1 . 15世纪中叶，意大利掀起一股以美第奇府邸为榜样的建筑热。该府邸建筑风格采用了更加注重实用功能的古典主义建筑设计，代替了象征神权至上的哥特式设计。这种建筑风格的兴起体现了当时（       ）

A．艺术创作摆脱了神权束缚	B．宗教改革产生了深远影响
C．实用精神渗透社会各方面	D．世俗生活体现出人文精神

2 . 达·芬奇于1501~1511年创作的素描——《一位逝者或濒死之人的半身像，手臂的肌肉、手臂和躯干的静脉素描》中表现了真实人体手臂与躯干的肌肉组织和结构。但这里的手臂已不再仅仅是符合“前臂为（整体的）四分之一”比例法则的和谐形式，还具有强烈的人体动势美感。据此可知，达·芬奇的绘画（     ）

A．引领着欧洲资产阶级文化前进潮流	B．折射出宗教神学已走向终结
C．体现出艺术革新与自然科学的关系	D．表明崇尚理性科学蔚然成风

5 . 15一16世纪，但丁本人及其作品为画家们提供了重要素材。下图所为1450年意大利画家安德烈·德·卡斯塔格诺所绘《但丁》。画像中的但丁身着学士长袍，头戴毛边软帽，这与但丁同时期的人所描述的“沉思而忧郁的诗人”形象毫无二致。这表明当时的意大利（       ）

A．人文主义精神得到认可	B．文化市场呈现繁荣局面
C．文艺创作崇尚精致高雅	D．学术活动突破教会限制

6 . 文艺复兴利用古典作品当中哲学和自然科学的唯物主义因素与文学艺术中的现实主义成分；宗教改革则以原始基督教早期的思想、原始基督教教义为改革的武器。据此可知，两个运动（     ）

A．从传统文化中找寻灵感	B．促进了民族意识的增强
C．从各国的社会实际出发	D．有先后之序并互有促进

8 . 16世纪，一位意大利诗人在自传前言中写道：“命运残酷，无奈我自安然如故；生命，荣誉，财富，还有无价的才华；身的美丽，心的优雅；有此相伴，超越永无极限。”这反映了诗人（     ）

A．强调人的个性	B．屈从命运安排
C．反对宗教教义	D．相信社会进步

9 . 《新生》是十三世纪意大利的一部抒情诗集，描写了作者与恋人贝亚德的情史。作者描写的爱情表现了对女性的崇敬，强调以互爱为前提，认定用坚贞换来信任才能获得爱情的“胜利与光荣”。在贝亚德逝世后，作者想象恋人带着欢喜和荣耀到了九重天上，却又认为不能弥补失去世间快乐的凄凉、失掉人间光辉的黑暗。这反映了作品（     ）

A．批判现实主义的风格	B．宣传中世纪时期神学
C．具有人文主义的精神	D．勇于挑战教皇的权威