A.加快了科学技术的快速发展 | B.弘扬了自力更生的时代精神 |
C.助推了文艺领域的拨乱反正 | D.推动了大量文艺作品的出现 |
A.体现了传统中国画写意传神的特点 | B.反映了农业社会主义改造的完成 |
C.表现了艺术家歌颂时代的热情 | D.表达了对农民劳动精神的赞美 |
材料 1950年9 月《人民音乐》于北京创刊,由中国音乐家协会主办,该刊以“音乐评论”为主,其中包括理论研究,音乐知识、活动、报道等内容。解放初期,音乐界围绕民族传统的“土唱法”和欧美技法的“洋唱法”展开争论。1956 年,文艺界积极贯彻“创造社会主义的民族的新文化”这一思想任务,就民族传统唱法和西洋唱法的结合及发展展开讨论,最终达成“相互学习,相互补充”的共识。除此之外,《人民音乐》频频发表文章,探讨“音乐与政治””生活与技巧”“内容与形式”“创作与批评”等关系,一些人认为生活经验在音乐创作中起决定性的作用,作曲家贺绿汀则指出体验生活“必须与具体业务相结合才能收效最大”。贺绿汀主张音乐是最需要技术锻炼的艺术,一些人则主张“当前音乐创作中政治水平不高是极其严重的问题”。20世纪60年代,《试论音乐“革命化”和“民族化”"“群众化”的关系》,指导了新的艺术风向。20 世纪80年代,以“主旋律”为代表的官方艺术,以大众、流行艺术为代表的民众艺术,以“学院派”为代表的“精英艺术”三足鼎立,音乐界也从此进入了一个思想解放的时代。
——摘编自张雯雯《人民音乐>与 中国当代音乐批评(1950-2010)》
(1)根据材料与所学知识,分析新中国成立后影响我国音乐发展的因素。
(2)根据材料与所学知识,围绕“文艺与时代”展开论述。(要求: 史论结合,论证充分,表述清晰)
A.表明科教兴国战略加快思想解放步伐 |
B.体现出对外开放激发了文艺创新活力 |
C.说明市场经济的繁荣决定了文艺风尚 |
D.得益于当时正确的社会主义文化方针 |
材料一 清末民国以来,昆曲日渐衰微,几近消亡。1956年4月17日,改编自清代传奇的的昆曲《十五贯》在北京首演,引发轰动,并受到毛泽东、周恩来赞赏,一时间“满城争说十五贯”,这一现象被称为“一出戏救活了一个剧种”。
第一,昆曲的改革可以推动全国其他剧种的改革。第二,《十五贯》是从传统剧目的基础上改编的,改得切合了历史主义的要求。第三,《十五贯》具有强烈的民族风格,使人们更加重视民族艺术的优良传统。第四,《十五贯》为进一步贯彻执行“百花齐放,推陈出新”的方针树立了良好榜样。第五,《十五贯》的思想性很强,反对主观主义,也反对官僚主义。
——周恩来1956年5月17日在关于《十五贯》的座谈会上的讲话
一个剧种的兴亡衰替,决不应该决定于一出戏,然而“十五贯”的演出,竟然使这句话有了根据,这就看出我们的戏曲工作中确实存在着问题了。
——人民日报1956年5月18日社论《从“一出戏救活了一个剧种”谈起》
(1)明末清初,昆曲盛极一时,有“家家收拾起,处处不提防”之称(“收拾起”“不提防”为《千忠戮·惨睹》和《长生殿·弹词》两折昆曲唱词的首句)。昆曲有此盛况的原因有(________)(在答题卷上涂选)
①商品经济繁荣 ②士人阶层活跃 ③思想专制加强 ④江南文化兴盛
A.①②③ B.①②④ C.①③④ D.②③④
(2)根据材料一,符合对昆曲《十五贯》“一出戏救活了一个剧种”这一文化现象认识的是(________)(在答题卷上涂选)
①政策扶持 ②保留传统 ③与时俱进 ④民众参与 ⑤传承艰难
A.①②③④ B.②③④⑤ C.①②③⑤ D.①③④⑤
材料二 1986年,上海昆剧团根据莎翁悲剧《麦克白》改编排演了昆曲《血手记》,这是昆曲首次排演莎士比亚的戏剧。1987年8月《血手记》赴英国演出,一时间盛赞如潮。
(3)结合材料二,昆曲《血手记》的排演产生的影响有(________)(不定项选择)
A.丰富了昆曲的表现形式 B.促进了东西方文化交流
C.迎合了西方的审美情趣 D.传播了中国的传统文化
(4)2001年,昆曲被联合国教科文组织列为首批“人类口述和非物质遗产代表作”。近年来,随着“戏曲进校园”等活动的推广,昆曲的受众群体日趋年轻化。从百年昆曲的兴衰沉浮来看,我们应该如何更好地传承和保护中国传统文化?
A.“双百”方针推动文艺繁荣 | B.抗洪救灾精神激励国人奋进 |
C.知识分子关注社会主旋律 | D.新时代漫画题材的多元化 |
材料一 新中国成立后不久,老舍便写出了话剧《龙须沟》,并随之获得了北京市人民政府授予的“人民艺术家”的称号。在新中国成立后的17年里,他总共写了40个剧本,两部长篇小说,以及大量的散文和诗歌。这一时期,他一次次地说:“政治热情是文艺创作最大的鼓舞力量,我们必须时刻关心国事,用我们的笔配合祖国建设日新月异的进步与发展。”从推进普选、妇女解放,反对美帝国主义(侵略朝鲜)到制定宪法,他都不遗余力地全身心投入其中。但他对自己的作品始终不满意,他在回顾性文章中一遍遍地表示,作品不好,是因为自己生活不够,不了解“新生活”。
——摘编自李伟《人民艺术家老舍》
材料二 (作家柳青)1952年曾经任陕西长安县(今山西省西安市长安区)县委副书记,后来辞去了县委副书记职务、保留常委职务,并定居在那儿的皇甫村,蹲点14年,集中精力创作《创业史》。因为他对陕西关中农民生活有深入了解,所以笔下的人物才那样栩栩如生。柳青熟知乡亲们的喜怒哀乐,中央出台一项涉及农村农民的政策,他脑子里就能立即想象出农民群众是高兴还是不高兴。
——摘编自习近平《在文艺工作座谈会上的讲话》
(1)根据材料一、二,概括老舍和柳青等艺术家身上所体现的时代精神。
(2)根据材料一、二并结合所学知识,分析新中国成立初期我国文艺领域取得一系列成就的原因。
A.坚持“百花齐放,百家争鸣”的方针 | B.大力贯彻“科教兴国”的战略 |
C.坚持为人民和社会主义服务的方向 | D.普通教育与职业教育相结合 |
A.与时代精神契合的艺术受到推崇 |
B.现实主义题材是当时画坛的主流 |
C.人物画比花鸟画更贴近百姓生活 |
D.新中国彰显教育改革的重大成果 |
阶段 | 时间 | 内容 |
第一阶段 | 1917—1949年 | “新文学”研究 |
第二阶段 | 1950—1985年 | “现代文学”研究 |
第三阶段 | 1985年至今 | “20世纪文学”研究 |
A.第一阶段的研究内容主要是“浪漫主义文学” |
B.第二阶段的文学题材较窄,工农兵文学是主流 |
C.第三阶段文学的主流是批判现实主义 |
D.中国的文学研究主要服务于文学形式的创新 |