A.陶寺遗址已经具备早期国家形态 | B.交通发达促进了各文明间的交流 |
C.中原地区文化受周边文化的影响 | D.长江流域文明水平超过黄河流域 |
材料 皖南事变后,国民政府停发入路军军饷,并且对陕甘宁边区实行经济封锁。边区政府从这一时期起,加大完善税收工作,细化税种,颁布了一系列税收方面的法律,并采取差异化的征税标准,在保证抗战胜利所需物资的同时,最大限度地减轻人民负担。边区税法虽历次修改,但在实行中灵活机动、因地制宜、贯彻到位。边区政府按照收入的多少,规定纳税的多少,除少数最贫困的人民免税外,工人、农民、城市小资产阶级、资本家、地主均须履行纳税义务,税款并未完全放在地主、资本家身上。为抵制倾销,边区政府采取统一对外贸易管理的方式,严禁粮食和能够劳动的牲畜出境;边区税收还配合金融斗争,以只收边币、拒收法币的方式,扩大了边币流通,既回笼了边币又排挤了法币,在稳定金融、平抑物价中起到了直接作用。
——摘编自丁钰、邹吉德《陕甘宁边区的税收政策对经济发展的促进作用》
(1)根据材料并结合所学知识,简析陕甘宁边区税收政策得以贯彻的原因。
(2)根据材料并结合所学知识,说明陕甘宁边区税收政策对经济的积极作用。
A.资产阶级调整统治策略 | B.建立福利国家成为主流 |
C.帝国完成统一实力大增 | D.德国代议制的成熟完善 |
材料一 《吕氏春秋》等典籍就已记载了舞蹈的起源。商代祭祀频繁,以乐神人,跳舞盛行。周室初兴时,周公制礼作乐,把前代礼乐作了一番整理,对舞蹈的顺序、时间、器具,都有明确的规定,舞蹈也由初时用于祭祀和国家典礼渐渐用于会宾游宴。自周秦而后舞蹈之道渐广变化也逐渐增多。三国之际,魏武帝曾增损汉乐,晋仍沿袭其旧制,以太常官监督管理。唐武后作《圣寿舞》,用舞者140人。宋承唐制,发明了队舞。元代郊庙宴飨的乐舞基本沿袭前代样式,只是增设了各种乐队。明朝增设乐官乐舞生,以为郊庙典礼之用。至于清代,一般郊庙乐舞,和明朝差不多,但也保留着满族习俗的舞蹈。
——摘编自赵敏《中国古代舞蹈的起源与发展浅论》
材料二 20世纪70年代,甘肃省歌舞剧院编排的《丝路花雨》登台亮相,迎来了全国各地人民的欢呼。舞剧本身以我国古代唐朝盛世作为文化背景,再现了敦煌艺术的博大精深外,焦点更放在了“丝绸之路”,大胆创作的思路,让东方艺术走出了洞窟,进入了社会现实生活。舞剧创作中,紧紧围绕时代需求,以“和平”为主题,运用神话色彩、民族风格、宗教元素作为主要表现形式。成功诠释了我国古代胡腾、胡旋、霓裳羽衣、清商乐舞的灵动身影,由此标志着进入当代敦煌舞蹈的开端。
——摘编自李鑫《敦煌舞蹈文化传承与发展问题研究》
(1)根据材料一并结合所学知识,概括指出我国古代舞蹈发展的特点。
(2)根据材料二并结合所学知识,说明20世纪70年代敦煌舞蹈得到发展的原因。
(3)根据上述材料并结合所学知识,简析发展舞蹈的意义。
年份 | 社会保障总支出 |
1960 | 14.99 |
1970 | 39.27 |
1980 | 235.08 |
1983 | 339.91 |
A.货币主义政策得到推广 | B.解决了社会贫富差距问题 |
C.社会经济水平持续下降 | D.政府的财政负担不断增加 |
A.改革以农业领域为重点 | B.试图提升社会生产积极性 |
C.国民经济比例渐趋合理 | D.摆脱了斯大林模式的影响 |
A.殖民国家手段单一 | B.有效占领限制英军活动范围 |
C.埃及民族意识加强 | D.军事发展推动殖民帝国形成 |
A.法西斯主义已经在英国蔚然成风 | B.戏剧成为了战争动员的一种手段 |
C.现代主义作品极大丰富民众生活 | D.地主和农民的价值取向趋于一致 |
A.适应了三大改造的现实需要 | B.展示了国家工业建设的伟大成就 |
C.体现了以人民为中心的准则 | D.借鉴了他国社会治理的先进经验 |
A.“师夷长技”成为社会的共识 | B.学习西方的时代诉求 |
C.学堂选官引发教育的根本变革 | D.变革制度的社会潮流 |