| A．探究事物的本质 | B．唤醒内心的良知 | C．捍卫儒学家尊严 | D．学术为现实服务 |
| A．耕地面积的减少致使魏晋粮食产量降低 |
| B．经济重心南移使隋唐粮食供应状况好转 |
| C．技术的革新推动了宋代粮食产量的提高 |
| D．高产作物的引入有效解决清代人地矛盾 |
| A．城市政治功能丧失 | B．城市布局十分混乱 |
| C．社会观念日益开放 | D．商业性特征较明显 |
| A．重视社会伦理道德修养 | B．带有客观唯心主义倾向 |
| C．强调以自己内心为准则 | D．宣传格物致知探究天理 |
| A．宋钱具有较高的国际化程度 | B．海上丝绸之路贸易臻于鼎盛 |
| C．宋代实现了与东非双向直航 | D．宋代商品经济水平全球领先 |
| A．推动了古典文学艺术的繁荣 | B．使信息传播向社会下层转移 |
| C．促进了儒学思想的广泛传播 | D．满足了民众的文化服务需求 |
材料一 汉代海上丝绸之路始发港有多个，比如徐闻（今广东湛江市徐闻县）、合浦（今广西合浦）、广州、泉州、宁波等，但史载最早的海上丝绸之路港口则是徐闻。汉武帝曾派人招募海员从徐闻、合浦港出海，经过日南（今越南）沿海岸线西行，到达黄支国（今印度境内）、已程不国（今斯里兰卡），随船带去的主要有丝绸和黄金等物。这些丝绸再通过印度转销到中亚、西亚和地中海各国。
——摘编自《早期海上丝绸之路》
材料二 陆上丝绸之路沿途气候异常干燥，地形复杂，加之骆驼、马匹运载能力有限，更为严峻的是唐与吐蕃及西亚阿拉伯国家的冲突剧增。安史之乱后，“国家用度”尽仰江淮。宋朝与辽、西夏、金等政权长期对峙，政府转而在广州、泉州等12处设市舶司，专司外商货物税，并利用先进技术，从泉州和广州等地南下海上，达东南亚和南亚，通今波斯湾、红海至欧洲，也可至非洲东海岸。16世纪初，葡萄牙人开辟了从大西洋越过非洲自西而东进入亚洲的新航线后，海上丝绸之路愈加发达。最终绿洲古路遭到遗弃，失去了传统价值。
——据费正清《剑桥中国古代史》等整编
(1)根据材料一并结合所学知识，分析西汉时期海上丝绸之路的特点及影响。
(2)根据材料二并结合所学知识，指出丝绸之路“时空大挪移”的主要因素。
| A．提高了官员素质 | B．阻碍了阶层流动 | C．扩大了统治基础 | D．终结了贵族政治 |
服饰是承载着精神文明的物质小船，既独立于某个时期，又贯穿于整个文明史的河流当中。
材料一 “（女子）或有著丈夫衣服靴衫，而尊卑内外，斯一贯矣”
——《旧唐书·舆服志》
（中宗后）“宫人从驾，皆胡冒乘马，海内效之，至露髻驰骋…”
——《新唐书·车服志》
唐代，由于其文化包容、自由的气度使绘画得到了很大程度上的发展，包含有女性形象的绘画也进入到了繁荣兴盛的时期。张萱的作品《虢国夫人游春图》中女子们的形象圆润丰硕，服饰色彩艳丽，其神情舒展自得，怡然自乐。从画面的内容看，虢国夫人与其随从骑马游春的情景可见唐朝的女性在日常生活中相比较以往自由了起来，在社会身份上也明显显得十分自信从容。
——李康丽《唐宋绘画中女性形象的审美旨趣比较研究》
材料二 发展到宋代，此时的社会风气和唐代时期相比大不相同。此时宋代绘画中的女性形象从唐代的丰腴健硕的形象转变成了纤弱清秀，画面中的色彩也没有继承唐代的绚烂华彩，取而代之的是清新素雅。此时期代表画家苏汉臣的作品《妆靓仕女图》中的女子面部脸型已发展成椭圆形，身材苗条，体型娇小。整幅画面的色彩也十分清新、典雅，服饰上也没有了唐代时期那样的袒胸露臂，穿着能看出来是很保守的，衣服的立领也往上走遮住了胸前和脖颈，只能看到少许露在外面脖颈的肌肤，这与唐代形成了鲜明的对比。
——李康丽《唐宋绘画中女性形象的审美旨趣比较研究》
(1)根据材料一、二，概括唐代女性服饰的特征，并结合所学知识分析其所反映的社会特征。
(2)根据材料一、二并结合所学知识，指出宋代女性服饰审美的变化并分析其原因。
| A．程颐 | B．朱熹 | C．王阳明 | D．王夫之 |
