1 . 下面是明代著名画家董其昌的作品《高逸图》。以下评价中，最贴近这一作品的是（     ）

A．突出传说故事及神仙形象	B．画外蕴藏着人文主义精神
C．趋向写意并侧重笔墨神韵	D．笔下充满浓郁的生活气息

2 . 阅读材料，完成下列要求。

材料一     明清时期，作为中国封建社会的最后阶段，文人画获得了突出发展，几乎占了画坛的绝对统治地位，又对今天的“中国画”产生着直接而深刻的影响。中国诗、书、画、印的关系，有外在的，还有内在的。文人画强调抒发主观情绪，不趋附大众审美要求，借绘画以示高雅，表现闲情逸趣，强调人品画品统一。文人画要求画家要有诗的修养，书法的修养，还要有篆刻的修养。中国画之所以与世界上其他民族的绘画不同，这是十分重要的一个方面。文人画的出现，可以说在中国绘画史上创造了一个新的时代，起了质的变化，它不仅仅有“成教化、助人伦”的作用，还起到陶冶人性情的作用，审美的范围也扩展了。

——据林木著《明清文人画》等

材料二所谓文艺复兴，就是“重加革新”这个意思，也就是说笼罩在中世纪阴郁沉滞的气氛中的社会，重新呈现出面目一新的景象。所谓商人是具有自由精神的人。王公贵族和骑士注重规律、节制和服从，而商人市民则注重自由竞争。他们富有进取精神，是活跃的，而且喜欢变化。在中世纪，不论宗教、道德，还是艺术，都是保守、严格、贫乏的。到十四世纪以后，一种明朗欢快的气氛来到了。绘画也一样，在商人们的自由主义中产生的新艺术，构图富于变化，色彩明朗，线条生动活泼，只有这样，才能受到市民的欢迎。画家们只要是画了非常出色的画，就可以压倒别的画家，而且遵循自己个性的人作起画来更能得心应手。他们有意无意地开始注重个性和独创，因为自由竞争，画家也在自己的作品上署名。绘画朝着商品化，个性化方向发展。

——据(日)相良德二著《西洋绘画史话》

(1)根据材料一、二，概括明清文人画和文艺复兴时期绘画的特点。
(2)根据材料并结合所学知识，简析明清文人画和文艺复兴时期绘画呈现不同特点的原因。
(3)根据材料并结合所学知识，谈谈你对绘画创作的认识。

3 . 明代画家陈洪绶为《西厢记》作木刻插图，对男女之间的爱情进行了十分大胆的刻画。清代画家石涛在半丈高的巨幅《百美争艳图》中描绘了众位美人的娇羞媚人之态。这些作品

A．推动了中国画开始走向世俗化	B．说明了士人对神韵意趣的追求
C．反映出士大夫济世救国的情怀	D．彰显了画家反传统的叛逆色彩

4 . 两宋时期，文人士大夫在文人绘画理论上也颇有建树，如欧阳修提出表现萧条淡泊的情怀，陈与义主张“意足不求颜色似，前身相马九方皋”，苏轼的“论画以形似，见与儿童邻”等一系列见解都具有一定的代表性。这主要表明

A．文人画理论日臻成熟	B．古代的绘画多为士大夫画
C．宋代的绘画学派众多	D．宋代绘画出现多元化特征

5 . 下表是北京故宫博物院收藏的元代画家赵孟頫所画的《幽篁戴胜图》，是花鸟画的精妙之作。此作品

A．代表了宫廷画的审美取向	B．折射出市民阶层的文化心理
C．兼有中西艺术技法的融合	D．表达了文人雅士的精神追求

6 . 下图分别为唐宋宫廷画的重要代表作，它们在一定程度上反映了宋代绘画从审美追求到题材方面较唐代绘画发生的重大变化，其中在题材方面，由以人物画为主变为流行山水画。在审美追求方面

（唐）韩干《牧马图》

（北宋）李成《晴峦萧寺图》

A．由反映贵族风尚变为关注市民生活	B．由注重工笔写实转向强调意境表达
C．由记述佛教故事变为传播理学思想	D．由单纯景物描绘变为崇尚书画一体

7 . 如图所示为明代壁画作品《货郎图》，这类作品在当时颇为流行。这一作可以用来说明明代

A．农产品的商品化

B．市民阶层的壮大

C．风俗画的盛行

D．跨区域贸易的勃兴