、日五个主要战胜国,他们之间的经济、军事实力又相差甚远。这就要按战后的实力对比,重新划分势力范围,建立战后世界新秩序。
——摘编自徐天星、许平、王洪生等《世界通史》
(1)根据材料一并结合所学,回答战后建立了怎样的“世界新秩序”。材料二 漫画《赫鲁晓夫和美国总统肯尼迪的较量》
(2)根据材料二并结合所学,分析漫画反映的世界格局。并指出标志着这一格局结束的历史事件。材料三 25年前,北约未经安理会授权,绕过联合国,公然对主权国家南斯拉夫联盟共和国发动军事打击,在巴尔于地区发动了一场非法战争。这场战争已经过去25年,但战争造成的影响远未消除,带来的警示和教训依然深刻。
(3)根据材料三并结合所学,分析这场“战争”造成的影响。材料四 当今世界,变乱交织,人类社会面临前所未有的挑战,不稳定、不确定、难预料成为常态。在这个充满不确定的大变局中,人们迫切希望能有更多更强大的确定力量,来推动世界朝着美好的未来前进。
(4)综合上述材料,请你就世界各国应如何维护世界和平提出合理化建议。A.民族工业在夹缝中发展 | B.汽水企业维护民族品牌 |
C.商业营销迎合爱国主义 | D.实业救国热潮逐渐兴起 |
A.主导世界政治格局 | B.积极推行大棒政策 |
C.实行人道主义政策 | D.成为拉美新宗主国 |
A.国民政府成为美国侵华工具 | B.官僚资本主义的迅速膨胀 |
C.美国与中国经济依存度增强 | D.美元体系的霸权主义本质 |
A.揭示战后殖民扩张方式发生改变 | B.表明美国成为资本主义世界霸主 |
C.讽刺和平基础脆弱的凡尔赛体系 | D.赞扬国际社会达成了和平的共识 |
A.经济状况不断恶化 | B.官僚机构较为庞杂 |
C.财权仍由皇帝掌控 | D.宰相权力日益分散 |