A.宋代瓷器更强调感性之美 | B.明代瓷器更专注理性之美 |
C.宋明主流的学术思想不同 | D.宋明文化承载者阶层不同 |
A.道德成为评判一切的标准 | B.牛顿力学体系影响广泛 |
C.文学创作已转向现实主义 | D.生物进化思想深入人心 |
15—17世纪,伴随着中、西方社会的变化,传统绘画有了新突破。
中国古代自画像称为“自写真”,最早记载于《后汉书》。宋元始有零星作品传世,但多将人物融入山水背景或群像中。明清时期,部分士人挣脱“无我”枷锁,画中人物也从背景中独立出来。画家借助像赞、题记表达自我。苏州人沈周的自画像呈现了眼睛、额头、皱纹和老年斑等更为个性的面部特征。绍兴人徐渭在自画像上写道,“吾年十岁手植青藤”“流光荏苒,两鬓如霜”“合作此图,寿藤亦寿吾”。江南画家唐寅、陈洪绶等也有自画像传世。
西方在古希腊罗马时期出现少量自画像。15世纪以来,意大利人热衷于古典文化,并效法古罗马人定制艺术品以获得不朽荣誉,自画像作为一个独立门类发展起来。画家多在宗教、历史等场景中插入自己的形象。威尼斯人改进了制镜技术,阿尔伯蒂的《论绘画》分析了数学、几何学与绘画的关系,推动了自画像写实风格的发展。画中人物脱离场景,独立呈现。丢勒、提香等人绘制了多幅自画像。丢勒在自画像上写道:“我,丢勒,在28岁时用永不褪色的颜料画下了我自己。”16、17世纪后,欧洲出现自画像收藏热潮,伦勃朗一人就创作了70余幅自画像,莱奥波尔多·德·美第奇则收藏了79幅自画像。
阅读材料,提取信息,结合所学,阐释15-17世纪自画像的发展所折射出的中、西方时代特征。要求:信息提取充分,史论结合,逻辑清晰。A.使用支撑式指北罗盘用于方向测定 |
B.创造了早期自动爆炸的地雷、水雷和定时炸弹 |
C.避暑山庄、圆明园的营造展现出高超的建筑技术 |
D.使用铜活字印制的最大的一部书是《古今图书集成》 |
A.民族文化认同的忧虑 | B.殖民经济霸权的批判 |
C.国家日渐开放的欣慰 | D.大国政治对抗的不满 |
A.社会主流观念滞后于时代潮流 | B.师夷长技思想萌发 |
C.经世思想成为挽救危机的法宝 | D.程朱理学逐步完善 |
A.体现南朝秀美和北朝雄健艺术创作风格的融合 |
B.反映书法创作与佛教传播相互影响的文化特征 |
C.促成雕版印刷术的兴起、佛教传播渐趋本土化 |
D.有助于统治者实行儒、释、道三教并行的政策 |
A.延续了清朝传统的对外认识 | B.革新了士人群体的思想观念 |
C.借助了已有知识体系的积累 | D.奠定了清朝对外政策的基础 |
①预示着电气时代的到来 ②推动了近代自然科学兴起
③有利于将技术转化为经济效益 ④有助于形成重视科技的社会氛围
A.①② | B.③④ | C.①③ | D.②④ |
梁启超对时局的看法
1898年 | 各国竞争的起因在于“欧洲全境”“生产过度”,其“所产物”在欧洲已无销场,“不能不觅销售之地”。 |
1902年 | “欧洲区区之地,断不能容此孳生蕃(繁)衍之民族,使之各得其所”,因而“不得不”采取“殖民政略”以扩大容身之地。 |
1919年 | 国际联盟是实现“将来理想的世界大同”的“最良之手段”。巴黎和会一定能建成体现“人类大合同、大进化之国际同盟”的基础一以“扫廓”过去民族竞争造成的“一切扰攘根源”。 |
A.希望西方国家给予经济援助 | B.基于变法革新进行社会改造 |
C.宣传民权思想实现君主立宪 | D.立足世界视角寻求救国之道 |