A.“主人下马客在船”“元嘉草草,封狼居胥”“大弦嘈嘈如急雨”运用的手法分别是互文、用典、比喻。 |
B.“功在不舍”“舍生取义”“客舍青青柳色新”“退避三舍”中含有“舍”的四个义项。 |
C.“惑而不从师”“顺风而呼”“吾尝终日而思矣”中的“而”用法都不同。 |
D.“座中泣下谁最多”与“满座重闻皆掩泣”中的“泣”意思不同。 |
2 . 阅读下面的文字,完成下面小题。
语言表面看来虽然只是一个______的符号系统,作社会交际工具之用;但事实上,在漫长的使用过程中,它却被
例如,中国古代说到塞北与江南,便分别
推而广之,中国人在空间上说东南西北,时序上说春夏秋冬,也各有不同的语感或联想,
A.习惯成自然 | B.约定俗成 | C.习以为常 | D.相延成俗 |
汉字 | 本义 | 引申义 | |
涂 | 河流的名称。 例:涂水(即现在云南省的牛栏江) | 涂抹 例:涂鸦 | 泥沼,比喻处境困苦 例:① |
含 | 衔在嘴里,不吐出也不咽下 例:含着一块糖 | 带有某种意思、情感等,不完全表露出来 例:② | ③ 例:含辛茹苦 |
3 . 阅读下面的文字,完成下面小题。
我们很可以相信,以农为生的人,世代定居是常态,迁移是变态。大旱大水,连年兵乱,可以使一部分农民抛井离乡;即使像抗战这样大事件所引起基层人口的流动,我相信还是微乎其微的。
当然,我并不是说中国乡村人口是固定的。这是不可能的,因为人口在增加,一块地上只要几代的繁殖,人口就到了饱和点;过剩的人口自得宣泄出外,负起锄头去另辟新地。可是老根是不常动的。这些宣泄出外的人,像是从老树上被风吹出去的种子,找到土地的生存了,又形成一个小小的家族殖民地,找不到土地的也就在各式各样的运命下被淘汰了,或是“发迹了”。我在广西靠近瑶山的区域里还看见过这类从老树上吹出来的种子,拼命在垦地。在云南,我看见过这类种子所长成的小村落,还不过是两三代的事;我在那里也看见过找不着地的那些“
(节选自费孝通《乡土中国·乡土本色》)
1.下列各句中的引号,和文中加点词“孤魂”的引号作用相同的一项是( )A.清华给我的教益极多,这当中它的图书馆又是我的一大恩师。它比“公书林”更神气。(《上图书馆》) |
B.今晚若有采莲人,这儿的莲花也算得“过人头”了;只不见一些流水的影子,是不行的。(《荷塘月色》) |
C.如果一篇文章,一个演说,颠来倒去,总是那几个名词,一套“学生腔”,没有一点生动活泼的语言,这岂不是语言无味,面目可憎,像个瘪三吗?(《反对党八股》) |
D.捧着几张古画和新画,在欧洲各国一路的挂过去,叫作“发扬国光”。(《拿来主义》) |
4 . 阅读下面的文字,完成小题。
“舍半生,给茫茫大漠。[甲]从未名湖到莫高窟,守住前辈的火,开辟明天的路。半个世纪的风沙,不是谁都经得起吹打。一腔爱,一洞画,一场文化苦旅,从青春到白发。心归处,是敦煌。”感动中国2019年度人物[乙] 敦煌研究院名誉院长樊锦诗扎根敦煌50多年,用爱和生命守护莫高窟。
在敦煌莫高窟,每个洞窟都是一个包罗万象的博物馆,隐藏着无穷无尽的奥秘。为什么在遥远的沙漠里会产生如此璀璨的石窟艺术?这些画是如何画出来的?它们经历了什么?又该如何保护它们?带着这些问题,樊锦诗一头扎进工作中,反复进洞、调查、临摹、记录、查阅资料,撰写考古报告,制定保护规划。
壁画和人一样,不可能永[丙](bǎo) 青春。对比100年前拍摄的照片,莫高窟现在的壁画很 [丁]
(1)甲处画线句子使用了对偶和
(2)给乙处添加相应的标点符号:
(3)根据丙处的拼音写出汉字:
(4)写出丁处加点字的拼音:
2.文中画波浪线的部分有两处表述不当,请写出原句序号后再做修改。
5 . 阅读下面的文字,完成下面小题。
老行当曾是众多手艺人的生计所系、谋生之道,也为千家万户提供了必需的生活服务。物质匮乏年代的货郎担、卖布头,社会转型期的看相算命、江湖跌打师,从事这些职业的人大多是底层劳动者,成分复杂,甚至难免 ① 。
老行当,扎根生活,一招一式,总能给人以启迪。纪录片《消逝的老行当》中记录了经过两个打箔人6~8小时约3万锤的锤打才能成就灿烂的金箔的制箔过程,这像极了我们的人生。
职业因时而变。随着电影的普及,拉洋片的趋于绝迹;随着网络资源愈发 ② ,播放露天电影的放映员越来越少:这正是新陈代谢的规律。 随着时代的发展,一些手艺人索性将“摊位”从街头巷尾搬到线上云端,提供定制化服务。互联网为老行当拓展了生存空间,也倒逼老行当在形式与内容上 ③ ,不断跟上时代的节拍。
