这是一个机器写作迅速发展并逐渐进入多个文本生成领域的时代。在新闻报道，行业报告等实用文体上，机器写作已经展现出巨大的潜力，而随着深度学习等人工智能算法的介入，人们也开始尝试将其用于一些文学文本的写作试验。当前的文本生成算法普遍使用了GPT（Generative Pre-Training）模型，与其他的深度学习算法相比，其优势在于不依赖于大量的人工标注信息，仅需要在无监督的模式下进行学习就可以显著提升模型的性能。简单来说，就是让机器自主阅读大量的文本，即所谓的预训练，然后再根据具体的需求，给它一些现成的文本对模型进行微调。通过这种方式训练好的模型，可以写出合乎语法规范的句子，甚至可以模仿某个特定作家的文风。但其缺陷也是显而易见的——缺乏创造性。

在小说创作中，创造性的一个重要体现是情节的构建，即通过叙事过程将一连串合乎逻辑却又出人意料的事件连缀起来。例如，Make Believe是基于常识库的故事生成系统，可以产生逻辑性较好的故事，但内容通常比较平淡，缺乏戏剧性的故事冲突。因此，如何在机器写作中自主建构富有创造性的情节，仍然是该领域面临的重大挑战。

具体到科幻小说的创作上，它又具有一些与传统的现实主义小说不同的特征，从而进一步加大了机器写作在这一文类创作上的难度。例如，创作时，科幻作家经常创造一些新的名词，从赫伯特乔治·威尔斯（Herbert George Wells）创造的“时间机器”，艾萨克·阿西莫夫（Isaac Asimov）的“心理史学”“时空竖井”，到刘慈欣的“宇宙社会学”“二向箔”，等等。这些词汇，有的是将两个普通词语连接在一起，有的则是完全新造的词汇。这种创造新词汇的能力，是当前所有机器写作算法都不具备的。且不说完全新造的词汇，就是如“时间机器”这样将“时间”和“机器”进行简单连接的构造，机器写作也无能为力。换句话说，写作程序的阅读学习过程，不仅没有增加其创造性，反而是一种时创造性逐渐压制的过程。

再者，如果一个作品中引入了苦干项设定，这些设定之间还应该彼此协调、相互支撑，这就是所谓的世界建构。可以说，在科幻作品中，世界建构是与情节设计同等重要，甚至更重要的一项整体性架构，是体现科幻作品惊奇感的核心依托。对于作品所涉及的新奇世界的设计，在凸显其惊奇性的同时，也要注重其科学性和逻辑性，同时还要使其与故事情节、人物等要素相贴合。因此，世界建构是大部分科幻作品中作者创造性的集中体现，而这显然也是当前所有机器写作模型包括叙事生成模型所无法完成的。

说了这么多，那是否意味着科幻创作——特别是科幻作品的世界建构，是无法由程序和算法来承担了呢？倒也不用如此悲观，只不过我们需要特别设计一杂用于科幻作品世界建构的算法，再将其整合进现有的叙事生成算法和文本生成模型中。就笔者的创作经验来看，在世界建构的某些环节，机器学习的确可以发挥重要作用。例如，科幻作家在对虚构世界的自然环境进行推想时，常常需要查阅大量的资料，以考察某一设定会对该世界的哪些部分造成显著影响。在《重力使命》（Mission of Gravity）里，哈尔·克莱蒙特（Hal Clement）描写了一个重力极大的星球所具有的生态，科幻电影《阿凡达》（Avatar）则展示了一个富含常温超导矿物的星球所呈现出的奇特景观。当然，这种算法同样需要和科幻作家合作，才可以真正完成世界建构的工作，但有了它的帮助，科幻作家们无疑会轻松不少，而且很容易在机器学习得到的关联网络中迸发出创作灵感来。

总体而言，在很长一段时间内，机器写作还无法在小说（特别是科幻小说）这类文体上替代人类创作。但正如柯洁在与AlphaGo的棋局中学到了不少新的棋路一样，科幻作者们也完全可以和机器携手写作，并且在机器算法所产生的叙事情节和世界设定中，激发出新的创意，创造出前所未有的惊奇场景和绝妙故事。

（摘编自刘洋《机器写作时代的科幻小说创作》）

阅读下面的文字，完成下面小题。

材料一：

电力储能主要包括抽水蓄能和新型储能两类方式。抽水蓄能是当前技术最成熟、经济性最优的储能技术，适合规模化开发建设。截至2022年底，我国抽水蓄能电站装机规模约4579万千瓦，预计到2025年，抽水蓄能投产总规模6200万千瓦以上，到2030年，投产总规模1.2亿千瓦左右。

