A.北宋时期开始出现文化重心南移 | B.南方经济的发展促进了文化兴盛 |
C.北宋时期出现学术中心南移趋势 | D.宋词具有南方文学的地域性特征 |
A.得益于统治者的重视 | B.提高了粮食产量 |
C.主要源自气候的变化 | D.缓解了阶级矛盾 |
A.秦汉时期 | B.隋唐时期 | C.宋元时期 | D.明清时期 |
A.浓厚的士族社会气息 | B.市民社会的逐渐兴起 |
C.强干弱枝的治国理念 | D.理学思想的重大影响 |
A.致力于革新教育体制 | B.努力推动政治清明 |
C.积极倡导经世效用 | D.强烈的社会责任意识 |
材料一 武帝的开拓事业,论范围,论时间,都比秦始皇加倍,费用自然也加倍;光是元朔五、六年间对匈奴的两次胜利,“斩捕首虏”的酬赏就用去黄金二十余万斤。武帝又厉行水利建设,这又是财政上一大例外的支出。武帝最初的货币政策,是发行成本低而定价高的新币。以白鹿皮方尺为皮币,当四十万钱,王侯宗室朝觐聘享必须用此作礼物。后来武帝实行币制的彻底改革,集中货币发行权,严禁各地方政府铸钱。
——摘编自张荫麟《中国史纲》
材料二 川蜀用铁钱,街市买卖,至三五贯文即难以携持。交子之创始者,实为蜀中豪商。至天圣初,交子铺信用失坠,不能如数兑现,乃遭封闭。封闭后商业骤然凋敝,后特设国营交子务,由国家发行,流通区域限于川蜀。神宗熙宁间,交子发行已扩展于河东及陕西。至徽宗时,交子改名日“钱引”。因旧日所发行之交子价值日落(因西夏用兵,借川蜀交子以助边费,交子发行逾原定额二十倍,故价值大落),欲以新名救济之也,然未几钱引之,价亦日落(因滥发)。概北宋之纸币制,至徽宗时已大坏。
——摘编自李剑农《中国古代经济史稿》
(1)根据材料一并结合所学知识,概括汉武帝币制改革的背景。(2)根据材料二并结合所学知识,概括北宋交子的特点及影响。
材料一 百戏是中国古代一种伴有乐舞的体育竞技表演形式。起源于原始生产劳动,并伴随社会的进化而不断发展完善。隋炀帝时集百戏艺人于东都,举行大演出。戏场“绵亘八里”,参演人数“殆三万人”。唐朝大规模扩充教坊组织,设立梨园、宜春院等特别组织,为唐宫廷散乐百戏的发展提供了条件。盛唐时举行的“大酺”(初名“设酺”,摆宴之意)是大规模百戏表演主要内容,逢节日或帝王生辰用以招待各国使节和各民族首领,演出人员可多达数万,观众数更不可计数。大酺主要集中在长安和洛阳两处演出。节目一般有走大索、手技、飞剑、戏马、斗鸡和压轴戏的驯象、犀牛跳跃等。安史之乱”后,百戏艺人不断远走四方,百戏的主流开始转至民间。
材料二 北宋崇宁大观年间的开封瓦舍中,流行着说书、唱曲、杂剧、杂技等类节目,而以杂技节目最为丰富,如翻跟斗、走索、杂手艺、踢弄、掉刀、口技等,其百戏汇集,表演精彩, “不以风雨寒暑。诸棚看人,日日如是”。南宋临安城中瓦舍的著名节目除杂技之外,有杂剧、商谜、游戏等表演内容,还可以演皮影戏,较北宋表演门类分工更细化了。 同时路歧和村落百戏艺人也是较为常见的形象,来自社会下层的路歧人,活动范围十分广阔,多在闹市、街头、广场、集市等临时场所献计谋生。他们表演的节目也丰富多彩。
——上述材料均摘编自王韧《流传千年的“百戏图”告诉你古时的演艺活动有多丰富》
(1)根据材料并结合所学,指出隋唐与宋百戏艺术发展的异同点。
(2)根据材料二并结合所学,分析宋代百戏艺术发生变化的主要原因。
A.利用三纲五常观念束缚儿童的成长 | B.积极践行格物致知的学术研究方法 |
C.注重讲学和辩论成为宋代理学大师 | D.注重培养儿童良好的道德行为习惯 |
A.南方经济已经超过北方 | B.经济决定军事方针制定 |
C.川蜀地区经济发展最快 | D.江南经济的进一步发展 |
A.纺织产品种类丰富 | B.儒学统治地位动摇 |
C.社会环境相对宽松 | D.门第观念日益淡化 |