1 . 如图是15世纪意大利画家弗朗切斯卡所作的《乌尔比诺公爵夫妇肖像》，这幅作品中的二人虽是全侧角度，但通过画家对几何形体的熟练运用，画面中已无呆板之感，无论是发型、装饰以及性格气质都得到了较具体的呈现，整个侧脸十分富有节奏感，可见弗朗切斯卡极重视科学的运用。该画作（     ）

A．说明该艺术有违时代精神内核	B．彰显了人文主义的时代精神
C．反映意大利引领美术变革潮流	D．体现科学革命对艺术的影响

2 . 阅读材料，回答问题。

材料一   胡格诺教派和英格兰新教催生了新的音乐表达，出现了使用法国和英格兰本土语言的诗篇歌调音乐。贵族统治者不仅支持作曲家创作世俗音乐，也赞助作曲家写作宗教音乐。世俗音乐为贵族和中产阶级上层的一群有较高修养的业余表演者提供了适用于演唱和演奏的音乐，有修养的女士和先生常常是有才能的歌手或演奏家。16世纪初，第一次出现了通过活字印刷出版的音乐，大量乐谱将许多音乐作品传播到了更为广泛的地区。

——摘编自【美】沃尔德等《西方音乐史十讲》

材料二   国歌的旋律能唤起情感共鸣，歌词可展现历史与故事内涵，是了解民族国家的重要材料。英国国歌《天佑吾王》产生于18世纪40年代，随着报刊和剧院的推广而流行此后，“吾王”的内涵因政治斗争而不断改变，直到19世纪才定型。1914年，英国对德国宣战时，群众自发聚集在白金汉宫前，唱起了《天佑吾王》。1939年的一天，BBC广播电台播放起了这首歌，随后首相发表了对德作战宣言。《泰晤士报》曾指出：“并不是我们选了自己的国歌，相反，是它在冥冥之中出现在了我们身边；如今已成既定事实。”

——摘编自罗宇维《传统的编织与共同体的建构——基于英国国歌确立历史进程的分析》

(1)根据材料一并结合所学知识，概括文艺复兴时期音乐的特点并说明其发展的原因。
(2)根据材料二并结合所学知识，分析英国国歌对于英国的历史意义。

3 . 14世纪早期，佛罗伦萨城的人口超过10万，其经济命脉是毛织业、银行和国际贸易，仅靠毛织业为生的人就占三分之一；与一般封建帝国和封建王国中的城市不同，佛罗伦萨城本身是一个国家。这一时期佛罗伦萨的发展反映出（     ）

A．欧洲商路与贸易中心转移	B．新生经济因素力量增强
C．西欧新兴民族国家的诞生	D．人文主义成为主流思潮

4 . 学者陈乐民认为，14至18世纪欧洲所发生的思想革命，或叫作精神领域的革命，就是相继联系承接起来的“链条”。通过这个“革命”链条,“人”一步一步地从“神”的迷信中解放出来。这些“革命”的共同作用是（     ）

A．对人性的解放，冲击封建秩序	B．倡导信仰自由，推动民族国家形成
C．提倡民主科学，促进社会进步	D．进行思想解放，推动社会变革到来

5 . 人文主义者是新思想的鼓吹者、未来新社会的憧憬者，但并不是激进的社会改革家。他们虽然对教会的腐朽和僧侣生活的糜烂表示强烈不满，但还是认为教会的存在是维系社会秩序的必要条件。这表明当时（     ）

A．文艺复兴质疑并改革教会	B．资产阶级无成熟理论指导
C．理性主义成为了主流思想	D．资产阶级欲摆脱宗教束缚

6 . 某作家指出：“比起先驱者但丁，薄伽丘的思想更进了一步，《十日谈》的批判也更加尖锐。”这里“更进了一步”和“更加尖锐”是指（　　）

A．要求人类应该有民主政治追求	B．风格从质朴走向高雅和精致
C．揭露和批判封建贵族等级观念	D．现实主义的笔法成为了主流

7 . 中世纪基督教的“二元对立”主要指上帝和人的对立、天国和地狱的对立。13世纪末14世纪初，新兴思想家则认为精神与肉欲、神性与人性，乃至于“善与恶”成了人自身的“二元对立”。这一变化说明（     ）

A．基督教会的崩溃

B．民主政治的确立

C．宗教改革的推进

D．人文主义的复兴

8 . 下图为意大利画家乔凡尼，贝利尼于1514年绘制的《群神宴》。画作以古代神话为题材，表现了众神宴聚于林泉的情景，突出描绘了3只作为“圣器”的青花瓷碗。据此判断，当时（     ）
   

A．陆上丝绸之路得到了进一步拓展	B．中国瓷器已成为欧洲家庭的日常用品
C．古代神话是欧洲绘画的主要题材	D．中国瓷器被意大利上层社会视为珍品

9 . 下表内容是欧洲文艺复兴时期各人文主义群体的主要构成情况。该现象根源（     ）

城邦贵族	一些宫廷贵族、公国大公，如意大利佛罗伦萨美第奇家族的洛伦佐等人
新兴资产阶级	薄伽丘、达·芬奇、马洛、莎士比亚等
宗教僧侣	包括一些教皇、高级教士和神学家等，如教皇庇护二世、朱利鸟斯二世

A．人文主义与神学思想相平调和	B．文艺复兴具有复杂性矛盾性
C．资本主义发展尚处于萌芽时期	D．人文主义思潮已经走向衰落

10 . 《新生》是十三世纪意大利的一部抒情诗集，描写了作者与恋人贝亚德的情史。作者描写的爱情表现了对女性的崇敬，强调以互爱为前提，认定用坚贞换来信任才能获得爱情的“胜利与光荣”。在贝亚德逝世后，作者想象恋人带着欢喜和荣耀到了九重天上，却又认为不能弥补失去世间快乐的凄凉、失掉人间光辉的黑暗。这反映了作品（     ）

A．批判现实主义的风格	B．宣传中世纪时期神学
C．具有人文主义的精神	D．勇于挑战教皇的权威