A.京剧的出现,标志着中国古代戏剧的成熟 |
B.这部电影,可以作为研究京剧艺术的可靠史料 |
C.通过该电影,我们可以了解到一些京剧“旦角”的知识 |
D.在乾隆年间,京剧进入第一高峰期 |
A.真实再现了客观历史 | B.固化了大众的历史认知 |
C.正确评断了历史人物。 | D.提升了历史人物的价值 |
A.艺术审美价值更高 |
B.迎合民众文化需求 |
C.内容贴近民众生活 |
D.符合晚清政治潮流 |
A.艺术审美价值更高 |
B.民众群体更为广泛 |
C.迎合民众文化需求 |
D.内容贴近民众生活 |
A.艺术审美价值更高 |
B.受到统治阶级推崇 |
C.符合晚清政治潮流 |
D.迎合民众文化需求 |
A.昆曲,原称昆腔,是中国现存最古老的戏曲 |
B.片面追求音乐性、文学性成为昆曲致命弱点 |
C.京剧《定军山》是我国第一部自制有声电影 |
D.乾隆年间,四大徽班进京标志着京剧正式形成 |
A.导致了普通百姓价值观形成 |
B.不利于观众对京剧的欣赏 |
C.固化了普通百姓的思维模式 |
D.对普通百姓的言行影响很大 |
8 . 阅读材料,完成下列要求。
材料
公元1599年,英国伦敦的环球剧院落成,已名利双收的莎士比亚成为股东,并为他那杂货商出身的家庭赢得了世袭贵族的称号。这是莎士比亚值得举杯庆祝的一年。同年,中国明代万历二十七年,弃官归隐临川故里的汤显祖在新居玉茗堂演出自己的新作《牡丹亭》,以贺五十寿辰。
《牡丹亭》中,情之所至,少女杜丽娘一梦而亡,生为情死,死为情生,这是全剧最璀璨的华章。杜丽娘一缕香魂,碧落黄泉,惹得柳梦梅这等孱弱书生竟能奋不顾身,逾越阴阳,痴情始终,实在令人动容。故而该剧又名《还魂记》。但是,“还魂”之后,杜、柳要终成眷属,尚赖于状元及第、皇帝赐婚。是以,《牡丹亭》的“情魂”走不出“遵理复礼”的藩篱,走不进“以情代理”的阳光。这种中国式的理想主义,其底色是悲凉无措的现实主义。《罗密欧与朱丽叶》中,两位青年男女相恋,却因家族仇恨而遭不幸,最后两家和好。
——《临界1599:汤显祖与莎士比亚的时空对话》
(1)根据材料并结合所学知识,指出汤显祖和莎士比亚对人性的看法。
(2)根据材料并结合所学知识,简评汤显祖人性思想的时代价值。
材料一 戏曲的起源可追溯到原始时代带有巫术色彩的歌舞活动。周朝开始由职业演员“优伶”代替巫师。汉代出现了“百戏”的繁荣局面。宋代适应市民口味的文化娱乐形式获得长足发展,戏曲步入了它的形成期。北宋灭亡后,宋杂剧南下北上一分为二。南下杂剧与南方地方音乐、民间小戏融合而成我国戏曲史上最早的正式戏曲形式——南戏。而在北方,以金院本和北方音乐为基础的一种戏曲形式也迅速成熟起来,在金末元初之际已发展定型,这就是元杂剧,或称北曲杂剧。元杂剧是一种融合艺术,它把文学、表演、宾白、舞蹈、演奏、歌唱等融为一体,开创了我国戏曲的黄金时代。到了明代,在吸收了元杂剧北曲基础上形成的新戏曲形式——传奇,取代了杂剧在剧坛的主导地位。清康熙年间,由“南洪(洪昇)北孔(孔尚任)”创作的传奇《长生殿》和《桃花扇》,都是在爱情和国难之间寻觅历史的兴亡之感和人生之慨,引起了人们对历史和现实的深沉思考,取得了震撼人心的艺术效果。
——摘编自《中国戏曲史钩沉》
材料二 钱玄同说“要中国有真戏,非把中国现在的戏馆全数封闭不可”“如其要中国有真戏,这真戏自然是西洋派的戏”。傅斯年曾声明自己“对于社会上所谓旧戏、新戏,都是门外汉”,他声称“中国旧戏,实在毫无美学的价值”“现在流行的旧戏,颇难当得起文学两字”。同样自称“门外汉”的周作人,断言中国旧戏该废的理由是“从世界戏曲发达上看来,不能不说中国戏是野蛮”和中国旧戏“有害于‘世道人心’”“至于建设一面,也只有兴行欧洲式的新戏一法”。
(1)根据材料一并结合所学知识,概括中国古代戏曲发展的特点。
(2)根据材料二并结合所学知识,指出这些学者谈“旧戏”的社会背景并对其观点加以评价。
①“戏”是“技”存在和发展的前提,要丰富“戏”的内涵
②精神活动离不开物质载体,“戏”决定着“技”的发展
③文化具有相对独立性,“技”与“戏”可单独存在
④要积极推动文化内容和形式的创新,既重“戏”又重“技”
A.①② |
B.①④ |
C.②③ |
D.③④ |