新型储能是指除抽水蓄能外，以电力为主要输出形式的各类储能技术，包含锂离子电池、液流电池、压缩空气储能等不同技术路线。新型储能受站址资源约束较小、布局灵活、建设周期较短，与抽水蓄能形成不同的功能互补，共同为新型电力系统建设提供支撑。截至2021年底，全国新型储能装机超过400万千瓦，预计2025年将达到3000万千瓦以上。

（摘编自人民网《如何更好推动储能规模化、产业化、市场化发展》）

材料二：

（资料来源：华经产业研究院）

材料三：

安徽桐城抽水蓄能电站建在山间峡谷，提供的超过21亿千瓦时的设计年发电量，可满足安徽安庆2个月的全社会用电量。百兆瓦先进压缩空气储能国家示范项目在河北张家口地下洞穴发电，每年可节约标准煤4．2万吨。国家电投铁铬液流电池储能电站在张北草原正热火朝天地忙碌，它能将6个小时的光伏发电全部储存下来，即便零下40摄氏度也能正常运行，电池使用寿命可达20多年。这些“超级充电宝”改变电力系统即发即用的传统运营方式，配合着常规火电、核电等电源提供调峰调频等服务，提升了电力系统的灵活性。

在江苏海基新能源公司，光储一体化系统每年能为厂区省下不少成本，白天屋顶光伏发电，晚上储能电池吸收低谷电，在用电高峰时“反哺”给厂区。这项技术通过与电力系统源、网、荷等各环节融合发展，有助于提升能源清洁利用水平和电力系统运行效率。

（摘编自人民网《“超级充电宝”蓄势待发》）

材料四：

现阶段储能成本过高是制约盈利模式推广的核心原因，无法依靠储能的市场属性回收过高的成本。我国仅广东等省份有条件给予储能调峰超过其用电成本的收益，而美国也仅在加州等少数光伏占比高的地区以较高价的直接容量采购方式促进储能的发展。新型储能还无法依靠市场调节快速准入，仅仅依赖下降成本和提升技术水平的局面亟待改善。

电力供需、安全调节的不平衡程度越高，储能才有越大的发展机会。但在中国，电网公司对系统安全的总托底，保障了中国电力的平稳供应。以市场化手段促进各类调节性电源的发展，以价格为指挥棒促进新型储能的准入，势必要求电网的保障托底逐步“让位”，但这可能是一把动摇电网安全基础的双刃剑，也面临很多操作实施、权责分割的困难。

美国采用了市场与政策双轮驱动的方式，政策有效弥补了储能真实成本与市场收益的差距，储能发展从而爆发出猛烈的势头。如今，美国拥有着更优越的电力市场环境，依然在不断加强储能、光伏等新能源产业的政策扶持力度，以实现新能源产业的“弯道超车”。而政策扶持曾是中国新能源产业发展的助推器，但中国似乎吸取了可再生能源补贴包袱的前车之鉴，对于储能的实质政策支持有限，而寄希望于“万能的市场”，这不能不说是一件值得深思的事情。

（摘编自中国储能网《中美瞄准大型储能，2023年从量变到质变》）

阅读下面的文字，完成下面小题。

黄河浪里蛟

了一容

令益生沿着一截仿古青砖铺地的古渡遗址，缓缓走去。

他已不止一次来到这个古渡遗址，站在长城墙垛子似的遗址上，居高临下，向四野里瞭望：滔滔不绝的黄河水，奔流不息；西边雾腾腾的贺兰山岿然屹立，莽莽苍苍，守护住西北的咽喉，阻断了滚滚沙尘东进和南行；南北河套沃野，一派繁荣景象。

这就是黄河，茫茫如一条黄色巨龙。令益生喜欢龙的文化，他认为龙是最吉祥最正义最高贵最包容的一种文化符号，它由虾眼、鹿角、牛鼻、狗嘴、鲶须、狮鬃、鹰爪、鱼鳞、蛇尾这九种动物的身体组成。他觉得龙海纳百川，它的包容性和互补性是最强大的，它让每一种动物只取其一端就已经足矣。他也喜欢和习惯称自己是炎黄子孙，他觉得老祖先传承下来的文化，是自信的象征。

令益生认为，黄河的颜色跟美国作家福克纳笔下的密西西比河、俄罗斯作家肖洛霍夫的静静的顿河都不一样，黄河是一种朴素而平民化的色调，它跟黄土地的颜色融合在一起了，那相貌就像庄户汉子，粗犷而泥气十足。

