书韩幹牧马图(节选)
苏轼
众工舐笔和朱铅,先生曹霸弟子韩。
厩马多肉尻脽圆,肉中画骨夸尤难。
金羁玉勒绣罗鞍,鞭箠刻烙伤天全,不如此图近自然。
丹青引•赠曹将军霸(节选)
杜甫
玉花却在御榻上,榻上庭前屹相向。
至尊含笑催赐金,圉人太仆皆惆怅。
弟子韩幹早入室,亦能画马穷殊相。
幹惟画肉不画骨,忍使骅骝气凋丧。
A.苏诗首句“舐笔”写画工惨淡经营的情态;“先生曹霸”写韩幹的师承,写出韩幹系出名门。 |
B.苏诗第五句,描写画中之马华美照人的配饰;接着,以“自然”赞美了韩幹笔下马的形象。 |
C.“玉花”,玄宗所乘马名,诗中指画中之马。“庭前”指庭阶上真马,“屹”表现二者的神貌。 |
D.玄宗看到画十分满意,故“含笑赐金”;掌管马匹的官员的反应,侧面表现了曹画的神韵。 |
古风(其一)①
李白
大雅久不作,吾衰竟谁陈?王风委蔓草②,战国多荆榛。龙虎相啖食,兵戈逮狂秦。正声何微茫,哀怨起骚人。扬马激颓波③,开流荡无垠。废兴虽万变,宪章亦已沦④。自从建安来,绮丽不足珍。圣代复元古,垂衣贵清真。群才属休明⑤,乘运共跃鳞。文质相炳焕,众星罗秋旻⑥。我志在删述⑦,垂辉映千春。希圣如有立,绝笔于获麟⑧。
注:①《古风(其一)》是李白复古诗学的总纲领,是中国文学史上最早的一首论诗诗。②大雅、王风:泛指以《诗经》为代表的正声。“吾衰”句:传说古代天子命太师搜集诗歌,献给天子,以观民风。此句谓孔子衰老,还有谁能编集“大雅”这样的诗歌向天子陈述?③扬马;汉代辞赋家扬雄、司马相如。④宪章:诗歌的法度。⑤休明:政治清明。⑥旻:天空。⑦删述:指孔子删诗和述而不作。⑧获麟:《春秋·哀公十四年》:“西狩获麟,孔子曰:‘吾道穷矣’,”传说当时孔子正在修订《春秋》,他认为麒麟出非其时而被猎获,不是好兆,至此搁笔不复述作。
1.下列对这首诗的分析,A.李白肯定了《诗经》对现实的关注,他认为直至唐代以前,雅正之声渐趋衰微。 |
B.李白指出扬马辞赋带来的变化仍不足,批评了建安后诗歌创作绮丽浮华的风气。 |
C.李白认为正是杰出的文人们对复古的追求,造就了唐代政治和文化的繁荣景象。 |
D.李白自比孔子,希望达到同样彪炳千秋的成就,体现出他在文学领域的使命感。 |
A.感于哀乐,缘事而发(班固《汉书·艺文志》) |
B.情必极貌以写物,辞必穷力而追新(刘勰《文心雕龙·明诗》) |
C.《诗》可以群,可以怨(锺嵘《诗品序》) |
D.歌诗合为事而作(白居易《与元九书》) |
乙未元日用前韵书怀,今年五十矣
范成大
浮生四十九俱非,楼上行藏与愿违。
纵有百年今过半,别无三策但当归。
定中久已安心竟,饱外何须食肉飞
若使一丘并一壑,还乡曲调尽依稀。
注释:①“楼上行藏”,用三国志刘备责备许汜语:“君求田问舍,言无可采,如吾欲卧百尺楼上,卧君子地,何但上下床之间耶?”。②饱外何须食肉飞,化用曹操评吕布语:“饥则为用,饱则扬去。”
1.下列对这首诗的内容和表现手法的赏析,不正确的一项是( )
A.首联“楼上行藏”用刘备责备许汜的典故,表达自己抱负远大,但深感事与愿违,所谓“四十九俱非”,是牢骚语,“违愿”才是实质。 |
B.颔联所谓“别无三策”,实际上是慨叹自己生性耿直,不懂得那些钻营谋私之术;所谓“但当归”,也就是迫于环境,不得不归了。 |
C.颈联说“久已安心竟”,说明诗人此时已经完全摆脱了生活的愁苦,内心平静如水,可以无欲无求的度过一生了。 |
D.这首诗的一大艺术特色是用典,全诗紧扣题目中的“书怀”抒发情感,诗人的情感变化是这首诗的主线。 |
念奴娇•登建康赏心亭呈史留守致道①
辛弃疾
我来吊古,上危楼,赢得闲愁千斛。虎踞龙蟠何处是?只有兴亡满目。柳外斜阳,水边归鸟,陇上吹乔木。片帆西去,一声谁喷霜竹②?
