1 . 北宋时期，散文家的作品常常洋溢强烈的民族意识；南宋时期，从岳飞《五岳祠盟记》到文天祥《指南录后序》等，亦是如此。此外，宋代豪放派、婉约派词人，也具有同样意识。这主要是由于宋代（     ）

A．主流意识形态的影响	B．社会经济的繁荣
C．文学作品的传承发展	D．民族交融的加强

2 . 宋初，经历五代动乱后，书法传统一度断裂，“趋时贵书”的风气流行于世。一些科举士子为博得主考官员的欢心，竭力模仿其字体，而主考官员也借机拉拢士子，书法的政治意义得到强化。这表明（     ）

A．书法反映了官方意识形态	B．宋代书法艺术出现了倒退的趋势
C．书法受到封建礼法的约束	D．书法风格受时代和个人品格影响

3 . 南宋著名画龙高手陈容(1189-1268)晚年画了一副巨大的《云龙图》,图中巨龙昂首跃于太空，须发皆张，龙鳞闪耀，龙爪锐利，充斥真龙神韵。右下角有作者自题字：“扶河汉，触华嵩，普厥施，收成功。骑元气，游太空。所翁作。”作者意在表达（     ）

A．对改变偏安政局的希冀	B．对皇权专制的推崇
C．对书画神韵意趣的追求	D．对世俗形象的迎合

4 . 北宋画家范宽的《溪山行旅图》(下图)被中外历代评论家誉为“巨碑式山水画”的代表杰作，画面中的山峰雄伟大气，占据画面的绝大部分，如纪念碑一般从云雾中突然升起，与前景中的人物、路径、瀑布等形成巨大反差。同代画家认为这山峰象征着的皇权的独大，后世有人认为这山峰寓意着宋王朝从五代乱世崛起，对此理解正确的是（     ）

A．时代环境影响文艺作品风格	B．后人的理解更接近作品本质
C．同代人的观点符合画家主旨	D．应考察画作真伪后再做判断

5 . 司马迁认为，郭解年轻时虽扰乱社会秩序，但成熟后“更折节为俭，以德报怨，厚施而薄望”，逐渐受到人们的仰慕；宋代司马光却认为，郭解是威胁国家稳定、扰乱社会秩序的暴徒，编撰《资治通鉴》时，反映郭解正面形象的内容均删去不载。两者认识不同的根源在于（     ）

A．社会制度的根本不同	B．所处社会阶层的区别
C．历史叙述的价值取向	D．经济发展水平的差异

6 . 阅读材料，完成下列要求。

材料   

李唐（1066～1150年），字晞古，河南孟县人，幼时勤奋好学，颖慧过人，诗文书画俱佳，48岁在宋徽宗画院考试的“竹锁桥边卖酒家”一题中，以独特构思一举夺魁，天下闻名，成为一名山水、人物、畜兽兼工的高手。靖康之变，汴京沦陷高宗南渡，李唐亦流亡临安卖画度日。国破家亡，颠沛流离的人生经历，令其画风骤变。南渡后的作品简练洒脱，水墨苍劲，完全抛弃了上留天下留地的整体构图只关注一个局部的景致，出现了“边角构图”的南宋山水画特征。其中《采薇图》以伯夷、叔齐“不食周粟”饿死首阳山的故事为题材，歌颂了他们的忠贞气节。画中伯夷、叔齐对坐在悬崖峭壁间的一块坡地上，面容清癯，身体瘦弱，精神上却丝毫没有被困苦压倒。表达了作者对民族存亡的关切，也讽刺了南宋统治者在国家危难之际投降变节，可谓借古讽今，用心良苦。

——摘编自蒲松年《中国美术史教程》《伍勇读史笔记》

(1)根据材料并结合所学知识，概括李唐作品的风格。
(2)根据材料并结合所学知识，简析李唐艺术风格形成的原因。

7 . 欧阳修《新五代史》关于“皇后储立”的叙述称：得其正者，称“以某妃某夫人为皇后”;立不以正，称“以某氏为皇后”。这一叙史方式（     ）

A．展现了修史者的客观立场	B．真实再现了历史原貌
C．严格贯彻纲常伦理的原则	D．详实记载了典章制度

8 . 金代山西繁峙岩上寺壁画所展现的楼台亭榭、酒楼茶肆、民居村舍等，与北宋张择端的《清明上河图》的图景十分相近，会使人们不禁想起《清明上河图》来。此外，有关伦理道德、忠孝节义以及佛教故事等，也是金代壁画中常见的题材。这些壁画反映出金朝（     ）

A．基本沿袭唐宋制度	B．国家处于鼎盛状态
C．绘画水平世界领先	D．积极吸纳中原文化

9 . 宋人在《圣朝名画评·序》中说：“观画之法，先观其气象，后定其去就，次根其意，终求其理，此乃定画之钤键也。”北宋《宣和画谱》对那些只提供感官享受、娱人的画作评价很低。这反映了当时（     ）

A．绘画以说理为主要题材	B．市民文化发展助推艺术的繁荣
C．理学发展影响审美意识	D．画家注重用写实技法表达感受

10 . 中国传统文化博大精神，涌现出很多异彩纷呈的文学、艺术、科技、思想作品。读如图，下列各项描述正确的是（     ）

A．文学作品《离骚》的创作地在①处

B．《清明上河图》描绘了②处的风貌

C．康有为在③处撰写了《孔子改制考》

D．④处的水利工程造就了“天府之国”