他知道，因为裹挟着大量的黄土泥沙，黄河变得像黄汤似的混沌，但正是这混沌至极的色彩，孕育了华夏千千万万的黄皮肤。黄河发源于青藏高原的巴颜喀拉山，那是令益生少时淘过金子的地方，他差点把性命丢在那个可怕的大峡谷里。后来，他用儿时学的秘传功夫《河州三十六跌打》打出重围，死里逃生，才捡拾了一条小命。所以，他对黄河有一份特殊的感情，他看过黄河汇入大海的那一幕，特别感动，眼里盈满泪水。

他是一个多愁善感的男人。

去年，令益生父亲离世，他觉得人生一下子跌入谷底，精神世界顿然坍塌。有一次，他完全陶醉于黄河的流淌之中，竟萌发一跃而入的冲动，过后他有些隐隐的后怕，但当时他真的渴望黄河能把他带走，带到一个地图上找不到的地方去，或者带到陶渊明笔下的世外桃源去。

今天，他沿着一条杂草丛生的小径而行，走到一座悬崖跟前，小径消失了。他只好折回头，走啊走，太阳都已经快到贺兰山的山畔了，红彤彤的日头在山边子上绕来绕去，梦一样的幻境出现了。

他发现黄河中间有一个人影，他的身体一摇一摆一摇一摆地在渡河，就像鸭子在快速地扭着身子奔跑在陆地上，他的脚明显是踩着水的，像黄河这种看上去表面流动缓慢而无声无息的大河，一般跟千军万马在秘密地行进是一样的，它的力量和能量都暗藏了起来。令益生懂的，那暗藏的能量绝不是胡乱开玩笑的。但那个汉子在水浪里游刃有余，踏水而行，他是以立泳的姿势，顺着黄河流淌的方向倾斜着游了过来。

再近些，令益生看见那汉子手里举着一条大鲤鱼，犹如黄铜般的半个身体，倔强地立在水面上，在日光下金灿灿的，鱼的尾巴吧嗒吧嗒十分有劲儿地甩打着。令益生在心里竖起大拇指，啊，这黄河里的硬汉，堪称“黄河浪里蛟”！书里传说的故事，他今天亲眼目睹了。令益生极其激动，一种黄河岸边人带给他的力量的美在他的血管里沸腾激荡起来。

远远的河面上，有水鸟在低飞浅翔。

此刻，那汉子一边踩着河水游着，一边唱起了歌谣：黄河打我门前过，早接东阳晚数星，黄河养我千百年，我把黄河作娘亲。快活日月春秋度，偶闻犬吠三两声。来回游牧河与尘，能有几人知我心？生死倾听塞上风，我是河中一蛟龙！

这种歌调是一种“塞上风”的曲调，有点先秦民间唱诵《敕勒川》的那种味道，又有点酸花儿里带着秦陇山歌的因子。

正寻思，那汉子已游到岸上，令益生没有拒绝浪里蛟的热情邀请，跟着他往村子里走。路边大树上有许多鸟巢，喜鹊起起落落，到处是红柳、沙蒿、枣树，稍远一点有人工湖泊，湖泊四围是大片的芦苇荡，东边小丘陵上五颜六色的花朵静静开放。走着走着，就有烟村一座，古老又神秘，阡陌纵横，曲径通幽，越走越深，屋舍布局如八卦迷宫图，房檐下蜂飞蝶舞。夕阳里，一切显得更加梦幻迷离。到村巷深处，三五成群的人，有下象棋的、打扑克的、看电视剧的……村子里整个气氛祥和安宁，这种氛围让令益生心驰神往。

交谈中，浪里蛟讲述了他家的往事。“我家代代就在这黄河上讨生活，主要是以打渔和船运为生。”接着，他又说，“康熙大帝平叛葛尔丹，率领大军从这渡口下河，战船不够，就征用民船。我家祖上当时把橹摇桨，驾驶过灵活快捷的小舟和羊皮筏子。出发的时候，康熙大帝就是在这里祭祀黄河之神。那场面，可壮观了。”浪里蛟说，“日本仔侵略咱们的时候我家老人又运送马家军到武源狼山灭倭寇，也是立下过赫赫战功的……”

