| A．拿破仑帝国征服欧洲盛极一时 | B．英国力阻拿破仑的扩张与称霸 |
| C．资产阶级与封建贵族展开对决 | D．英法两国联合用武力瓜分世界 |
| A．老子 | B．孔子 | C．墨子 | D．韩非 |
| A．图①反映了奥斯曼帝国控制传统商路，促使欧洲人寻找新航路 |
| B．图②反映了西、葡两国掠夺大量财富，加速了本国的资本原始积累 |
| C．图③反映了英国利用其有利的地理位置开展海外掠夺和贸易 |
| D．图④反映了意大利失去有利位置，逐渐衰落 |
| A．法国资本主义思想与封建思想斗争激烈 |
| B．法国的共和制度经过长时间的变动才确定下来 |
| C．法国的政治制度像女郎的时装，可以随时改变 |
| D．资本主义经济制度最终在法国确立 |
| A．欧洲急需美国进行大规模经济援助 |
| B．希腊问题需要由国际社会集体协商解决 |
| C．冷战已使国际秩序陷于崩溃的状态 |
| D．美苏对峙影响联合国对重大问题的解决 |
| A．土地改革激发革命和生产热情 | B．渡江战役具备坚实的群众基础 |
| C．三大战役胜利使农民安居乐业 | D．解放战争的胜利号角已经吹响 |
在17世纪的西方人看来，“中国人的价值观念更加文明和礼貌”，中国是“欧洲的典范”，中国的伦理和德政是解救邪恶的正确道路。明朝万历年间来到中国的意大利传教士利玛窦，在写给家人和教会高层的手稿中，中国是这样一种形象：虽然名义上远在天边的皇帝是国家统治者，实质事务确是由经过考试制度拔擢的文官系统掌控，日常生活则由复杂的风俗习惯所规范，如此，社会和谐才得维持。
18世纪晚期，西方逐渐出现批评中国的声音，马戛尔尼就在日记里描绘着清朝的落后和愚昧。鸦片战争后，中国的社会、道德、宗教、样貌等，遭到西方的全面批判，“劣等他者”成为描述中国形象的主要内容。
中国社科院文学所学者施爱东对于西方与中国形象相关的漫画和插画进行研究。16—18世纪的欧洲人很少深入中国内地，图书插画中的中国元素，除了贯穿于整个16—19世纪的大辫子，出现频率最高的中国元素主要是汉子、佛塔、凉亭、商铺、轿子、码头、牌坊、灯笼、纸伞、对联、拱桥、打牌、喝茶、放风筝等，这些插画表现了一个宁静安乐的异域东方。19世纪大量西方商人和冒险家开始深入中国内地，图书插画中的中国元素也相应的扩增了。前两个世纪出现的中国元素依旧会出现在19世纪的插画中，但是，从出现频率看，表现宁静安乐的元素明显偏少，出现频率最高的是颓废的鸦片烟管、戴枷的囚犯、路边的乞丐、求神拜佛的男女、阴沉的街道、女人的小脚……
——摘编自《西方视野里的中国形象》《欧洲十八世纪中国热》
根据材料并结合所学知识，围绕“西方构建的中国形象的演变”，谈谈你的认识。（要求：主题明确，史论结合）材料一
《爱能战胜恐惧》（佚名，1840年） | 漫画中，远处是手拿鞭子的监工，两名男童似乎即将分离去做不同的工作，其中一位面露害怕、痛苦之色，另一位男童在拥抱亲吻和鼓励他，还有一位儿童在纺纱机下爬行，而身边与童工们一起劳动的成年妇女表现得相当冷漠。 |
——选自吴广伦主编《老漫画中的世界史》
材料二
| 1836年，伦敦工人协会成立。后来，协会拟定了呈送议会要求普选的请愿书，并以“人民宪章”名义正式公布，得到全国响应，这是宪章运动开始的标志。宪章运动持续时间超过10年，数次向议会递交请愿书，百万工人先后在请愿书上签名，大大激发了工人的斗争热情。 |
（宪章运动中工人游行请愿的情景）（绘画作品）——选自人民教育出版社《中外历史纲要》（下）
材料三
| 罗德斯为英国殖民者，画面中，罗德斯被描绘成一个巨人的形象屹立在非洲大陆的版图上，他右肩将枪，双脚立足点分别是埃及的开罗和南非的开普敦，他张开双臂的手中牵着连接开罗和开普敦的电报线。 |
《巨人罗德斯》（爱德华▪桑伯恩，1892年——选自吴广伦主编《老漫画中的世界史》
归纳三则材料中历史现象所反映的历史事件，并结合所学知识，对其中任一则材料进行历史解释。（要求：史论结合，史实准确，表述成文，逻辑清晰）
| A．朝廷剿杀团民 | B．团民想象丰富 | C．民族矛盾尖锐 | D．清朝实施新政 |
| A．工业革命严重影响了英国产业结构 | B．自由贸易导致英国社会阶级矛盾激化 |
| C．殖民地反抗导致英国粮食问题突出 | D．贸易保护废除符合工业资产阶级利益 |