却忆安石③风流,东山岁晚,泪落哀筝曲。儿辈功名都付与,长日惟消棋局。宝镜④难寻,碧云将暮,谁劝杯中绿?江头风怒,朝来波浪翻屋。
【注】:①史正志,字致道,时知建康府兼建康行宫留守。②喷霜竹:谓吹笛。喷,吹奏。霜竹,秋天之竹,借以指笛。③安石:即谢安,字安石,早寓居会稽,晋孝武帝时任相“淝水之战”大败前秦苻坚,晚年位高遭忌被疏④宝镜,唐李浚《松窗杂录》载秦淮河有渔人网得宝镜,能照见五脏六腑,渔人大惊,失手宝镜落水,后遂不能再得。
1.下列对这首词的理解分析,不正确的一项是( )
A.开头“上危楼,赢得闲愁千斛”是说词人登上高楼,触景生情,引起无限感慨。 |
B.上片四、五两句,采用自问自答的方式把“吊古伤今”落到实处,在问答中勾画词人形象。 |
C.下片“宝镜”三句,笔锋从现实转到历史,暗喻壮志忠心不为人知、知音难觅的苦闷。 |
D.最后两句,写词人眺望江面,看到狂风怒号,预感明朝长江巨浪,暗示对时局的忧虑。 |
题元遗山集①
赵翼
身阅兴亡浩劫空,两朝文献一衰翁。无官未害餐周粟,有史深愁失楚弓②。
行殿幽兰悲夜火,故都乔木泣秋风。国家不幸诗家幸,赋到沧桑句便工。
[注]①元遗山,即元好问,字裕之,号遗山,是金元之际的著名诗人。金时官至尚书右司员外郎,金亡不仕,致力辑存金代文献。②楚弓,喻指金代文献。
1.下列对这首诗的赏析,不正确的一项是( )
A.这首诗是作者阅读元好问著作后的感想和评价,肯定了《元遗山集》成就。 |
B.诗人认为元好问曾经经历金元两朝易代之变,最终汇集两朝文献于一身。 |
C.颔联用典,写元好问虽未在元朝做官,但未能不食“周粟”,有损品节。 |
D.《元遗山集》中有借写故都的荒凉景象来打发亡国之悲的诗句,真切动人。 |
凤箫吟
(宋)韩缜
锁离愁、连绵无际,来时陌上初熏。绣帏人念远,暗垂珠露,泣送征轮。长行长在眼,更重重、远水孤云。但望极楼高,尽日目断王孙。
消魂。池塘别后,曾行处、绿妒轻裙。恁时携素手,乱花飞絮里,缓步香茵。朱颜空自改,向年年、芳意长新。遍绿野,嬉游醉眠,莫负青春。
1.下列对这首诗的赏析,不正确的一项是( )A.上片开始二句先从游子远归即赋别离说起。春风如醉,香气似熏;陌上相会,情意绵绵,遗憾的是游子来去匆匆,才相会又将赋别离,惜别者的眼中,那连绵不断的碧草,似乎深锁着无限离愁,使人触景伤情。 |
B.“长行”两句,将镜头从深闺转到旅途中的游子经历。他行行重行行,不见伊人倩影,但见遍地芳草,远接重重云水,这里以云水衬出春野绿意。一“孤”字暗示了睹草思人的情怀。 |
C.“恁时”三句,描写眼前美景,呼应上文,愿人们毋须触景伤情,当春回大地、绿满田野之时,可以放怀宴游,到那时可不要辜负了青春好时光。 |
D.这首词巧妙地运用了拟人、比喻等艺术手法,生动形象,把点点离愁化作可感之物,颇有空灵之美。 |
菩萨蛮 温庭筠
小山重叠①金明灭中②,鬓云欲度香腮雪。懒起画娥眉,弄妆梳洗迟。照花前后镜,花面交相映。新帖绣罗襦③,双双金鹧鸪④。
[注释]①小山重叠:小山似的眉毛皱着或是画的眉脱落、褪色。②金明灭:额上画的黄色颜料脱落斑驳而或明或暗。③罗襦:丝绸短袄。④鹧鸪:鸟名,叫声嘶哑,听起来像“行不得也哥哥”。
