归园田居(其一)
陶渊明
少无适俗韵,性本爱丘山。误落尘网中,一去三十年。
羁鸟恋旧林,池鱼思故渊。开荒南野际,守拙归园田。
方宅十余亩,草屋八九间。榆柳荫后檐,桃李罗堂前。
暧暧远人村,依依墟里烟。狗吠深巷中,鸡鸣桑树颠。
户庭无尘杂,虚室有余闲。久在樊笼里,复得返自然。
1.下列对这首诗的理解和赏析,不正确的一项是( )A.土地,草房;榆柳,桃李;村庄,炊烟;狗吠,鸡鸣……这些平平常常的景物,在诗人笔下,构成了一幅十分恬静幽美、清新喜人的图画。 |
B.本诗开头两句总领全诗,最后两句,以“久”扣“三十年”,以“樊笼”扣“尘网”等,互为映带,以结全篇。 |
C.诗人悔恨自己“误落尘网”,成了“羁鸟”“池鱼”。“恋旧林”“思故渊”则形象地表达了诗人渴望自由,渴求摆脱束缚,向往回归自然的心境。 |
D.“户庭无尘杂,虚室有余闲”两句中,“尘杂”是指灰尘和杂物,“虚室”是指空着的屋子,这两句写出了诗人生活环境的整洁清幽。 |
A.约从离衡 合从缔交 |
B.制其弊 执敲扑而鞭笞天下 |
C.陈利兵而谁何 倔起阡陌之中 |
D.赢粮而景从 百有余年 |
A.《永遇乐•京口北固亭怀古》是南宋词人辛弃疾创作的一首词,全词风格豪壮悲凉,用典贴切自然,增强了作品的说服力和意境美。 |
B.《梦游天姥吟留别》是一首记梦诗,也是一首游仙诗。全诗构思精密,意境雄伟,富有现实主义色彩。其在形式上杂言相间,兼用骚体,堪称绝世名作。 |
C.《琵琶行》是唐朝诗人白居易的长篇乐府诗之一。此诗通过对琵琶女高超弹奏技艺和她不幸经历的描述,表达了诗人对琵琶女的深切同情,也抒发了诗人对自己无辜被贬的愤懑之情。 |
D.声声慢:词牌名,慢,就是慢词,其名称从“慢曲子”而来,指依慢曲所填写的调长拍缓的词。此调风格缓慢哽咽,如泣如诉,多写愁苦忧思题材。 |
A. |
B.有䁇……杜赫之 |
C.方其系燕父子以 |
D. |
至于负者歌于途,行者休于树,前者呼,后者应,伛偻提携,往来而不绝者,滁人游也。临溪而渔,溪深而鱼肥。酿泉为酒,泉香而酒洌;山肴野蔌,杂然而前陈者,太守宴也。宴酣
已而夕阳在山,人影散乱,太守归而宾客从也。树林阴翳,鸣声上下,游人去而禽鸟乐也。然而禽鸟知山林之乐,而不知人之乐;人知从太守游而乐,而不知太守之乐其乐也。醉能同其乐,醒能述以文者,太守也。太守谓谁?庐陵欧阳修也。
1.与“宴酣之乐”中的“之”字用法相同的是( )A.何陋之有 | B.辍耕之垄上 | C.邻人之孀妻 | D.渔人甚异之 |
A.“伛偻提携”和《桃花源记》中的黄发垂髫均指老人和小孩。 |
B.“颓然乎其间者”形象的描绘出太守精神不振,以酒浇愁的样子。 |
C.“至于”一词把文章把推进一层,有写欣赏美景之乐转而写众人游宴之乐。 |
D.此段以醉翁亭的美丽风光为背景,描绘出一幅与民同乐图,同时也曲折地写了太守治滁的政绩。 |
浣溪沙
(宋)张先
楼倚春江百尺高,烟中还未见归桡,几时期信似江潮?
花片片飞风弄蝶,柳阴阴下水平桥,日长才过又今宵。
1.这首词的上片塑造的女主人公是一个怎样的形象?结合诗句内容分析。2.这首词的下片表现了词中的女主人公什么样的情感,是如何表现的?请简要阐述。
A.周公吐哺,天下归心(用典) |
B.天姥连天向天横,势拔五岳掩赤城(夸张) |
C.风急天高猿啸哀,渚清沙白鸟飞回(寓情于景) |
D.梧桐更兼细雨,到黄昏、点点滴滴(反衬) |
雪夜
吴秋山
孤馆的灯是青的,
窗外,垂下雪的珠帘。
炉火伸出了蛇舌,
舐着室中的冷味。
又是残夜梦回,
枕畔的书瘦损了。
远处掷来一片狗吠,
击破沉寂的夜网。
A.这是一首写旅人投宿的诗,诗人借助青灯、雪、炉火、狗吠等意象,营造了孤寂凄清的氛围,寒意逼人。 |
B.第一小节,泛着青光的灯、纷扬的雪花和串缀的珠帘,共同构成了一幅冬夜降雪图,饱含着诗人的惆怅。 |
C.第二小节,诗人用“蛇舌”比喻火焰,描写炉火在雪夜中跳跃的摇曳之态,形象地衬托出“室中的冷味”。 |
D.诗歌整体短小凝练,借助比喻、比拟等修辞手法,生动描绘了一个寒冷孤寂的夜晚,诗中有画,富有立体感。 |
A.“沁园春”是词的词牌名,它规定了一首词的字数、平仄、押韵;“长沙”是词的标题,它揭示了这一首词的内容。 |
B.词是我国古代一种可配乐歌唱、句式长短不齐的文学样式,又名“长短句”“曲子词”等,它盛行于宋代。 |
C.诗歌在形式上不是以句子为单位,而是以行为单位。分行的主要依据是节奏而不是内容。 |
D.《沁园春·长沙》这首词按词的字数分类,属于“中调”。 |
A.相,丞相,皇帝下面最高行政官,是辅佐皇帝总理百政的官员。 |
B.季父,对最小的叔叔的称谓。古代兄弟排行用伯、仲、叔、季。 |
C.参乘,又称“车右”。古时乘车,警卫在左,尊者在右,故称。 |
D.婚姻,儿女亲家。婚,是指女方的父亲;姻,是指男方的父亲。 |