老行当,守望着人间烟火,唤醒了民族的集体记忆,如同一壶老酒历久弥香。
1.请在文中横线处填入恰当的成语。2.文中画波浪线的部分有语病,请进行修改,使语言表达准确流畅。可少量增删词语,不得改变原意。
3.文中画横线的句子使用了比喻和拟人的修辞手法,请结合材料简要分析其表达效果。
6 . 阅读下面的文字,完成下面小题。
“强国复兴有我”,青春照彻中国。
2.请仿照文中画波浪线的句子在
3.文中画横线的句子运用了什么修辞手法?请简要分析其构成和表达效果。
7 . 阅读下面的文字,完成下面小题。
日前,三星堆遗址又拆出了一批新“盲盒”。出土的文物琳琅满目,包括黄金面具、青铜人像、丝绸制品残留物等在内的500多件文物。三星堆的这一考古新发现举世瞩目,引发全世界的持续关注。网友们跟着三星堆直播报道在线追星,掀起了新一波“文保热”。
数字化传播,让三星堆文物“出土”即“出圈”。从移动平台“云直播”到短视频平台的多样化表达,“龟背形网格状器”在“吃货”网友眼中神似烧烤架,铜神坛上的人像是网友眼中的健身教练,严肃的文物变得平易近人,沉睡千年的器物成了人们热议的对象,也成了热搜榜上的“顶流”。
数字化体验,打破了博物馆的“围墙”,拆掉了“冷门”专业的门槛,让文物不再“高高在上”“遥不可及”。在国内首个大型沉浸式云考古节目《三星堆奇幻之旅》中,虚拟与现实、物理与时空的边界不断被打破,人们近距离观赏文物细节之美,悠久的文明不再是史书中泛黄的印迹,而是可观、可感、可体验的巨大震撼。文化自信在更广泛、更深刻的数字化体验中体现得淋漓尽致,也进一步加深了公众对中华文明的认同感和自豪感。
沉睡数千年,一醒惊天下。三星堆遗址成了全民“追剧”的现场,每次“上新”都能将公众的“期待值”拉满,不仅是因为出土的文物总能引发人们关于古蜀文明、关于先民生活天马行空的想象,更在于三星堆的“热度”里有中华文明的璀璨成就,有中华民族奔腾浩荡的历史壮歌,通过数字化演绎,让文化之根、民族之魂历久弥新,让华夏文明经久不衰,更加鲜活。
1.请对文中“盲盒”“文保热”“高高在上”三处引号的用法进行简要说明。2.画线句子采用了比拟的修辞手法,请简要分析其构成和表达效果。
A.“外甥打灯笼——照旧、小葱拌豆腐——一清二白”属于谐音类 |
B.“竹篮子打水——一场空、皮匠不带锥子——真行”属于喻事类 |
C.“秋后的蚂蚱——蹦达不了几天、棋盘里的卒子——只能进不能退”属于喻物类 |
D.“周瑜打黄盖——一个愿打一个愿挨、关公战李逵——大刀阔斧”属于故事类 |
A.想当年,金戈铁马,气吞万里如虎。 | B.羽扇纶巾,谈笑间,樯撸灰飞烟灭。 |
C.黄发垂髫,并怡然自乐。 | D.云树绕堤沙,怒涛卷霜雪。 |
10 . 阅读下面的文字,完成各题。
我一向固执地认为,是秀丽神奇的中国山水画哺育了唐诗、【甲】宋词空前绝后的绚丽和辉煌,成就了王维、吴道子、米芾等震古烁今的丹青宗师和绘画巨匠。而中国的山水自然,又是拥裹着风花雪月、夹缠着离愁别绪、浸润着爱恨怨忧的历史境况和人生体验。在平平仄仄的诗赋歌咏中,醉人身心;【乙】在追求形意神韵的丹青绘画中,张扬魅力。
涉及山水的诗文和绘画是我特别酷爱的,总喜欢“细雨骑驴入剑门”的那种情调和意境。驾一叶扁舟,荡桨西湖,赏湖光山色、夏荷秋桂,听羌管弄晴、菱歌泛夜,扑面都是唐宋的遗风余韵;泊舟枫桥,在疏疏的江枫和寥落的渔火中,静候残月下的寒山寺钟声,于千年后再度敲乱一个游子的愁怀;竹杖芒鞋,踏上秀甲天下的峨眉,看看曾经照亮诗仙宽大青衫的那半轮秋月,今宵是否依旧斜挂在婆娑的树梢;穿越漫漫黄沙,在大漠深处如柱的炊烟和长河尽头浑圆的落日下,倾听那些长眠不醒的远古将士的鼾声……【丙】南国山水的温婉与柔媚,北疆山水的秀雅与奇异,西域山水的苍凉与神秘,巴蜀山水的秀美与清寒,莫不令人心旷神怡。“未老莫还乡,还乡须断肠,”【丁】还有什么能令人如此刻骨铭心呢?
A.【甲】 | B.【乙】 | C.【丙】 | D.【丁】 |
A.涉及山水的诗文和绘画是我特别喜爱的,总喜欢“细雨骑驴入剑门”的那种情调和意境。 |
B.我对涉及山水的诗文和绘画特别酷爱,“细雨骑驴入剑门”的那种情调和意境是我喜欢的。 |
C.我对涉及山水的诗文和绘画特别喜爱,总喜欢“细雨骑驴入剑门”的那种情调和意境。 |
D.我特别酷爱涉及山水的诗文和绘画,“细雨骑驴入剑门”的那种情调和意境是我喜欢的。 |
A.天台四万八千丈,对此欲倒东南倾。 |
B.世间行乐亦如此,古来万事东流水。 |
C.何以解忧?唯有杜康。 |
D.无边落木萧萧下,不尽长江滚滚来。 |