这么多人文历史，浪里蛟如数家珍，一件件道来，让人仿佛又回到那个狼烟四起、国运艰难的时代……

饭后，令益生告辞。小径两边的沙柳划拔着他的衣裳，发出唰啦唰啦的伴奏，淡淡的月光下，隐隐约约有一条人踩出的小白路，伸向远处的大道。

（选自《北方文学》2022年12期，有删改）

阅读下面的文言文，完成下面小题。

中书令石显专权，显友人五鹿充宗为尚书令，二人用事。房^①尝宴见，问上曰：“幽、厉之君何以危？所任者何人也？”上曰：“君不明而所任者巧佞。”房曰：“知其巧佞而用之邪，将以为贤也？”上曰：“贤之。”房曰：“然则今何以知其不贤也？”上曰：“以其时乱而君危知之。”房曰：“若是，任贤必治，任不肖必乱，必然之道也。幽、厉何不觉寤而更求贤，曷为卒任不肖以至于是？”上曰：“临乱之君，各贤其臣；令皆觉寤，天下安得危亡之君！”房曰：“齐桓公、秦二世亦尝闻此君而非笑之；然则任竖刁、赵高，政治日乱，盗贼满山，何不以幽、厉卜之而觉寤乎？”上曰：“唯有道者能以往知来耳。”房因免冠顿首曰：“《春秋》纪二百四十二年灾异，以示万世之君。今陛下即位已来，日月失明，星辰逆行，山崩，泉涌，地震，石陨，夏霜，冬雷，盗贼不禁，刑人满市，《春秋》所记灾异尽备。陛下视今为治邪，乱邪？”上曰：“亦极乱耳，尚何道！”房曰：“今所任用者谁与？”上曰：“然幸其愈于彼，又以为不在此人也。”房曰夫前世之君亦皆然矣臣恐后之视今犹今之视前也上良久乃曰今为乱者谁哉房曰：“明主宜自知之。”上曰：“不知也。如知，何故用之！”房曰：“上最所信任，与图事帷幄之中，进退天下之士者是矣。”房指谓石显，上亦知之，谓房曰：“已谕。”房罢出，后上亦不能退显也。

臣光曰：人君之德不明，则臣下虽欲竭忠，何自而入乎！观京房之所以晓孝元，可谓明白切至矣，而终不能寤，悲夫！《诗》曰：“诲尔谆谆，听我藐藐。”孝元之谓矣！

（《资治通鉴·汉纪二十一》）

【注】①房：京房，西汉学者，东郡顿丘人。汉元帝初元四年，举孝廉为郎，后任魏郡太守。

阅读下面的元诗，完成下面小题。

送徐义父入京

杨载

幽燕向日边，裘马去翩翩。

碛^①迥沙如雪，河穷浪入天。

上书双阙^②下，待诏五门前。

壮节多奇遇，无烦愧往贤。

【注】①碛：浅水中的沙石，引申为沙漠。②双阙：古代官取、祠庙、陵墓前两边高台上的楼观，借指宫门或京都。③五门：传说古代天子所居有五道门，自内而外，为路门、应门、雉门、库门、皋门。

阅读下面的文字，完成下面小题。

所谓数字藏品，是指借助区块链技术发行的虚拟文化商品，包括数字形式的图片、视频、3D模型等。这些数字藏品，一般以现实中特定的作品、艺术品为IP进行开发。第27个世界读书日期间，《中国青年报》推出了一套“中华民族读书典故”数字藏品。以“囊萤映雪”“高凤流麦”等6个中国古代的读书典故为主要内容、融入了插画等现代元素的藏品是青少年了解传统文化的一个窗口。对于“囊萤映雪”“高凤流麦”等文化典故，很多青少年可能并不熟悉。当它们由史书上枯燥的文字变成 ① 的藏品，并通过青少年 ② 的形式呈现时，其承载的传统文化也变得生动活泼起来。因此，传播传统文化，既要讲“灵魂吸引”，又要讲“双向奔赴”。如果只注重对传统文化理念和价值的挖掘，而忽视对用户深层心理和情感的满足，传统文化的传播很可能陷入 ③ 的尴尬境地。

目前，市场上的数字藏品之所以出现虚构价值、投机炒作等问题，甚至数量参差不齐，一个很重要的原因就是相关数字藏品“脱实向虚”导致的。因此，文化类数字藏品不能“凌空蹈虚”，而要“脚踏实地”。

年初开播的国产动画剧集《中国奇谭》，以其浓郁的中国气派，立足于时代的故事创造，收获了极高的口碑和关注度，但同时作品也在网上引发了争议：有家长认为情节不适合小孩，发帖称“我的孩子看第一集被吓哭”。

对此，有人认为，未成年人的教育不应太“洁癖”，一味把孩子圈于象牙塔中未必是好事；也有人认为，儿童爱模仿又没有分辨能力，作品必须慎重；还有人认为保障未成年人权益时，也要为创作者松绑；更有人认为社会文化现象的痼疾不是下架或封杀就能解决的，社会应该营造良好氛围，家长应该善于疏导。

对以上这件事，你有何感悟和思考？请就网友的言论，写一篇文章表明自己的态度，阐述自己的看法。

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