1 . 《女史箴图》在中国绘画史上具有划时代的意义，如图中的女子们正对镜梳妆，仪态宛然，细节描绘精微。榜题“人咸知修其容，而莫知饰其性。性之不饰，或愆礼正。斧之藻之，克念作圣。”该作品（     ）

A．反映儒学仍占统治地位	B．体现文人画的艺术风格
C．表现魏晋女性爱美风尚	D．彰显审美与教化相结合

2 . 下图所示运动在清朝盛极一时，这主要是因为（     ）

图：《塞宴四事图》（局部）

A．民族交融促进角抵与时俱进	B．统治者重视推广
C．体育赛事是重要的外交手段	D．市民阶层的扩大

3 . 如图为画家李唐绘于北宋末年的《晋文公复国图》（局部），描绘了晋文公（重耳）流亡在外，历经坎坷险阻并最终回国即位的情景。这一作品（   ）

A．反映宋人生活的艰辛	B．显示山水画的神韵意趣
C．具有强烈的政治关怀	D．反映宋代宫廷斗争激烈

4 . 《耕织图》是中国古代为劝课农桑，采用绘图的形式详实记录耕作与蚕织的系列图谱。清代最初由宫廷画师临摹宋代《耕织图》作画，再由帝王亲自题写诗文，装裱后择其优者刊刻印行，形成了形态各异的“耕织图”文献。或深藏清宫、或赏赐王公、或立碑长存、或流布民间、或广传海外。这表明，清代耕织图

A．全部以宋代耕织图为蓝本	B．反映了君主专制得到加强
C．真实反映出农业生产技术	D．艺术价值和实用价值并存

5 . 南宋时，李唐的《采薇图》通过对伯夷、叔齐采薇时稍事休息的描写和人物表情的刻画，表现出他们宁肯饿死、不愿屈服的刚毅不屈的精神。马远山水画所绘树干，常为横斜曲折之态；绘风光，多为“一角”、“半边”之景，人称“残山剩水”。这些作品

A．体现市民的情趣	B．突出人物的刻画
C．注重意境的表达	D．侧重山水的取材

6 . 宋代是中国山水画的高峰，下图是北宋范宽的《溪山行旅图》，明代画论大家董其昌评价其为“宋画第一”。据此推测这幅作品       

A．关注自然与人的审美取向	B．描绘市井生活的民俗风情
C．展示江南地区的自然环境	D．体现文人画的技艺与旨趣

7 . 如图中的宋代蹴鞠纹青铜镜描绘了男女四人共同蹴鞠游戏的场景。浮雕靠左侧部分，有一个高髻女子正在踢球，靠右侧部分，有一个头戴幞头的男子全神贯注的盯着球，仿佛正在防守，此外还有两人在旁观看。该作品体现了

A．尚武好勇的时代风貌	B．追求意境的美术风格
C．充满活力的社会风情	D．追求解放的思想观念

8 . 南宋画家李唐绘制了《村医图》，如图所示。画面中，医生在众人帮助下用艾草熏灼的方法为患者医治创伤。据此可知，该画作

A．以都市生活为绘画题材	B．体现了普通百姓的经济诉求
C．反映医术在民间的推广	D．凸显艺术与人文关怀的统一

9 . 留存至今的诸多汉画像石中，既可见纺织、对博、喂马、拜谒、比武等普通民众生活形态，亦可见人兽起舞与西王母、伏羲、女娲等仙人同框游仙场景。这反映当时

A．自信自强的精神风貌	B．平等和谐的政治氛围
C．物阜民丰的经济盛况	D．兼收并蓄的文化诉求

10 . 唐代把飞天造型（如图）描绘成最具时尚的女性写照，飞天脸型与北朝的飞天脸型不同，而转为中原的面孔，西域形象已荡然无存。这反映出唐代

A．宗教画呈现本土化现象	B．绘画出现了多元化倾向
C．宗教画遭到了民众排斥	D．绘画对世俗社会的迎合