1.“菩萨蛮”是词牌名,以下不属于词牌名的选项是
A.八声甘州 | B.水调歌头 | C.滚绣球 | D.踏莎行 |
A.全词写闺怨之情,却不着一字点破,隐含在主人公的动作、容貌、服饰的描写中。 |
B.前两句(小山-香腮雪)连用三个比喻形象展现了晨起时慵懒的美女形象。 |
C.“弄妆”是指女子慢慢地一丝不苟地反复妆扮,不停摆弄,自我欣赏。 |
D.本词按先后顺序叙写了女子起床、化妆、梳洗、照镜和着装的完整过程。 |
江上琴兴
常建①
江上调玉琴,一弦清一心。
泠泠七弦遍,万木澄幽阴。
能使江月白,又令江水深。
始知梧桐枝②,可以徽黄金③。
【注】①常建:开元十五年与王昌龄为同榜进士,仕宦不得意,来往于山水名胜之间,长期过着漫游的生活。②梧桐枝:古琴多以梧桐制成,以干枯而纹理特别的梧桐木制成的为上品。③徽黄金:金琴徽,言琴的珍贵。徽:琴徽,系琴弦的绳。
1.下列对这首诗的赏析,不正确的一项是( )
A.首联写出了弹琴的地点和诗人对琴声的独特感受,即琴声可以静人心。 |
B.颔联以周围环境的幽静澄明来衬托琴声的悠扬,突出表现了音乐之美。 |
C.颈联与“唯见江心秋月白”(《琵琶行》)都写了听众沉浸在琴声中的情境。 |
D.本诗清新素雅,既表现了琴声的美妙,又描绘了一个十分静谧的意境。 |
过西兴
刘过①
奔涛汹涌欲骑鲸,船去钱塘棹不停。
何日子胥鞭楚墓,伤时周顗②泣新亭。
蚊虻过耳蛮音恶,虾蟹薰人海气腥。
吴下阿蒙非昔日,眼高相对有谁青。
[注]
①刘过(1154-1206)南宋文学家,字改之,号龙洲道人。四次应举不中,流落江湖间,布衣终身。②周顗(yǐ):晋朝名士、大臣。西晋灭亡,周顗过江东下,每至佳日,常友于新亭饮酒,中坐而叹曰:“风景不殊,正自有山河之异!”皆相视流泪。后以“新亭对泣”指代亡国之思。
1.下列对这首诗的理解和赏析,不正确的一项是
A.诗题中的“过”字与孟浩然《过故人庄》中的“过”字语意是不相同的。 |
B.首句写舟中所见之景,浪涌鯨跃,船披波疾行,暗喻作者心情激荡不平。 |
C.颔联连用两个典故,从不同角度写出了诗人在特定的时空背景下的心境。 |
D.首联颈联重写景,颔联尾联侧重抒情,描写与抒情紧密关联,脉络清晰。 |
李思训画长江绝岛图①
苏轼
山苍苍,水茫茫,大孤小孤江中央。
崖崩路绝猿鸟去,惟有亦木搀天长。
客舟何处来,棹歌中流声抑扬。
沙平风软望不到,孤山久与船低昂③。
峨峨两烟鬟,晓镋开新妆。
舟中贾客莫漫狂,小姑前年嫁彭郎
【注】①李思训是唐代著名山水画家。画中绝岛即大孤山、小孤山,此画作已失传。② 搀(chān):直刺、插入。③低昂:俯仰。④小姑:指小孤山。彭郎:即彭浪矶,在小孤山对面。当地民间有彭郎是小姑之夫的传说。
1.下列对这首诗的赏析,不正确的一项是( )
A.诗中苍茫水天的衬托,峻峭山崖、参天乔木的渲染,使得孤山险峻之势跃然纸上。 |
B.诗人多角度感知、描绘画中兀立的山、抑扬的棹歌、起伏的客船,景物动静皆宜。 |
C.一江碧水与大小孤山辉映,宛若妆镜映照着美人的发鬟,孤山明丽秀美惹人遐想。 |
D.结尾借由谐音融民间传说入诗,赋山、石以生命,丰富了画的内容,拓展了诗境。 |